- •Единство голосов в полифонии
- •Несовершенные консонансы
- •Диссонансы
- •Задержание
- •Вспомогательный и проходящий звуки
- •Двойной контрапункт октавы
- •Двойной контрапункт дуодецимы.
- •Обратимый контрапункт
- •Методика сочинения имитации
- •Разновидности имитации
- •Каноническая секвенция
- •Мелодия и тема.
- •Однородные и контрастные темы.
- •Тональная имитация
- •Стреттная имитация
Несовершенные консонансы
Несовершенные консонансы служат основным материалом для сочетания мелодий и поэтому употребляются почти в любых условиях. Несовершенные консонансы в равной мере содействуют впечатлению как покоя, равновесия, так и движения, развития. Они благозвучно связывают голоса, но вместе с тем не лишают их ясной различимости. Поэтому несовершенные консонансы используются в полифонии особенно широко и многообразно – в начале, в середине, в конце развития мелодий, на тяжелых или легких долях.
Несовершенные консонансы возможны и в прямом, и в параллельном движении голосов.
Однако длительное параллельное движение несовершенными консонансами (напр., более чем две-три терции или сексты подряд) в двухголосии нежелательно: хотя при этом не возникает неприятный эффект параллелизма совершенных консонансов, но точно также уничтожается контраст в направлении движения голосов, называется одна из основ полифонии. При более или менее длительном параллельном движении в несовершенных консонансах один из голосов оказывается подчиненным другому, представляя собою удвоение последнего в терцию или сексту, и, таким образом, превращается из реального голоса в дублирующий. Невозможность длительного параллельного движения в несовершенных консонансах в сущности есть единственное ограничение, касающееся этой группы интервалов в двухголосии.
Диссонансы
Диссонансы, используемые в строгом письме очень широко, всегда служат средством оттенения консонансов.
Диссонансы (секунды, кварты, септимы, ноны и т.д.), в противоположность консонансам, не связывают голоса в непосредственное гармоническое единство и поэтому в качестве самостоятельных интервалов в полифонии строгого письма не применяются.
Диссонансы употребляются только в зависимости от консонансов, которая проявляется в следующем.
Во-первых, диссонанс ставится лишь между консонансами; перед ним и после него могут быть помещены только консонансы.
Во-вторых, диссонанс образуется из предшествующего консонанса лишь путем косвенного движения, т.е. при условии, что один из голосов стоит на месте.
В-третьих, диссонанс разрешается в далее идущий консонанс путем обязательного хода одного из голосов на секунду (другой голос свободен в своем движении)
Таким образом: к несовершенному консонансу возможны все три вида движения: косвенное, противоположное и прямое; к совершенному – только два: косвенное и противоположное, а к диссонансу – лишь косвенное.
Использование диссонансов на тяжелой (и относительно тяжелой) доле такта существенно отличается от применения их на легкой доле. На тяжелой (и относительно тяжелой) доле диссонанс берется только в виде приготовленного и разрешенного задержания, на легкой доле – лишь в виде проходящих и вспомогательных.
Разрешение задержания делается только вниз. Какие – либо формы неприготовленных задержаний и вспомогательных, взятых скачком, исключаются из полифонии строгого письма.
Задержание
Задержание складывается из трех моментов: приготовления, задержания и разрешения. Приготовление и разрешение всегда консонируют. Диссонирующим (связанным) голосом считается тот, который при переходе от приготовления к задержанию остается на месте и далее идет на секунду вниз, другой голос считается свободным.
В секунде диссонирует только нижний голос (нижний по реальному звучанию). Свободный голос (в секунде это всегда верхний) может двигаться или поступенно, или скачками (обязательно в консонанс), в момент приготовления, так же как и разрешения, или паузировать.
Исключаются следующие образцы задержания:
неприемлемо, т.к. задержание помещено в верхнем голосе;
неприемлемо, т.к. диссонирует приготовление (кварта);
неприемлемо, т.к. диссонирует разрешение (кварта);
неприемлемо, т.к. задержание не приготовлено;
неприемлемо, т.к. задержание не разрешено.
В кварте диссонировать может любой из голосов:
Исключаются следующие образцы:
неприемлемо, т.к. приготовление и разрешение образуют между собой параллельные квинты;
В септиме диссонирует только верхний (по реальному звучанию) голос:
В ноне диссонировать может любой из голосов (аналогично кварте):
Исключаются следующие образцы:
неприемлемо, т.к. приготовление и разрешение образуют между собой параллельные октавы;
не рекомендуется, т.к. ход нижнего голоса слишком мало скрашивает звучание параллельных октав.
Ундецима (кварта + октава) применяется аналогично кварте.
Квартдецима (септима + октава) используется аналогично септиме.
Более широкие интервалы в двухголосии не употребляются.
Все описанные условия использования задержаний можно свести в таблицу, удобную для запоминания.
Примем следующие условные обозначения:
а) каждый интервал будем отмечать цифрой, на единицу меньшей, чем общепринято: прима = 0, секунда = 1, терция = 2, кварта = 3, квинта = 4, и т.д. Это обозначение введено С.И.Танеевым в его труде «Подвижной контрапункт строгого письма».
б) В диссонирующих интервалах (1, 3,6, 8 и т.д.) будем ставить над и под цифрой черты, указывающие на необходимость присутствия задержания (т.е. связанного звука – нижнего или верхнего); в случаях невозможности задержания данную черту будем заключать в скобки: например, в секунде неприемлемо задержание верхнего звука, поэтому черта над цифрой единицы поставлена в скобки и т.д.
Таблица интервалов будет следующей:
В секунде 1 невозможно задержание в верхнем голосе, тогда как в ноне 8 применяются задержания как в нижнем, так и в верхнем голосах; в септиме 6 и в квартдециме (септима + октава) 13 – только в верхнем голосе.