38. Организация визуального комфорта в городской среде.

Среда обитания, окружающая современного человека, включает в себя

природную среду, искусственно преобразованную человеком "вторую природу",

искусственную среду, созданную человеком (третью природу), социальную

среду. Искусственная среда созданная человеком включает в себя среду вещей,

в которой живет человек, в том числе и архитектурную среду.

Каждый день, живя в городе, прогуливаясь, работая, обучаясь человек

удовлетворяет широчайший круг потребностей. В системе потребностей человека

(биологических, психологических, этнических, социальных, трудовых,

экономических) можно выделить потребности связанные с экологией восприятия

среды обитания. Среди них - комфорт природной среды, экологически

комфортное жилище, этническая природная архитектурная среда, запечатленная

с детства, обеспеченность источниками информации (произведениями искусства,

привлекательными ландшафтами) и другие.

Естественные или биологические потребности – это группа

потребностей, обеспечивающая возможность физического существования человека

в условиях комфортной среды, - это потребность в пространстве, хорошем

воздухе, воде и т.д., наличие подходящей, привычной для человека среды.

Экологизация биологических потребностей связана с необходимостью создания

экологичной, чистой городской среды и поддержание хорошего состояния

естественной и искусственной (второй ) природы в городе. Но в современных

больших городах вряд ли можно говорить о наличии достаточного объема и

качества нужной каждому человеку среды. Он не обеспечивает не только

визуального простора (взгляд упирается в фасады близко расположенных

высоких зданий), но и обычной природной среды , которая вытеснена зданиями

и асфальтом.

Этнические и психологические потребности – это осознание этнической

самостоятельности, наличие пейзажа "родной природы", наличие этнической

памяти "второй" и "третьей" природы – архитектуры, культурных ландшафтов,

парков, садов и строительство зданий и сооружений с национальной

архитектурой, запечатленной в сознании. Экологичность этнических

потребностей – это повышение качества жизни отдельных этносов городе и в то

же время – улучшение образа города, его красоты и гармонии как сочетания

разнообразных деталей. Чем больше в городе разнообразных особенностей

этнических сред и архитектур – тем больше "очаровательного разнообразия".

Человек сформировался в условиях природных воздействий на органы

чувств (сенсорных воздействий). Для его среды обитания было характерно

зрительное воздействие красивых природных пейзажей (лесов, холмов, трав,

облаков, морей и рек, различных оригинально окрашенных животных и др.

Человек живет в мире цвета, в мире звука, в мире запахов,

электромагнитных колебаний. Мир цвета биологически активен: по

биологической активности цвета располагаются в том же порядке, что и в

спектре. Наиболее сильна активность в красной части (возбуждает), наименее

в голубой (успокаивает).

Издавна человек стремился окружать себя красивыми предметами,

располагать свое жилище в красивых местах и при возможности всячески

украшал его. На уровне инстинкта люди чувствовали положительное влияние

этих воздействий - недаром сейчас суррогаты природных воздействий

(фотографии пейзажей) используются в лечебно-оздоровительных кабинетах.

Постепенно складывались какие-то стандарты положительных сенсорных

воздействий: выразительные здания и культовые сооружения, одежда со

множеством украшений, украшенные орудия труда и битвы, домашняя утварь и

т.д.

По мере роста промышленного производства выпускалось все больше

разнообразных изделий и товаров, и вместе с тем резко возрастали

загрязнения среды. Окружающая человека городская среда не соответствовала

нужным человеку исторически сложившимся сенсорным воздействиям: города без

каких-либо признаков красоты, трущобы, грязь, стандартные серые дома,

загрязненный воздух, резкий шум и т. д.

Урбанизация, индустриализация городов вызвали определенную

"производственную эйфорию", новую "эстетику дымовых труб", небоскребов,

огней от сварки, огромное количество больших плоских поверхностей,

преобладание прямых линий и прямых углов, статичность большей части

объектов, господство серого цвета и т.д. Многое из этой новой "эстетики

индустриального общества" уже отвергнуто, новые художники уже не рисуют

заводские пейзажи с дымом из труб и огнями сварки и т.д.

Но все же, можно уверенно констатировать, что в результате

индустриализации и стихийной урбанизации окружающая человека сенсорная

среда постепенно стала "агрессивной" для органов чувств, эволюционно

приспособленных за многие миллионы лет к естественной природной среде. По

существу, человек сравнительно недавно оказался в городской среде.

Естественно, за это время основные механизмы зрительного восприятия не

смогли приспособиться к измененной визуальной среде. Это не прошло

бесследно: известно, что люди, живущие в стандартных серых кварталах шумных

и загрязненных городов более склонны к агрессивным действиям – хулиганству,

преступлениям.

Интерес к изучению влияния сенсорных воздействий на человека возрос

в последние десятилетия в связи с ростом интереса к экологии человека. В

разных странах стали изучать влияние внешних воздействий на соответствующие

органы чувств (зрение, обоняние, слух) и выявлять благоприятные

воздействия. На первом месте по степени влияния на состояние человека,

вероятно, находится видимая им окружающая среда.

Житель современного города больше всего видит плоские поверхности –

фасады зданий, площади, улицы и прямые углы – пересечения этих плоскостей.

В природе же плоскости, соединенные прямыми углами, встречаются очень

редко.

В окраске городских зданий и сооружений преобладает монотонный серый

цвет бетона и асфальта, в природе же – более благоприятный для глаз зеленый

цвет и другие разные цвета (особенно в регионах с теплым климатом). В

городе много монотонно повторяющихся однотипных деталей на фасадах зданий,

что связанно главным образом с индустриальным изготовлением типовых изделий

– окон, панелей, балконов и др. Особенностью же природных образований

является колоссальное разнообразие деталей, например, нет абсолютно

одинаковых листьев, кустов и др.

Область знаний, рассматривающая взаимодействие человека с видимой

средой и изучающая аспекты визуального восприятия окружающей среды Филин

В.А. назвал видеоэкологией. Это приоритетное научное направление, входящее

в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов,

художников. Он впервые провел исследования в этой области и получил

интересные данные, которые позволили на научной основе объяснить ранее

наблюдавшиеся явления негативного восприятия зданий из монотонных плоских

однотипных поверхностей и позитивного восприятия зданий с многочисленными и

отличающимися друг от друга деталями и украшениями.

Вопросы положительного и отрицательного восприятия визуальных полей

человеком в городе в целом не столь однозначны. Большую роль в позитивности

или, напротив, негативности визуального восприятия зданий и сооружений

играют также индивидуальные особенности людей, их воспитания. Так,

например, известно, что многим архитекторам (и, конечно, обычным людям,

далеким от архитектуры) нравятся небоскребы Нью-Йорка и другие высокие

здания, огромные площади, очень широкие проспекты с потоками автомобилей, и

прочее. Может быть, это – следствие неэкологичности предшествующего

воспитания, отсутствия небольших экологических знаний. Но возможно, это –

одно из проявлений разнообразия.

"Агрессивность" для человека современных антропогенных воздействий

вызвана их принципиальным отличием от природных воздействий, которые

действовали сотни тысяч лет в период становления человека. Как отмечал

профессор Реймерс Н.Ф., человек исторически более приспособлен к жизни в

сельской местности, поэтому городская среда вызывает в нем стресс.

Возможно механизм "агрессивности" современной городской среды таков:

в мозгу человека под воздействием многовековой естественной среды и условий

жизни сложился личный опыт (личная среда), который определяет его структуру

поведения и биопсихологическое состояние. Создался "имидж" окружающей

среды, ее компонентов, места расселения, дома, улицы, соответствующий этому

предыдущему опыту (подобные рассуждения есть у Р.Мейера). Новые необычные

сенсорные воздействия не соответствуют предыдущему опыту и создают

напряженность в психофизиологическом состоянии. Теперь современная

"агрессивная" окружающая среда требует создания нового личного опыта, новой

структуры поведения нового "имиджа" города. Но предыдущий опыт складывался

в течение длительного исторического развития и не может быть быстро заменен

другим. Нужно очень длительное время для такой замены (если организм

человека выдержит такие воздействия).

До сих пор не разработаны нормативные документы по формированию

визуальной среды, нет требований по допустимым отклонениям, в частности по

допустимым размерам гомогенных и агрессивных полей в архитектуре города.

Сам человек со всем комплексом потребностей остался прежним, и прежними

остались фундаментальные механизмы зрения, тогда как зрительная среда в

местах его обитания меняется к худшему. Это является одной из основных

последних проблем видеоэкологии.

Проблем в области видеоэкологии накопилось ничуть не меньше, чем в

других областях экологии, и многие из них требуют срочного решения. Однако

если состояние воды, воздуха и количества радиации изучают целые институты,

то проблемой видеоэкологии занимаются пока единицы. И поэтому о ней не

знают не только горожане, но и специалисты-архитекторы, дизайнеры,

художники, модельеры, врачи.

Обзор литературы.

1.1. Зрительная система. Основные понятия.

Орган зрения имеет огромное значение в процессе восприятия

окружающего мира. Зрительная система дает мозгу более 90 % сенсорной

информации. В эволюционном плане орган зрения прошел путь от простейших

световоспринимающих клеток до сложнейшего органа, способного двигаться,

проводить и изменять световой поток, направлять его на специальные

светочувствительные клетки, воспринимать черно-белое и цветное изображение,

видеть предмет в объеме на различном расстоянии. Достигнув совершенства,

орган зрения у человека улавливает картины внешнего мира, трансформирует

световое раздражение в нервный импульс. Зрение – многозвеньевой процесс,

начинающийся с проекции изображения на сетчатку уникального периферического

оптического прибора – глаза. Затем происходят возбуждение фоторецепторов,

передача и преобразование зрительной информации в нейронных слоях

зрительной системы, а заканчивается зрительное восприятие принятием высшими

корковыми отделами этой системы решения о зрительном образе. Орган зрения

располагается в глазнице, стенки которой выполняют защитную роль, и состоит

из глаза и вспомогательных органов.

39. Архитектурные средства организации пространства.

Способы организации пространства в архитектуре

Продолжая наш анализ, следует отметить еще одну пару понятий, которые характеризуют важные свойства архитектурного пространства. Дело в том, что в истории архитектурных стилей постоянно меняются две тенденции, то к пространству продольного плана, то к пространству центрального плана (круг, квадрат, крест, звезда), или, выражаясь иначе, господствует то движение в пространстве, то пребывание в пространстве. Первая из этих тенденций – восприятие пространства как движения, как некоего пути – имеет, несомненно, более древнее, более первоначальное происхождение.

Наиболее чистое и элементарное воплощение этой тенденции мы находим в египетском храме, который символизирует как бы путь к святилищу: сначала длинная аллея сфинксов, потом огромный открытый двор, окруженный колоннами, и затем чередование зал, то поперечных, то продольных, вплоть до конечной цели паломничества – до ниши со статуей божества. С не меньшей ясностью идея движения, становления выражена в древнехристианской базилике, явно распадающейся на три главных этапа последовательного приближения к богу: сначала открытый двор-атрий, предназначенный для непосвященных, затем крытое пространство для общины и, наконец, отделенное триумфальной аркой, мерцает в таинственной полумгле пространство для духовенства. Преобладание продольного плана характерно также для греческого храма и для готического собора. Напротив, в римской архитектуре все усиливается тенденция к центрическому плану в сакральной архитектуре, к пребыванию в пространстве, тенденция, которая потом высшего расцвета достигает, с одной стороны, в византийской и мусульманской архитектуре, с другой же стороны, в эпоху Ренессанса. Этот вид пространства (Пантеон, первичный план собора св. Петра в Риме) не имеет одного преобладающего направления, оно одинаково развертывается во всех направлениях из главного центра, к которому и притягивает зрителя.

Абсолютный покой и равновесие, воплощенные в идеально скомбинированном центрическом плане, способны удовлетворить только абстрактную фантазию и только очень возвышенные вкусы. Поэтому увлечение центрическим пространством в архитектуре присуще главным образом классически настроенным эпохам и обычно продолжается очень недолгое время. Характерно в этом смысле, что собор св. Петра, который по проекту Браманте и Микеланджело должен был представлять собой идеальное воплощение пребывания в пространстве, в эпоху барокко переживает целый ряд трансформаций и в конце концов превращается в здание продольного плана. Однако сложная, динамическая фантазия архитекторов барокко обычно не удовлетворялась простой дилеммой (пребывание в пространстве – движение в пространстве), но стремилась в композиции пространства к контрасту или борьбе, или неуловимому слиянию обеих тенденций.

Контраст между центрической и продольной концепцией пространства может быть подсказан не только историческим, эволюционным положением того или иного стиля, но также географи-ческими причинами, темпераментом народа или особенностями вероисповедания. В общем можно сказать, что южные народы больше тяготеют к центрическому пространству, тогда как северная архитектура оказывает предпочтение продольному. Так, например, на севере готическому собору свойствен ярко выраженный продольный план – три или пять узких нефов непрерывной сменой частых и высоких столбов неудержимо увлекающих глаз зрителя в глубину. В итальянских церквах готического стиля как будто использованы те же самые элементы и принципы пространственной композиции, но благодаря более широким нефам, более редкой расстановке более низких опор пространство итальянской готики теряет динамическое устремление вперед, спокойно и широко раскрывается в стороны и из продольного пространства превращается в центрическое.

С точки зрения того же контраста в концепции пространства следует вспомнить, как в эпоху барокко видоизменяется план церкви в зависимости от требований религиозного культа. Главным стержнем католического богослужения является месса, совершающаяся возле алтаря. Поэтому в католических странах предпочитают строить церкви продольного плана, где все внимание молящихся устремлено в одном главном направлении – в глубину, к алтарю. Напротив, идеальная схема лютеранской церкви требует пространства центрического плана, так как главное внимание здесь концентрируется на кафедре и на том, чтобы произнесенная с кафедры проповедь была доступна всей общине, была слышна во всех углах церкви.

До сих пор шла речь о контрастах в концепции единичного пространства. Но здание редко состоит из одной только пространственной ячейки, особенно в светской архитектуре. Обычно архитектору приходится иметь дело с комбинацией целого ряда пространственных ячеек, иначе говоря, с группами пространства. Разумеется, эти комбинации нескольких пространств могут быть продиктованы самыми различными практическими потребностями, они могут быть более элементарными и более сложными, но, по существу, всякая группировка пространства в архитектуре восходит к двум противоположным принципам, которые чередуются в эволюции стилей. Один из них может быть назван принципом «additio» – то есть группировка пространства последовательным прикладыванием одной пространственной ячейки к другой, а второй – принципом «divisio» – то есть комбинация пространства посредством деления некоей большой пространственной единицы на ряд составных элементов.

Уже на самой ранней ступени развития архитектуры можно наблюдать контраст этих двух принципов. Так, например, план дворцов-крепостей, выстроенных в эпоху так называемой микенской культуры, обнаруживает последовательную группировку пространства по принципу «additio». Рассмотрим, например, план дворца в Тиринфе. Прежде чем попасть к жилым покоям самого властителя крепости, приходится обойти кругом почти всей занимаемой дворцом площади. За первыми воротами следуют вторые, третьи и четвертые: они соединены то коридорами, то открытыми дворами, связанными друг с другом, как звенья одной длинной цепи пространства.  И когда посетитель проникает сквозь последние главные ворота, то оказывается, что дворец властителя состоит, в сущности, из трех совершенно самостоятельных, обособленных помещений, расположенных рядом, каждое со своим собственным двором: так называемый мегарон (большая мужская зала с очагом), спальня и жилище женщин и детей (радикальный пример метода «additio»: для каждой практической надобности предназначена особая самостоятельная постройка).

Противоположный принцип группировки пространства присущ архитектуре Древней Месопотамии. Характерный пример – план дворца вавилонского магната. Нетрудно заметить, что место постройки в целом имеет неправильную, неравномерную форму, тогда как внутренние стены проведены с геометрической точностью. Это значит, что вавилонский архитектор исходил в своем плане из некоего целого пространства, которое затем делил внутренними линиями на группы более мелких пространственных ячеек, то есть пользовался принципом «divisio». Этот принцип указывает на более развитое чутье интерьера, более богатую циркуляцию внутреннего пространства. Пространственные ячейки не нанизываются теперь по одной оси и не изолированы друг от друга, но развертываются во всех направлениях и связаны между собой непрерывными переходами. Но принцип «divisio» на этой элементарной стадии развития имеет и свои неудобства. Вы видите, что при внутреннем делении места постройки остаются лишние, бесполезные отрезки пространства, и, для того чтобы сгладить эти неровности плана, вавилонский архитектор прибегает к оригинальному приему ломаных, уступных наружных стен. Какой своеобразный вид фасаду вавилонского жилого дома придавали волнообразные наружные стены, показывает попытка реконструкции.

Не только в архитектуре Древнего Востока, но и в Греции, и в Риме, и даже в эпоху средних веков принципы группировки пространства находились на очень элементарной стадии развития. Истинный размах, сложное и богатое содержание эта проблема приобретает только в архитектуре Ренессанса и барокко. При этом архитектура Ренессанса столь же последовательно придержи-вается принципа «additio», насколько в архитектуре барокко неограниченную популярность приобретает принцип «divisio». Особенно яркий пример для сравнения дает история построения собора св. Петра в Риме. Браманте задумал план собора в духе чистого стиля Ренессанса. Микеланджело, казалось бы, незначительными изменениями придал этому плану все главные свойства стиля барокко.

Какие же именно изменения внес Микеланджело в проект своего предшественника? План Браманте представляет собой греческий крест, вписанный в квадрат, с главным куполом, который венчает середину креста, с четырьмя маленькими куполами и четырьмя шестиугольными пространствами по углам квадрата. На первый взгляд может показаться, что Микеланджело не внес никаких существенных изменений в проект Браманте: остался тот же греческий крест, тот же большой купол с четырьмя малыми и те же четыре полукруглые апсиды; кажется, что Микеланджело только усилил массивность стен и столбов. На самом же деле Микеланджело в корне изменил весь художественный эффект собора. В проекте Браманте главный купол был только самой большой из равноценных частей, у Микеланджело центральный купол безраздельно господствует над всем собором.

Проект Браманте комбинирует множество равноценных пространств, Микеланджело создал одно гигантское пространство. Но результат обоих проектов столь противоположен потому, что совершенно различны методы композиции, которыми пользуются оба мастера. Браманте культивирует метод «additio» в чистом виде; композиция Браманте развертывается от центра к периферии: Браманте нанизывает одну пространственную ячейку на другую, складывая из них некое новое гармоническое целое, причем каждый элемент этого целого представляет собой совершенно самостоятельное и законченное пространство.

Микеланджело смело порывает с традициями классического стиля, последовательно проводя метод «divisio»; композиция Микеланджело направляется от периферии к центру: Микеланджело берет за основу все пространство собора и затем с помощью столбов и выступов стен распределяет его направления и делит его на части, причем его составные элементы не имеют самостоятельного, законченного характера, но как бы неуловимо сливаются, сплетаются один с другим в общем потоке пространства. Не удивительно, что зритель чувствует себя совершенно по-разному в пространстве Ренессанса и в пространстве барокко. Строго ограниченное пространство Ренессанса внушает ему чувство удивительного покоя и равновесия и вместе с тем сознание своей активности и значительности. Напротив, в пространстве барокко, безграничном, полном динамики, таинственной мощи и неожиданных диссонансов, зритель чувствует себя пассивным и словно потерянным.

Тот же контраст в методах группировки пространства, который мы наблюдали в сакральном зодчестве, присущ и светской архитектуре, жилому дому, дворцу, вилле. Но, быть может, в светской архитектуре он не так резко бросается в глаза, так как план жилого дома в действительности всегда состоит из множества пространственных ячеек, отделенных друг от друга стенами и дверями. Для нас, однако, важно в данном случае не то, какова в действительности группировка пространств в светской архитектуре, а какою она кажется, какова идея ее циркуляционной сети: стремится ли она изолировать, замкнуть пространства друг от друга или, наоборот, раскрыть их, связать друг с другом и с окружением. В этом смысле особенно важным фактором циркуляции в светской архитектуре является лестница.

Лестница может быть внутренняя или наружная, но может также служить связующим звеном между внешним и внутренним пространством. Следует отметить, что в полном согласии с общим развитием архитектуры от наружного к внутреннему пространству более ранние стили оказывают предпочтение наружным лестницам. Древнейшие образцы монументальных наружных лестниц сохранились во дворцах на острове Крит, в Фесте и Кноссе.

Характерно и для критских лестниц, и вообще для лестниц в античной архитектуре, что они построены перпендикулярно к плоскости фасада (то есть в большей мере принадлежат окружаю-щему здание пространству, чем самому зданию). Следующую стадию своего развития лестница переживает в средневековой архитектуре. В отличие от античной готическая лестница направляется обыкновенно параллельно плоскости стены. Таким образом, лестница уже более органично спаяна с массой здания и своим силуэтом непосредственно участвует в декоративном расчленении фасада.

Однако и готическая архитектура, несомненно, тяготеет к наружной лестнице. Даже в тех случаях, когда лестница включена во внутреннюю циркуляцию пространства, готический архитектор охотно выделяет ее из общего силуэта здания в виде особой башни, круглой или полигональной. К тому же со свойственной эпохе тенденцией к динамике, к вертикальному устремлению готические архитекторы особенно ценят витую лестницу с очень узким основанием, резкими, трудными для подъема скачками ступеней и бесконечными извивами спирали, как бы игнорирующими остановки этажей.

В архитектуре раннего Ренессанса еще чувствуются некоторые пережитки готики: во-первых, лестница не свободно развертывается в глубину пространства, а жмется к стене; во-вторых, лестница раннего Ренессанса часто начинается снаружи, во дворе дворца. Все же можно сказать, что именно стиль Ренессанса впервые создал тип внутренней лестницы. Ведь дворик итальянского палаццо в эпоху Ренессанса – это внутренний дворик, замкнутый со всех сторон, изолированный от шума и движения города; к тому же лестница, начинающаяся на дворе палаццо, обычно продолжается в его внутренних покоях. В композиции лестницы архитекторы Ренессанса последовательно пользуются уже знакомым нам методом «additio».

Стиль Ренессанса знает только однорукавную лестницу, поэтому она занимает очень мало места и не требует специального вестибюля. Обычно лестница состоит из двух маршей, расположенных под углом в сто восемьдесят градусов и всегда отделенных друг от друга сплошной стеной. В лестнице Ренессанса нет ни спешки готики, ни особого приволья, свойственного барокко. Поднимаясь по такой лестнице, посетитель чувствует связь только с одним этажом, он не знает, сколь высокий подъем его еще ожидает, он не чувствует циркуляции всего пространства дворца.

Как в развитии сакрального зодчества, так же и в композиции лестницы Микеланджело предвещает возникновение нового стиля, открывает новые идеи, новые методы группировки пространства. В лестнице библиотеки Лауренциана Микеланджело ярко воплощает столь отличный от концепции Ренессанса метод «divisio»: создается впечатление, что сначала были созданы общие границы вестибюля, а потом в них, так сказать, post factum вложена лестница. При этом лестница не жмется к стене, не направляется мимо посетителя (как в эпоху готики и Ренессанса), но смело развертывается в глубину здания. К тому же лестница Микеланджело свободно лежит в пространстве, она не зажата стенами, но тремя широкими рукавами устремляется к дверям библиотеки. Наконец, вестибюль очень высок (его потолок находится на одном уровне с потолком библиотечной залы), так что зритель сразу же получает представление о размерах здания и сразу же сливается с общим ритмом его пространства.

Это стремление к оптическому раскрытию всей циркуляции здания, к непрерывному потоку его пространственного ритма, совершенно противоположное изоляции Ренессанса, все усили-вается с каждым новым этапом развития барокко. Фантазия архитекторов барокко совершенно неисчерпаема в изобретении все новых и новых видов лестницы. Барокко любит длинные и многоразветвленные лестницы. Если реальные условия постройки не дозволяют расточительной композиции, то архитекторы барокко чисто оптическими средствами пытаются создать иллюзию простора и глубины.

Так, например, знаменитая лестница Ватикана, так называемая Scala Regia (королевская лестница), должна была быть втиснута в очень узкое и довольно короткое пространство. Но автор композиции, Бернини, сумел даже и в этих неблагоприятных условиях создать зрелище удивительного размаха и величавости. Какими приемами Бернини достигает своей цели? Во-первых, он замедляет темп лестницы остановками подестов; во-вторых, разбивая пространство лестницы на три корабля колоннадами, он придает лестнице большую ширину; самое же главное – это мнимая перспектива: сужая кверху коридор лестницы и постепенно уменьшая все ее масштабы (вышину и объем колонн, размер интервалов, ширину ступеней и т.п.), Бернини создает впечатление бесконечно длинного пространства, гораздо более длинного, чем оно есть на самом деле. Но особенно любит барокко многорукавные лестницы, раздваивающиеся и снова сходящиеся, изогнутые и прямые, круглые и овальные, ошеломляющие зрителя неожиданными эффектами просветов, пересечений и ракурсов. Такие лестницы позволяют одним взглядом охватить все этажи здания и почувствовать органический, слитный ритм всех его пространств.

Не следует забывать при этом, что ритм лестницы ощущается не только глазами, но и ногами. Поэтому наряду с пространственной композицией лестницы очень важную роль играет также форма ее ступеней. Эпохе готики свойственны высокие и узкие ступени, трудные для подъема. Архитектура классического стиля более считается с шагом посетителя, но все же лестницу эпохи Ренессанса нельзя назвать особенно удобной. Впервые лишь в эпоху барокко просыпается потребность в более мягком и привольном ритме движения по лестнице и вырабатывается форма широких, низких, слегка наклоненных вперед ступеней, столь благотворных для человеческого шага. С каждым этапом развития барокко лестницы становятся все более плоскими и длинными, темп движения все более медлительным и привольным.

Этот основной контраст в концепции пространства можно проследить в самых различных направлениях. Если для эпохи Ренессанса характерен кубический тип дворца с внутренним двориком, как бы замкнувшийся от внешнего мира своими суровыми стенами, то эпоха барокко создает тип флигельного дворца с открытым двором (cour d’honneur), стремящийся слиться с ритмом окружения и принять участие в его динамике. Если стиль Ренессанса поощряет коридорную систему, в которой каждое помещение имеет свой отдельный выход и представляет собой совершенно самостоятельную пространственную ячейку, то стиль барокко предпочитает анфиладу, то есть ряд помещений, связанных сквозной перспективой и, следовательно, сливающихся в непрерывный поток общего движения.

40. Климатические и ландшафтные особенности региона Северного Казахстана, их влияние на проектирование.

На севере Республика Казахстан граничит с Россией. Его граница расположена в бассейне рек Тобола, Ишима, Убагана, от южных склонов Уральских гор на западе до равнинных степей Прииртышья на востоке. Местность северного района Казахстана большей частью равнинная, природа чередует свои красоты степных просторов с "островками" белоствольных берёз и плакучих ив в обрамлении голубой глади озёр. Климат региона резко континентальный с колебаниями температур -45 градусов Цельсия, зимой, до +45 градусов Цельсия.  Северный Казахстан включает Северо-Казахстанскую, Павлодарскую, Акмолинскую и Костанайскую области. Протяженность территории региона с запада на восток составляет 1300 км, а с севера на юг – около 900 км.

Основные реки региона – это Иртыш и два его притока: Есиль и Тобол. Самые крупные озера: Кусмурун и Сары-Копа в Костанайской области; Тенгиз и Коргалжин в Акмолинской области; и Шагала, Шортан и Бурабай – в Северо-Казахстанской области. Некоторые озера известны своими лечебными водами и минеральными солями и грязями. К таким уникальным водоемам можно отнести озеро Мойылды, расположенное в Павлодарской области и озеро Майбалык в Северо-Казахстанской области. Климат в этой местности резко континентальный, хотя он отличается от других регионов республики мягкими климатическими условиями в летнее время и более низкой температурой зимой.

Удивительный ландшафт Кокшетауских гор, лесов и озер Национального природного парка «Бурабай», необычные пещеры Баян-Аула на юге, богатый мир флоры и фауны Коргальжинского национального заповедника предоставляет туристам уникальную возможность почувствовать себя частичкой нетронутой природы этого региона.  Астана – столица Республики Казахстан. С 10 декабря 1997 года город назывался Акмола, а с 6 мая 1998 был переименован в г.Астана (с 1961 Акмолинск, позднее Целиноград). Астана является важным промышленным и культурным центром республики, а также железнодорожной и автотранспортной развязкой. В 1824 году нынешняя Астана была основана как военный городок, в 1868 был присвоен статус города и только к 50-м годам 20 века город превратился в важнейший центр развития нетронутых естественных природных ресурсов северного региона страны. Промышленность города известна агропромышленным машиностроением, пищевой индустрией, переработкой сельскохозяйственных материалов, транспортной сферой. В давние времена в 1830 году это было укрепление русско-казахских войск на берегу реки Ишим в местности Караоткел.

Акмолинская область появилась в 1961 году. Территория составляет 146,6 тысяч кв.км. Население – 374,9 тысяч человек (45,7%), плотность населения – 5,6 человек на кв.м. Областной центр – г.Кокшетау. В области 17 сельских регионов, 10 городов (1 крупный, 2 средних, 7 небольших), 14 поселков, 776 сел и сельских районов.

Рельеф  На территории Тенгиз-Коргальжинской низменности расположено несколько частей Кокшетауских холмов: Кокшетауские горы (высшая точка 947 м.), Ерементау (899 м.), Жаксы-Жангызтау (730 м.), Атбасарская и Силетинская плоскости.

Растительный мир и почвы. Обычные и черные карбонитовые почвы с растущими на ней ковыльной травой и березовыми лесами присутствуют в северной части области. Темнокаштановые и каштановые почвы с ковылем и соснами расположены на юге области. Большая рекреационная зона, включающая санаторный оздоровительный курортный комплекс была создана на основе горных сосновых лесов. В области расположено множество заповедников, таких как Кургальжинский национальный парк, Ерементауское, Атбасарское, Боровское и Зерендинское охотничье угодье, где охотники размещают и приспосабливают к климату различные виды животных и птиц.  Водные ресурсы области представлены в виде рек, озер и водохранилищ. Наиболее крупные реки: Ишим, Нура, Силеты, Куланотпес; озера: Тенгиз (1162 кв.км.), Кыпчак (64,7 кв.км.) Керей (63 кв.км.), Кожаколь (60,7 кв.км.); водохранилища: Вячеславское (площадь составляет 60,7 кв.км., объем воды 410,9 млн.куб.метров) и Силетинское (площадь составляет 36,3 кв.км., объем воды 221,8 млн.куб.метров)

К основным полезным ископаемым можно отнести цветные руды и сланец, уран, здесь расположено множество месторождений полезных ископаемых: уголь, кобальт, белая глина, а также минеральные воды и целебные грязи.

Транспорт и коммуникации

Эксплуатационная железнодорожная линия составляет 1588 км., или 11,3% от общей протяженности железных дорог Республики. Протяженность заасфальтированных автомагистралей составляет 64,7 км на каждую 1000 км.

Северо-Казахстанская область  Петропавловск основан в 1752 году на берегу реки Ишим как главная крепость Петра и Павла на Новоишимском направлении Русского военного укрпления. В 1807 году укрепление было переименовано в город Петропавловск. В 1894 город становится крупнейшим транспортным узлом Транссибирской магистрали. Павлодар был основан в 1720 году как крепость Корьяковская. В 1862 году она была преобразована в город Павлодар. Старейшая отрасль промышленности – переработка сельскохозяйственного сырья. На сегодняшний день действуют такие отрасли промышленности как тракторная, нефтеперерабатывающая и химическая. Павлодар является организационным центром Павлодарско-Экибастузского индустриального союза.

Баян-Аул

Баян-Аул является излюбленным местом отдыха туристов, расположенным вблизи одноименного поселка городского типа Баянаульского района Павлодарской области в 210 км от города Павлодар и в 135 км от Экибастуза. На территории Баянаульского природного парка расположено пресноводное озеро Сабындыколь, общей площадью 7,4 кв.км и озеро Жасыбай, площадь которого составляет 4 кв.км. Средняя температура в январе - -13,2С, в июле +20,5C . Количество атмосферных осадков составляет 320 мм. На побережье озера Жасыбай расположена зона отдыха. Северо-Казахстанская область по праву считается северными воротами Казахстана. Она расположена на крайнем юге Западно-Сибирской низменности среди черных полос земли. Отличительная особенность региона – это ее сельскохозяйственная направленность.

Петропавловск является административным центром области, который расположен на берегу реки Ишим (левый приток Иртыша). На территории области множество живописных ландшафтов, горных цепей и лесных массивов, озеро Шалкар и природные зоны Имантай. Сотни археологических, исторических и архитектурных памятников, находятся под защитой государства. Наиболее интересные археологические объекты расположены в поймах рек Ишим, Чаглинка и Иман-Бурлик. К примеру, уникальный исторический памятник эры энеолита расположен в местности Ботай. Найденные объекты позволяют говорить о том, что пять с половиной тысяч лет назад первобытный человек приручал здесь диких лошадей.

На территории области расположилась часть Кокшетауского Национального парка. Этот парк охраняет природные комплексы, редкий генетический фонд, опасные виды и уникальные виды формирований. Туристам может быть предложены пешие и верховые прогулки по парку. Здесь можно приобрести предметы народного ремесла и попробовать национальные блюда.

Костанай

Город Костанай является административным, торговым, индустриальным, социальным и культурным центром области. Он расположен в степной зоне на левом берегу реки Тобол. Город был основан русскими и украинскими крестьянами в 1879 году. С 1893 года Костанай стал уездным центром Тургайской области, где ежегодно проводились 2 крупные ярмарки. Костанай – родина ученого-просветителя Ибрая Алтынсарина (1841-1889 гг.). Мелкие фабрики, кондитерские, обувные мануфактуры и швейные цеха образуют легкую и пищевую промышленность региона.

Город Аркалык основан в 1956 году для развития промышленности по добыче алюминия. Здесь расположен Наурзумский заповедник, основанный в 1931 году, расположенный в 250 км к югу от Костаная, недалеко от автотрассы Костанай-Аркалык. Центром заповедника является деревня Докучаевка, названная в 1946 году в честь русского натуралиста В.В.Докучаева. Это местность, где обитает множество птиц. Во время их миграции можно наблюдать более 150 разновидностей птиц.

41. Озеленение насаленных мест. Ассортимент древесных и кустарниковых пород для озеленения населенных мест.