Л. Лисицкий (лазарь) – конструктор книги

ЛИСИЦКИЙ (псевд. Эль Лисицкий) Лазарь Маркович (1890-1941), российский архитектор, художник-конструктор, график, иллюстратор, типограф, фотограф, теоретик и архитектурный критик. Один из создателей нового вида искусства - дизайна. В 1921-25 жил в Германии и Швейцарии. Деятельность Л., связанная с книжной графикой, началась в Витебске, куда он был приглашен Малевичем. М. и Л. работали в художественной школе и состояли в художественном объединении «Уновис» - утвердители нового искусства. До этого Малевич создал супрематизм – абстрактные композиции из чистых цветовых плоскостей. В Витебске М., Л., и Ермолаева организовали несколько художественных мастерских, готовили публичные лекции, выставляли свои работы и оформляли наружную рекламу, делали проекты украшения трибун – художественное проектирование. 1919-20 – Л. преподает в художественных мастерских Витебска.

1920 год – первая литографированная книга «О новых системах в искусстве».

В отличие от М., принимавшего беспредметное искусство только плоскостным, он в беспредметные композиции вводил объемные трехмерные элементы (бруски, пластины, кубы).Соединял плоскостные графические фигуры с объемными, и все это сочетал с линией.

Орнаментально-декоративному оформлению украшательской книжной графике "Мира искусства" Лисицкий противопоставил новые конструктивные принципы, новые средства зрительного воздействия. Он поставил своей задачей "новую книгу сделать материалом самой книги", т. е. пользуясь только элементами наборной кассы. Лисицкий отказался от старых статичных методов оформления, оставляющих неприкосновенными раму, зеркало набора, поля.

Назначение и содержание книги определяет ее структуру. Художник-полиграфист должен не украшать книгу, а конструировать ее. Поэтому целесообразно организованная книга может быть уподоблена архитектурному сооружению.

Лисицкий считал шрифт основным строительным материалом книжной архитектуры. Форма типографского шрифта придает слову различные смысловые оттенки. Комбинации разных шрифтов и кеглей фиксирует внимание на определенном слове или отрезке речи.

В 1922 году в Берлине печатается журнал «Вещь». В Берлине Л. знакомится с Баухаузом. В 1922 году же выходит его книга, выполненная в новом графическом языке - "Сказ о двух квадратах", адресованная "всем, всем ребяткам". Эскизы созданы еще в Витебске. 2 квадрата из космоса сделали на земле революцию. Квадраты – и герои, и декорации. "Не читайте - берите бумажки, столбики, деревяшки, складывайте, красьте, стройте". Лисицкий показал свое умение при предельной экономии изобразительных средств достигать предельной выразительности. Влияние супрематизма М. и конструктивизма. Они спорили, а Л. принимал и то, и другое. В книге отвлеченные геометрические построения наполнены архитектурным сюжетным содержанием.

НОВИЗНА его книги в конструировании нового человека, мира, эстетики, языка через конструируемую книгу.

Титульный лист построен на контрастах, нарушающих традиционные законы симметрии. Контрасты шрифтов усилены контрастом красного и черного. Заглавие построено по диагонали и поэтому динамично. Книга - своеобразный мультфильм: все "кадры" связаны непрерывным движением простых фигур, завершающимся триумфом красного квадрата.

Слава Лисицкого как основоположника нового типографического искусства упрочилась после выхода сборника стихотворений Маяковского "Для голоса" - 1923г. Берлин. Оформить ее предложил сам Маяковский. В ней 13 стихотворений наиболее часто читаемых со сцены. По замыслу Маяковского нужно было оформить книгу как "чтец-декламатор". Это и подсказало Лисицкому простое и остроумное решение использовать принцип регистра, чтобы чтец легко мог найти нужный стих. Революционным было диагональное расположение текста на листе, что сближало страницу и с плакатом, и с афишей. В наборе Л. выделял повторяющиеся гласные, создавая нужный ритм стиха.

В нашей стране все это называлось «конструктивизм в книге», а в Европе «Новая типография». В основе конструктивизма книги лежали новые формы современной на то время промышленной техники. Набор, который используют конструктивисты, это гротеск (19 век – для набора реклам, афиш). Для набора характерно лаконичность начертания и строгая утилитарная форма.

1927- Л. оформил книгу «Архитектура»; участвовал в оформлении журналов «ЛЕФ», «Новый ЛЕФ», «СССР на стройке»(сотрудн. с Родченко).

Творческий метод Лисицкого оказал огромнейшее влияние на западноевропейских художников книги. Среди них Ян Чихольд.

Александр Родченко, Соломон Теленгатер.

Особенности книги конструктивистов. В силу технических обстоятельств в 20-30е годы многие книги не имели илл., но зато были рисованные обложки (Родченко, степанова, Ган, Л.). В них использовали акцидентный набор, угловатые буквы без контраста, иногда нарочито увеличенные и утяжеленные, иногда буква растянута на 2-3 строки. Нововведение: фотомонтаж с неожиданными ракурсами, увеличением, кадрировкой иногда с совершенно новым смыслом фрагментов. Украшения книги конструктив.: линейки, которыми членились страницы, отсутствие орнамента, диагональное построение, ассиметрия, типографские значки. Фото иногда располагалось без полей, прямо под обрез страницы. Шрифты подчеркнуто геометризированные, могут быть контрастными по размеру, цвету и рисунку.

В 1930-е Лисицкий продолжил свои работы в области книжного и журнального дизайна (альбомы "15 лет СССР", "15 лет РККА", "СССР строит социализм" и др.); в 1932-1940 работал художником-оформителем журнала "СССР на стройке". После начала Великой Отечественной войны Лисицкий создал ряд антифашистских плакатов.

8,1

Виды печатных документов.

На современном этапе документация оформляется графическими средствами. К ним относятся: носители фирменного стиля, инструкции по использованию, техническая документация, гарантийные талоны.

Информационные - справочники, буклеты, бюллетени, прайс листы, плакаты, листовки, проспекты.

Идентификационные – визитки, этикетки, весь фирменный стиль.

Обучающие – руководства, пособия, инструкции, самоучители.

Документы деловой переписки.