1570 – Псалтирь, Евангелие

Во Львове в 1574 году печатается Апостол и впервые на его последней странице – личный знак Ивана Федорова и типографская марка (герб города Львова). Там же напечатан Букварь, для которого применен особый дидактический прием – сначала печатается весь алфавит в прямом порядке, а затем – в обратном, дальше – слоги.

1581 – Библия. Город Острог. Книга большого объема – 1250 страниц. Экономия места: отливается новый мелкий шрифт, 2 колонки, новые украшения: небольшие заставки – узкие полоски, растительный орнамент, вытянутые вверх инициалы, мелкие наборные украшения (листочки, звездочки, ягоды) – гравюра на дереве (белым по черному).

2.1

Классификация шрифтов, основные характеристики и область применения для каждой шрифтовой группы.

Историческая классификация

1 Гуманистическая антиква появилась в XV веке в Италии как альтернатива готическому письму, которое, по мнению мастеров Возрождения, имело слишком много недостатков. Своей целью они поставили разработку такого метода письма, который мог бы легко воспроизводиться и был бы простным, лаконичным и легкочитаемым. Гуманистическая антиква по начертанию ближе всего приближается к наиболее старым (римским капитальным) шрифтам. Эти шрифты имитируют рукописные, выполняемые ширококонечным пером, отличаются малым контрастом и разноширностью, засечки близки по форме к треугольнику и плавно переходят в основные штрихи, оси овалов наклонны.

К этой группе можно отнести такие шрифты как Bembo, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Times New Roman, гарнитура Лазурского, Мысль, Ньютон.

(ренессансная) антиква (гармоничное отношение высоты к ширине, шипообразные засечки, умеренная контрастность: 1 к 2 или 1 к 3 – Троянова колонна)

2 Переходная антиква (барокко) – отличается от 1 написанием маленьких букв

Петербург, Каслон, Баскервиль

3 Новая антиква (классицизм) ширина засечки равна высоте соединительного штриха, высококонтрастная

Бодони, Дидо

4 Брусковые шрифты (египетская антиква) Итальянский (непропорциональный, замена основного и соединительного штрихов) и египетский (ближе к антикве) – наличие массивных засечек, соединенных с основным и соединительным штрихами под углом в 90 градусов.

Балтика, Ксения, Школьная

5 Рубленые шрифты (гротеск)

Гельветика, Новая журнальная

6 Рисованные(м/писать хоть пальцем(мануальные, Парсек, Бетина)) и каллиграфические(выполнены пером, бывают наборными, Студиоскрипт, Декор). Каллиграфия – исполнение тонким пером.

Классификация типографских шрифтов по ГОСТ

Рубленые шрифты

Шрифты с едва наметившимися засечками

Медиевальные (засечки см. антикву)

Обыкновенные (новая антиква)

Брусковые

Малоконтрастные

1 - засечки или серифы - горизонтальные элементы окончания основных (а иногда и соединительных) штрихов имеют: прямоугольную, изогнутую, клювообразную, одностороннюю форму. (Таймс, Лазурский)

2 - гротески, или рубленого характера - это без засечек, слабоконтрастные или без контраста. (2 пол. 20 века.) (футура, компакт)

3 - Декоративные, рукописные, рекламные... (для набора акцидентной продукции)

Из зарубежных классификаций типографских шрифтов наибольшей стройностью отличается классификация, предложенная немецким профессором Альбертом Капром (ГДР). Автор устанавливает графические признаки, на их основе группы. Главными из них являются контраст между основными и соединительными штрихами, наличие и форма засечек. Капр устанавливает следующие семь типов шрифтов:

1. классическая антиква (антиква 15—17 веков)

2. переходная антиква,

3. антиква классицизма,

4. рукописная антиква и некоторые особые формы,

5. египетские шрифты,

6. гротески,

7. рукописные шрифты.

8. Особенность—готические, полууставные шрифты не могут быть классифицированы по единой системе графических признаков вместе со шрифтами типа антиква или русских гражданских.

Русские и латинские типографские шрифты нами подразделяются на:

1. Готические (латинские средневековые образцы, и современные виды).

2. Полууставные (русские средневековые образцы).

3. Шрифты упорядоченной схемы с округленными начертаниями, в основе которой лежат классические принципы построения, установленные еще в эпоху античности и Возрождения.

4. Шрифты неупорядоченной схемы, в которых нарушены классические традиции построения (декадентские и модернистские шрифты, появившиеся в период упадка изо в к XIX и нач XX века).

5. Имитационные (рисунок имитирует технику — кисть, перо, пишущую машинку).

6. Рукописные, каллиграфические.

Шрифты каждой группы по характеру рисунка объединяются в гарнитуры. Каждая гарнитура имеет уже собственное наименование, например елизаветинская, школьная, академическая, журнальная и т. д.

Шрифты каждой гарнитуры разделяются на начертания: а) по ширине очка—на нормальные, узкие, широкие; б) по наклону и характеру очка — на прямые, курсивные, наклонные; в) по насыщенности — на светлые, полужирные, жирные.

Шрифты одного и того же начертания делятся по размеру на шрифты разных кеглей.

2.2

Формирование школы российского книжного дизайна Приход-ся на к.60-н.70. В к. 60 – н.70-х происх. некий скачек в развитии полиграф. промыш-ти, появляется нов.оборудование ( фотонабор, офсетный способ печати). На этот период приходятся работы Мск. Худ-ов:Жукова, Аникста, Троянкера. Эти молод. худ-ки практ-ки следуют тем традициям, кот. были заложены в 20-30х гг и тем традиц. кот. созд. в то вр. на Западе. Именно 60- е гг выявляет худ-ов, кот. в осн. Учились в МГУПе. Это ученики Гончарова. В к. 60-х он утверждает сам термин «Худ-ое констр-ие кн-и» т.е. создание кн-и как целостного, функционально построенного и композиционно слаженного организма. Такая кн-а д. отвечать и утилитарным и худ. потребностям чел-а. По этим принципам обучение производилось в МГУПе.В это время эти 3 худ-ка практ-ки произвели переворот в иск-ве научной и научно-популярной кн-е. Кн-а стала одной из отраслей диз-а, кн-а д. быть тщательно смоделирована. Для ее созд-я прим-ся так. метод, как созд-е полного расчетного макета издания (полнообьемного). В 60-70 гг совет. худ-ам стали доступны дизайнерские… Причины перехода от декорирования к конструированию книги:1 Новый уровень информир-ти о мировом худ-ом процессе (Изучали швейц. шк. типогр-ки. Был переведен Рудер).2 Сущ-ал двойной стандарт дозволенности. Дизайн в худож. книгу не доп-ся, а в произв. доп-ся. Формализм доп-ся в прикладную графику и в дизайн, но не в живопись.Жуков, Аникст, Троянкер впервые применили модульную сетку. Именно они и оформили «Сетку» Хёрлбердта. + они оформляли альманахи «Иск-во книги» - с помощью изменения наборно-шрифтовых приемов.В 70-е г., разв-ся мировая типогр-ка, в том ч. и тип-ка Нью-Йорской шк. (типогр-кий экспрессионизм этой шк.). Эти нов. влияния мира диз-а сказ-сь и на тв-ве дизайнеров Мск, в частности Ник. Калинина (делал поворот зеркала набора, создавал экспрессию ассиметрии построения, оформил один из выпусков « Искусство книги»).

2.3