Поэтическая и публицистическая композиции. Формы театрализованного представления.
экзаменационный билет № 6
1.) Творческое наследие мастера театрализованных представлений
И.М. Туманова.
Иосиф Михайлович Тума́нов (1909—1981) — советский актёр и театральный режиссёр. Народный артист СССР (1964). Там же начал сценическую деятельность в 1923 году. Был актёром Театра-студии Завадского , где сыграл ряд ведущих ролей. С 1936 года режиссёр, в 1938—1946 годах — главный режиссёр Оперного театра имени К. С. Станиславского. С 1951 года преподаёт в ГИТИСе. Профессор с 1965 года. Режиссёрские работы 1943 — «Чапаев» Б. А. Мокроусова 1946 — «Бал-маскарад» Дж. Верди 1947 — «Вольный ветер» И. О. Дунаевского 1964 — «Октябрь» В. И. Мурадели
Репетиция. Виды репетиций. Репетиция с участниками массового этюда.
Мизансцена-это расположение актеров на сценической площадке в тот или иной момент времени.
1. Мизансцены симметричные и ассиметричные. ( В основе лежит равновесие, имеющее центральную точку, по сторонам которой симметрично расположены остальные части композиции; выгодно делать центральную точку смысловым композиционным центром. Принцип ассиметричности состоит в нарушении равновесия.) 2. Мизансцены фронтальные и диагональные. (Фронтальное построение создает впечатление плоскостного построения фигур. Оно статично. Для создания динамики, нужно использовать динамику деталей и движение малых радиусов. Самое выгодное построение мизансцены – диагональной. Оно подчеркивает перспективу и благодаря этому создается впечатление большой объемности фигур. Такая мизансцена динамична.) 3. Мизансцены хаотические и ритмические. ( Построение хаотических мизансцен используют когда нужно подчеркнуть беспорядочность, смятение, волнение масс. При этом она четко выстраивается режиссером. Сущность ритмического построения состоит в определенном повторе рисунка мизансцен на протяжении всего театрализованного действия с учетом смыслового развития.) 4. Мизансцены барельефные и монументальные ( Принцип барельефного построения заключен в размещении действующих лиц в определенном плане сцены, в направлении параллельном рампе. Принцип монументального построения – зафиксированная неподвижность действующих лиц в определенный момент для выявления внутренней напряженности этого момента (стоп – кадр). 5. Мизансцены круговые, полуциркульные, спиральные. ( Они часто используются в танцах, играх, хороводах. ) 6. Мизансцена шахматная. (При этом построении актеры, находящиеся позади партнеров, всегда располагаются в промежутках между ними.) 7. Мизансцены финальные. (Это построение предусматривает включение в композицию всех или нескольких видов мизансцен. Этот вид мизансцен статичен, должен быть масштабен, а по внутреннему наполнению – эмоционален.) Мизансцена только тогда достигает цели, когда является наиболее точным и ярким пластическим воплощением и созвучна действию спектакля, представления.
экзаменационный билет №7
Творческое наследие мастера театрализованных представлений
Д.М. Генкина.
Постановка олимпиады 80
Репетиционная работа с исполнителями. Методика и практика включения в представления номеров профессиональных исполнителей, в том числе и оригинальных жанров.
Работа с профессиональными и любительскими коллективами В каждом празднике должно быть разумное сочетание профес. и самодеят. коллективов. нужно в празднике: 1. повысить профес. уровень праздника за счет профес. коллект. 2. учитывать желание зрителей 3. самодеят. коллективы имеют репертуар, который не имеет профес. коллект. Пример:бкз, хор ветеранов(самодеят. коллект.), без него не обойтись, но ег функции ограничены, поэтому привлекли профес. кол-вы. Чтобы работать с профессионалом, нужно знать его репертуар и возможности. Как правило не берется режиссером номер артиста в чистом виде, поэтому чтобы артистбыл готов сделать предложенное, нужно быть с ним на дружественной ноте. 1 режиссер должен вникнуть во все мелочи, подробности связанные с артистом(гримерка, текст, микрофон, музыка и т. д.) Если есть изменение в номере артиста, нужно заранее с ним об это договориться. 2. Режиссер должен знать требования артистов(в первую очередь технич.), условия выступлений