36. Советское искусство 60-80-х годов.

В 60-х годах активизируется художественная жизнь страны. В 1957 г. состоялся Первый Всесоюзный съезд советских художников, собравший делегатов от более чем 7000 художников и искусствоведов, на котором были подведены итоги прошедшего и определены пути дальнейшего развития советского искусства. Появились новые журналы по искусству – «Творчество», «Декоративное искусство СССР», «Художник» и новое издательство – «Художник РСФСР». Художники разрабатывают новый, так называемый суровый стиль (этот термин принадлежит советскому искусствоведу А. Каменскому). Ибо именно в это время выявилось стремление художественно воссоздать действительность без обычной в 40–50-е годы парадности, сглаживания всех трудностей, без поверхностной фиксации бесконфликтных малозначительных сюжетов, укоренившейся манеры изображать борьбу «хорошего с лучшим», а также без иллюстративности, «литературщины», ставших почти нормой, т.е. без всего того, что лишает произведение глубины и выразительности, пагубно влияя на образное содержание и художественное мастерство.В скульптуре последнего тридцатилетия все большее место – по глубине идеи, по силе и оригинальности художественного выражения, занимает архитектурно-скульптурный комплекс, мемориал. Начало было положено еще в 40-е годы мемориальным комплексом Вучетича в Трептов-парке в Берлине.В 1960-е годы мемориалы воздвигаются на месте лагерей смерти, на месте массовых казней, в честь героической обороны города. В тесной связи с архитектурой и архитектурно-декоративной скульптурой развивается декоративно-прикладное искусство и дизайн, та сфера прикладного искусства, которая связана исключительно с промышленностью (оформление станков, машин, приборов, предметов быта, витрин  и др.). Вместе с тем взаимоотношениям архитектуры с монументально-декоративно-прикладным искусством еще очень далеко до гармонии.Отечественное искусство последнего десятилетия достаточно многообразно. За этот период рядом с официальным искусством шел процесс легализации различных неформальных объединений. «Андеграунд» не только вошел в отечественную художественную жизнь, но и стал чуть ли не элитарным видом искусства, о котором говорят «с придыханием», которое еще потребует серьезной и объективной оценки, как и деятельность многих открывшихся в последнее время художественных галерей (в настоящее время называемых арт-галереями) и множества разных новых художественных изданий.

37 Замки и оборонительные храмы белорусских земель XIV – XVIII стст.

Ис-во развивалось в сложной полит. обстановке – набеги крымских татар (2я пол 14-1я пол 16),нападения рус войск (с н.16), Ливонская война (1558-83), др постоянные войны. Большое значение оборонное стр-во. Хар-ный тип арх-ры - храм, приспособленный к оборонным нуждам. (вСынковичах, Маломожейкове и Супрасле). Особенностью их является не только строгое разграничение собственно оборонных пунктов храма и места молитвы, но и умышленная маскировка расположения внутренних помещений, сокрытие бойниц и стрельниц в богатом наружном декоре (прием, использованный и строителями Мирского замка).В 14 в. появ. замки типа «кастель», кот.отличались от «донжонов» 13в. Они представляли собой замкнутые 4угольные сооружения с мощными стенами и 1 или 2 каменными башнями в противопол. углах (Крево, Лида). Ранние бел.замки были сурового неприступного вида – толстые крепкие стены, мощные валы и рвы. Фасады почти без украшения, за искл. отдельных элементов романского (Лидский замок) или готич. происхождения. В 16в в замковомстр-ве проявились новые черты, связано с влиянием ренессанса. Наиболее ярко в частновладельч. замках, где осн. акцент обороны приходился на внешние укрепления(валы, бастионы). Сами замки приобрели хар-р дворцовых резиденций с богатым украшением фасадов и интерьеров (Мирский, Несвижский, Гольшанский). Преобладали деревянные замки (быстрота стр-ва, были хорошие мастера) (1я пол 16 – высокий ур-нь развития). Новый подъем замкового стр-ва сер 17 (мощные сооружения в Витебске).Распростр. церкви оборонного типа к 15-н.16в (Супрасльская церковь-крепость, Сынковичская ц-к. Примером вероятно послужил Софийский собор в Полоцке, кот.в 15-16 был перестроен и получил 4башенное завершение с куполом в центре. Декоративное решение оборонит.церквей, как и замка в Мире, основано на контрасте красного цвета открытой кладки и выбеленными плоскими нишами, какие имели завершение в виде арок разных типов.Слиянием традиций местного оборонного стр-ва с визант. и западноевр. влиянием получился стиль бел. готики