33. Советское искусство 20-30-х годов.

В 20-е гг. переживает период расцвета русское изобразительное искусство. Революционные потрясения, гражданская война, борьба с голодом и разрухой, которые дали ему новый импульс. Шло развитие русского авангарда, признанные мастера которого (П. Н. Филонов, К. С. Малевич) продолжают плодотворно работать и в советское время. Возникают новые творческие объединения. В 1922 г. сложилась самая массовая организация в советском искусстве 20-х гг. – «Ассоциация художников революционной России» (АХРР), возникшая на основе Товарищества Передвижников, «Союза русских художников» и др. Мастером пейзажа был К. Ф. Юон, живописец, график и театральный художник, творческая манера которого сочетала в себе черты импрессионизма с традициями русского реализма («Купола и ласточки. Успенский собор Троице-Сергиева монастыря» 1921 г., «Перед вступлением в Кремль. Никольские ворота 2 (15) октября 1917 года» 1926 г.). К. С. Петров-Водкин. Для манеры письма художн хар-ны эксперементы с перспективой (он использовал обычную в древнерусских иконах так называемую «обратную» перспективу) и смелые колористические решения («Купание красного коня» 1912 г., «Смерть комиссара» 1928 г.). А. А. Дейнека («Оборона Петрограда» 1928 г.). В годы гражданской войны, иностранной интервенции и последующего восстановления страны большую популярность в качестве орудия идеологической борьбы приобрел плакат. Лаконичная плакатная графика позволяла вести агитацию в форме, доступной для понимания даже неграмотному человеку. Замечательным советским графиком был Д. С. Моор (Орлов). Ему принадлежат плакаты: «Ты записался добровольцем?» 1920 г. и «Помоги» 1921 г. Много сил политическому плакату отдал В. В. Маяковский, показавший себя не только гениальным поэтом, но и талантливым художником. Вместе с другими художниками (в т. ч. Моором) Маяковский изготавливал «Окна сатиры РОСТА» (Российского телеграфного агентства). В «Окнах РОСТА» в виде графических рисунков, тиражируемых через трафарет, и стихотворного сатирического текста до широких масс доносилась самая оперативная информация о положении на фронтах, велась революционная агитация Одним из самых важных и интересных явлений в истории культуры 20-х гг. было начало развития советского кинематографа. Ленин понял огромные его возможности воздействия на широкие народные массы: «Важнейшим из искусств для нас является кино», – писал он. Развивается кинодокументалистика, ставшая одним из самых эффективных инструментов идеологической борьбы и агитации наряду с плакатом. Важной вехой в развитии художественного игрового кино стал фильм Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898 – 1948) «Броненосец Потемкин» (1925 г.), вошедший в число мировых шедевров.

34. Советское искусство периода Великой Отечественной войны (1941 – 1945 гг.)

Сов. ис-во пронизывали идеи патриотизма. возрождается полит. Плакат.В первые два года войны плакат имел драматич. звучание (Тоидзе «Родина-мать зовет», Кукрыниксы (Куприянов, Крылов, Соколов) «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»). На втором этапе, после перелома в ходе войны, меняется настроение плаката. Оптимизмом проникнут плакат Голованова «Дойдем до Берлина!» (1944) рисованный плакат. журнальная и газетная сатирическая графика (Кукрыниксы, Ефимов). знаменитая карикатура «Потеряла я колечко... (а в колечке 22 дивизии)» – на разгром немцев под Сталинградом (1943) многообразие форм станковой графики. Это и документально-точные фронтовые зарисовки, разные по технике, стилю. Это и портретные рисунки бойцов, партизан, санитарок, командиров. Это и пейзажи войны. Наконец, это целые серии графических листов на одну тему.. В первую очередь развивается портрет. Сначала писали обычных людей, проявивших себя в борьбе, скромные портреты. Позже появ. парадные (портрет маршала Жукова - Корин). историческая тема. наше прошлое, жизнь наших предков (Гончаров, Билибин). Представлены также архитектурные пейзажи прошлого, образы героев славного прошлого нашей Родины, вдохновлявшие советских воинов на борьбу с врагом (триптих “Александр Невский” Корина). батальная и жанровая живопись - Пластов: “Немцы идут. Подсолнухи”, “Фашист пролетел”. Скульптура.Несмотря на более сложные условия труда ваятеля в сравнении с живописцем и графиком (нужны особые приспособления для работы, более дорогие материалы и т. д.), советские скульпторы с первых дней войны активно работали, участвовали и в передвижных выставках 1941 г., и в выставках «ВОВ» (1942) и пр. Приоритет портретного жанра -запечатлеть образ героя войны. Большую роль сыграли опыты Мухиной с различными материалами, которые она совмещает в одном произведении, используя их разнообразную фактуру и, главное, разный цвет (портрет X. Джексона, алюминий, цв. медь и пр., 1945). использование ею стекла в скульптуре. архит-ра. строительство, связанное с нуждами военного времени, — оборонительное и промышленное, а также в небольшом объеме в отдаленных от фронта районах — жилищное.

В 1943 г. был создан Комитет по делам архитектуры для координации восстановления населенных пунктов.

35. Советское искусство послевоенного периода II половина 40-50-х годов. Художественная жизнь в эти годы необычайно активна. Тема войны, тема нравственного и физического испытания советских людей, из которого они вышли победителями, и в послевоенные годы остается одной из самых актуальных. Но теперь она часто дается в бытовом ключе.Мирный труд, о котором мечтали долгие военные годы воевавшие на фронтах и в тылу люди, стал основной темой бытового жанра. Главной задачей советского народа после войны было восстановление разрушенного врагом. В эти годы были написаны самые жизнерадостные, наиболее полнозвучные живописные произведения. В послевоенные годы пейзаж тоже претерпевает некоторые изменения. На смену образу земли, взорванной войной, все чаще приходит изображение природы умиротворенной, находящейся в гармонии с человеком, природы, преображенной трудом человека и увиденной современником.Монументальная живопись находит применение в украшении общественных зданий, усиливая торжественность и нарядность интерьеров. Но постепенно монументально-декоративная живопись проникает в небольшие помещения (кафе, клубы, детские сады и т.д.) и экстерьеры зданий.В графике послевоенных лет почти равномерно развиваются как станковые формы, так и иллюстрация, и политический плакат. Плакаты послевоенных лет посвящены в основном трудовой теме.В скульптуре послевоенных лет основное место занимают мемориалы и бюсты героев войны. Создаются монументы историческим деятелям и деятелям культуры. Архитектура этих лет прежде всего решала проблему восстановления разрушенного за годы войны жилого фонда. Начинается массовое жилищное строительство. Огромное значение для дальнейшего развития архитектуры имело начавшееся в эти годы строительство из крупных бетонных блоков (но прямого отношения к искусству оно не имеет).