Вопрос 32 Скульптура Древней Греции. Общая характеристика

Скульптуру древней Греции условно можно разделить на скульптуру гомеровского, архаического, классического и эллинистического периодов;

В скульптуре геометрического стиля не меньше своеобразия, чем в вазописи. Мелкая пластика украшала керамику, когда наготовленные из глины или бронзы фигурки животных крепились на крышках сосудов или играли роль ручек. Существовали и не связанные с сосудами статуэтки культового характера, которые посвящались божествам, ставились в храмы или предназначались для могил. Чаще всего это были исполненные из обожженной глины фигурки с только намеченными чертами лица и конечностями. Лишь иногда скульпторы брались за сложные задачи и решали их довольно оригинальными методами. В большинстве своем геометрические статуэтки предназначаются для созерцания в профиль и кажутся плоскостными, подобными изображениям на вазах. Огромное значение в них имеет силуэт, лишь позднее начнет пробуждаться интерес мастера к объему. Элементы пластического понимания мира художником только намечаются.

В скульптуре геометрического стиля уже отчетливо можно наблюдать то, что проявится позднее в греческой архаике, - обнаженность мужской фигуры, подчеркнутая мускулатура бедер, плеч.

Во второй половине VIII века до н.э. в геометрическом стиле появляются черты, свидетельствующие об отказе от его строгих правил. Наблюдается желание показать фигуру человека, животного, различные предметы не схематично, но более живо. В этом можно видеть начало отхода от условности росписей и скульптур. Постепенно греческие мастера переходят к образам более полнокровным, жизненно конкретным. Уже на закате геометрического стиля наметились первые признаки того процесса, который от условности форм ранней античности в геометрическом стиле приведет к предельной конкретности воспроизведения мире в памятниках поздней античности. С возникновением более зрелых представлений человека о мире появляется потребность не схематического, но Детального изображения, ведущая к кризису геометрического стиля и появлению новых форм в памятниках архаического периода VII-V! веков до н.э..

Декоративная скульптура

В архитектурных образах греков нашли выражение основные идеи времени. Особенно важные события изображались на треугольной формы фронтонах. В дорических храмах рельефами украшались квадратные плиты - метопы. В ионических непрерывная лента фриза позволяла представить многофигурные Динамические сцены.

Массивность пластических объемов в скульптуре архаики обычно смягчена декоративностью деталей и раскраской.

В ионических постройках архаики особенно богато украшался скульптурный фриз.

В дорических храмах украшались метопы. В VII веке до н. э. они были глиняными и покрывались красочной росписью, а позднее, в каменных фризах, рельефами.

Круглая скульптура и надгробия

Основной темой в искусстве греков становится прежде всего человек, представленный в виде бога, героя, атлета. Уже к началу архаики относится кратковременная вспышка гигантизма при изображении человека. В памятниках скульптуры архаики преобладает пластичность, сменяющая схематизм, присущий геометрическим образам.

В середине VII века до н.э. скульпторы обращаются к мрамору, наиболее подходящему материалу для изображения человеческого тела. Мастера начинают отходить от условности, усиливавшейся при использовании цветного известняка.

В архаической скульптуре формировалось то пластическое совершенство, которое будет пронизывать все классическое искусство.

У скульпторов ранней классики обозначилось стремление к точности в передаче деталей реального образа, еще достаточно робкое и выступает лишь во второстепенных частях изваяний. Так предельное обобщение форм в величественной бромовой статуе Дельфийского возничего нарушено лишь в местах, скрытых от взоров людей: на пальцах ног юноши показаны криво подстриженные ногти, набухшие кровеносные сосуды.

К этому периоду относится создание статуи Дискобола. В нём воплощено не только физическое напряжение атлета, но и сосредоточенность: лицо прекрасного телом и духом человека, исполненное энергии, и в то же время спокойное. Движение скрыто в совершенном равновесии, достигнута ясная законченность покоя, снято впечатление резкости мгновенной остановки.