19 Билет

1 Применение субтрактивной цветной фотографии. Теория цветовоспроизведения имеет важнейшее значение в связи с широким промышленным использованием цветофотографических процессов. Субтрактивный синтез представляет специальную проблему, потому что он не подчиняется простым законам аддитивного смешения цветов. Так, например, при субтрактивном синтезе не обязательно суммарная плотность двух красителей получится равной сумме двух первоначальных плотностей. Кроме того, в зависимости от концентрации красителя максимальная плотность может смещаться по спектру. Ввиду непостоянства спектральных характеристик основные цвета субтрактивного синтеза называются "нестабильными" в отличие от основных цветов аддитивного синтеза. "Нестабильность" основных цветов синтеза не позволяет однозначно определить кривые эффективных спектральных чувствительностей, требуемые для правильного цветоделения, ибо эти кривые рассчитываются на, три вполне определенных основных цвета. Мак Адам сформулировал приближенный закон субтрактивного синтеза, который позволяет определить эффективные спектральные чувствительности, необходимые для трех заданных основных цветов субтрактивного синтеза. Для серии специальных кислых красителей кривые эффективных спектральных чувствительностей должны иметь столь малые отрицательные части, что их можно не учитывать в практической работе. В тех случаях, когда отрицательные части больше указанных в примере, приходится применять маскирование. Мак Адам и Юлл при анализе факторов, влияющих на цветовоспроизведение, показали, что маскирование является существенно важным ввиду несовершенства спектральных характеристик реальных красителей. Использование спектральных чувствительностей и трех масок позволяет значительно улучшить цветовоспроизведение. Маски для красного и синего цветоделенных негативов должны печататься с зеленого негатива, а маска для зеленого изображения — с красного цветоделенного негатива. Практические приемы маскирования направлены на решение двух принципиальных задач цветной фотографии. Эти задачи вполне обоснованы и в теоретическом отношении. В субтрактивных процессах эти задачи состоят в следующем: во-первых, маскирование должно устранять цветовые искажения, появляющиеся в результате несовершенства применяемых красителей, и, во-вторых, маскирование должно обеспечивать визуальную точность воспроизводимых цветов при использовании эмульсий, имеющих эффективные спектральные чувствительности без отрицательных областей.

2 Состав фиксажа. Назначение веществ.

растворитель галогенида серебра 80-250, кислотный реагент 2-80, дубящее вещество 5-50, вода до 1 л

В качестве растворителя галогенида серебра в фиксирующий состав вводят тиосульфат или роданид калия, натрия или аммония или их комбинации, в качестве кислотного реагента - сернистокислый натрий, уксуснокислый натрий, бензолсульфиновокислый натрий, борную, щавелевую или уксусную кислоту или их комбинации до получения значений pH 3,5-6,9, при этом в некоторых фиксирующих составах оптимальное значение pH обеспечивается присутствием кислых солей, например, метабисульфита калия или натрия, бисульфита натрия. В качестве дубящего реагента вводят хромовокалиевые квасцы, алюмокалиевые квасцы, формальдегид.

Строение ч\б фотопленки.  

       

Основой всех фотоматериалов является светочувствительный (эмульсионный) слойтолщиной 3-30 мкм, который представляет собой суспензию микрокристаллов галогенидов (т.е. хлоридов, бромидов или иодидов) серебра в желатине.

Для получения простейшего светочувствительного слоя используют водный раствор желатина с хлоридом натрия, при добавлении к этому раствору нитрата серебра мы получаем искомый AgCl.

В растворе происходит постепенное формирование кристаллов хлорида серебра и образование комплексов с желатином, от размера которых зависит «зернистость» и светочувствительность пленки. После кристаллизации последовательно проводят вспомогательные стадии: 1) удаление водорастворимых солей и редиспергирование микрокристаллов в желатине; 2) хим. и оптич. сенсибилизация фотоэмульсии; 3) введение добавок специального назначения; 4) нанесение на подложку (полив). Подложкой для пленки могут служить гибкие полимерные пленки из триацетата целлюлозы толщиной 60-220 мкм или полиэтилентерефталата толщиной 25-175 мкм. Подслой - вспомогательный слой толщиной 0,5-1 мкм, нанесенный на подложку в целях обеспечения прочного сцепления (адгезии) светочувствительного слоя с подложкой. Подслой для фото- и кинопленок содержит коллоидный р-р желатины в воде, органический растворитель, растворяющий полимер подложки, и органическую кислоту, стабилизирующую коллоидный р-р желатина. Защитный слой представляет собой слой сильно задубленного желатина с добавкой синтетического полимера (напр., латекса) толщиной 0,5-1,5 мкм; наносится на поверхность эмульсионного слоя фотопленки и предохраняет его от механических повреждений и воздействия окружающей среды. Для уменьшения ореолов отражения при съемке яркосветящихся объектов в негативных кино- и фотопленках под светочувствительный слой или на обратную сторону подложки наносят противоореольный лаковый или желатиновый слой, содержащий пленкообразующее вещество и краситель или пигмент (напр., золь Ag, сажу), которые обесцвечиваются или вымываются в процессе обработки пленки. В ряде негативных пленок роль противоореольной защиты выполняет прокрашенная в массе основа. Желатиновый противоореольный слой, нанесенный на обратную сторону подложки, служит также и противоскручивающим слоем. Противоскручивающий слой (контрслой=противослой) - лаковый слой из синтетических полимеров, наносимый на обратную сторону подложки для улучшения плоскостности пленки, а в ряде случаев и для придания пленке глянца и улучшения антистатических свойств. Антистатический слой - вспомогательный слой толщиной 0,5-1 мкм; представляет собой слои полимеров с добавками электролитов, электропроводящих наполнителей (высокодисперсные сажа, графит и др.), ПАВ и других соединений, способных поглощать из воздуха заряженные частицы, нейтрализующие статический заряд пленки, или влагу, повышающую его поверхностную проводимость.

Строение цветной негативной пленки. Итак, изображение на цветной негативной пленке получается в цветах, дополнительных к цветам объекта съемки. Как мы знаем, цвет любого объекта складывается всего из трех основных компонентов: синего, зеленого и красного. А так как дополнительными к ним цветами являются соответственно желтый, пурпурный и голубой, то только из этих трех цветов и образуется изображение на пленке. Как это происходит? Цветная пленка в отличие от черно-белой имеет три светочувствительных слоя, как бы три «этажа», расположенных один над другим (кстати, поэтому цветные фотоматериалы принято называть многослойными). Каждый слой содержит не только бромистое серебро, как светочувствительный слой черно-белой пленки, но и какой-нибудь краситель: желтый, пурпурный или голубой. До проявления пленки в специальном «цветном» проявителе эти красители совершенно бесцветны. Слои расположены в следующем порядке. Самым верхним является слой, чувствительный к фиолетовым и синим лучам; по своему влиянию на фотографическую эмульсию они активнее, чем любые другие лучи спектра. В этот слой введено вещество, которое в процессе «цветного проявления» становится желтым. Дальше идет промежуточный, фильтровый слой. Он принимает лишь косвенное участие в образовании цветного изображения. Его задача состоит только в том, чтобы в момент съемки задержать чрезмерно активные сине-фиолетовые лучи, не допускать их к двум нижним чувствительным слоям. Поэтому он заранее окрашен в желтый цвет. Под желтым фильтровым слоем лежит слой эмульсии, чувствительный к зеленому участку спектра. В него введено вещество, которое при проявлении становится красным. Самый нижний слой, прилегающий непосредственно к целлулоиду пленки, чувствителен к красному участку спектра и при проявлении приобретает голубую окраску. С обратной стороны пленки нанесен противоореольный слой, обычно зеленого цвета. Толщина каждого чувствительного слоя меньше одной сотой миллиметра. Желтый фильтровый слой имеет совсем ничтожную толщину — около трех тысячных миллиметра. Слои пленки наносятся непосредственно один поверх другого и ничем не разделяются. Поэтому создание многослойной цветной пленки стало возможным только тогда, когда были найдены красители, которые не могут просачиваться (диффундировать) в соседний слой. Если бы такая диффузия случайно произошла, то цветной негатив получился бы смазанным, расплывчатым.

 0