- •Строение современных чёрно-белых фотоматериалов.
- •2 Билет
- •Строение современных цветных фотоматериалов.
- •Построение характеристической кривой. Отличие негативных и позитивных кино-фотоматериалов.
- •Позитивные
- •3 Билет
- •Проявляющие вещества. Сущность процесса проявления.
- •4 Билет
- •1Фиксирующие вещества. Сущность процесса фиксирования.
- •5 Билет
- •1 Стадии обработки при процессе c-41
- •6 Билет
- •1 Определение времени проявления негативных фотоматериалов.
- •7 Билет
- •1 Влияние экспозиции и времени проявления при проекционной
- •8 Билет
- •1 Стадии обработки при процессе обработки негативной фотоплёнки.
- •Тонирование позитивных фотоматериалов.
- •9 Билет
- •10 Билет
- •2 Состав проявителя. Назначение веществ.
- •11 Билет
- •1 Процесс обращения. Стадии и сущность.
- •2 Ослабление негативных фотоматериалов.
- •12 Билет
- •Усиление негативных фотоматерилов.
- •Дополнительная обработка негативных фотоматериалов.
- •13 Билет
- •Первые цветные материалы. Строение современных цветных материалов. Строение цветных фотоматериалов
- •Аддитивное смешение цветов. Область пременения.
- •14 Билет
- •Субтрактивное смешение цветов. Область применения.
- •18 Билет
- •19 Билет
- •2 Состав фиксажа. Назначение веществ.
13 Билет
Первые цветные материалы. Строение современных цветных материалов. Строение цветных фотоматериалов
Получение цветного негатива и позитивного отпечатка
Для получения цветного изображения способом цветной фотографии на многослойных фотоматериалах используются: негативная плёнка, обращаемая плёнка (плёнка с обращением), позитивная плёнка или фотобумага.
Цветные фотоматериалы отличаются от чёрно-белых составом и строением, между собой они отличаются лишь в деталях.
Цветные фотоматериалы содержат три эмульсионных слоя, обладающих различной цветочувствительностью: верхний слой — несенсибилизированный, чувствителен к синему цвету; средний — ортохроматический, чувствителен к зелёному и синему цвету; нижний — панхроматический, чувствителен к красному и синему цвету. Для исключения вредного действия синего цвета на средний и нижний слои между верхним и средним слоями помещается жёлтый фильтровый слой, состоящий изколлоидного серебра в желатине.
Различная спектральная чувствительность слоёв обеспечивает получение цветоделённых негативов в слоях негативного материала, или цветоделённых позитивов в слоях позитивного фотоматериала.
В эмульсионных слоях содержатся специальные краскообразующие вещества, называемые цветными компонентами. Цветная компонента в верхнем слое образует после цветного проявления жёлтый краситель, в среднем слое — пурпурный краситель, в нижнем слое — голубой краситель.
На неэмульсионную сторону пленок нанесён противоореольный слой для избежания образования ореолов в нижнем слое. Противоореольный слой обесцвечивается в процессе проявления.
В настоящее время самое широкое распространение получили два фотографических процесса на многослойных фотоматериалах — C-41 для негативной плёнки и E-6 для слайдовой.
Аддитивное смешение цветов. Область пременения.
Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.
Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.
Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространствеRGB и получается из красных, зеленых и синих точек.
В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.
Такой способ пространственного смешения цветов применяется в текстильной промышленности при сплетении вместе тонких разноцветных нитей, в полиграфии—при так называемом автотипном способе печати. Некоторые художники (Синьяк и др.) применяли такой прием — нанесение близко расположенных друг к другу цветных пятнышек, штрихов и т. п.— для получения смешанных цветов. Этот способ живописи называется „пуантель" и по его имени такое пространственное смешение называется иногда смешением пуантелью. Он находит также себе применение в некоторых способах цветной фотографии (растровые способы), которые будут описаны далее. Аддитивное смешение цветов можно осуществить, используя инертность нашего глаза, который не в состоянии воспринимать раздельно следующие быстро друг за другом световые раздражения. Если на ось быстро вращающегося мотора (1800 — 2000 об/мин.) насадить кружок с цветными секторами, то при вращении кружка мы увидим цвет, представляющий собой аддитивную смесь цветов наших секторов (вертушка Максвелла). Количество различных цветов в такой смеси прямо пропорционально площадям соответствующих секторов на диске вертушки. Этот способ является наиболее удобным для демонстрации законов аддитивного смешения. С точки зрения трехцветной теории цветового ощущения аддитивное смешение представляет собой результат суммирования раздражений цветоощущающих нервов, вызванных лучистыми потоками. Зрительный аппарат нашего глаза способен только к суммированию получаемых впечатлений и поэтому аддитивное смешение является единственно возможным результатом. Так как аддитивное смешение связано со свойствами глаза, то и его законы всецело обусловлены законами цветного зрения. Поэтому результаты аддитивного смешения, т. е. состав аддитивной смеси, могут быть очень легко определены из хроматических характеристик складываемых цветов, т. е. из их цветовых координат.