10) Ох стиля эклектика. Сходства и различия эклектики и историзма. Неовизантийский стиль- к. Тон, неорусский- Гартман и п.Ропет, понятие «петушиный стиль». Влияние народничества на арх- ру.

Эклектика, также эклекти́зм (греч. εκλεκτός, «избранный, отборный», от греч. εκλέγω, «выбирать, отбирать, избирать») — смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п., основанное на их искусственном соединении.

Общая характеристика стиля Эклектика

Внедрение смешанной стилистики либо композиция предметов различного происхождения, стилей и времен. Эклектика становится стилем в интерьере, если он спроектирован по принципу сочетания не более двух-трех стилистических типов, объединенных цветом, текстурой, архитектурным решением. Очень часто это достигается с помощью внесения элементов стиля арт-деко в классический или наоборот современный интерьер.

Эклектика в интерьере – это сочетание мебели двух-трех различных стилей, объединенных цветом, текстурой, архитектурным решением.

Этот стиль вбирает все самые лучшие черты и детали различных стилей и в совокупности создают целостную и гармоничную картину. Нередко стиль эклектика называют диалогом нескольких различных культур. Чаще всего смешиваются близкие между собою исторические стили, например, классицизм и ампир, барокко и модерн. Выходят композиции, в которых вещи гармонично объединяются в интерьере, не противореча друг другу.

Для стиля Эклектика характерны:

-скругленные углы, строгие вертикальные линии и «отступающие» формы;

-применение в мебели декоративных элементов в виде зигзагов, окружностей, треугольников и др.;

-шелковые обои и тяжелые теплые драпировки на окнах и дверях;

-мягкие диваны с декоративными подушками, индийские покрывала, ковры;

-позолоченные накладки, украшающие рамы для картин и зеркал;

-люстры из стекла или золоченого дерева, полы из наборного паркета;

-удобство и комфорт, сочетание современной стилистики с историей пришлого;

-крайне важны мелкие детали, которые и объединяют разные вещи в интерьере.

Особенности стиля Эклектика

Основными отличительными чертами стиля эклектика являются функциональность и компактность, заимствованные у превосходного, отличающегося романтичностью и легкостью, стиля начала XX столетия, имеющего название модерн.

При наполнении помещений, выполненных в стиле эклектика, мебелью выбираются предметы интерьера из нескольких стилей, объединенных цветом и фактурой, а также архитектурное решение и текстура. Кроме того, нередко можно встретить в помещениях, выполненных в стиле эклектика, смешение нескольких исторических стилей, среди которых можно перечислить рококо, ренессанс, классицизм и ампир зачастую даже в одном самом, казалось бы, незначительном изделии.

Декор считается одним из самых важных элементов помещений в стиле эклектика. Форма предметов интерьера отличается динамичностью, а также сопровождается резьбой по дереву. Украшения, используемые при декорировании помещений в стиле эклектика, отличаются закрученностью и изогнутостью.

Очень интересна мебель в эклектичном стиле, имеющая динамичные формы, украшенная резьбой по дереву. Ажурные спинки кресел, узоры в виде завитков придают декоративность эклектичной мебели. Вся мебель, выполненная в стиле эклектика, производит впечатление декоративной мебели, так как имеет точеные ножки и превосходную стеганую обивку.

В целом, это очень уютный стиль. Для обработки стен здесь применяют обои, керамическую плитку; на пол можно положить ковер, паркет. Цветовая гамма разнообразна.

Шторы в стиле эклектика тоже имеют свои неповторимые особенности. Все воображение можно направить на нетрадиционное сочетание моделей и рисунков тканей. Перья, стразы, рюши, клепки на глянцевых атласных, бархатных и шелковых поверхностях. Густота складок, драпировок, наличие лент, шнуров варьируется и сочетается в таких шторах. Если вы полны оригинальных идей, в эклектичном интерьере можете реализовать их сполна.

Кроме того, очень часто для удобства пользования и экономии пространства в стенах выполняются ниши или встраиваются вместительные и удобные современные шкафы-купе. Удобство – это одно из самых важных качеств, которое должно соблюдаться при оформлении помещений в великолепном стиле интерьера эклектика.

Потолок, выполненный в стиле эклектика, может быть как одно-, так и двухуровневым. Кроме того, такой прием визуально расширяет пространство комнаты. Нередко при оформлении потолков и стен помещений в стиле эклектика используются лепнины и другие декоративные элементы, призванные наполнить дом атмосферой тепла, уюта, благородной роскоши и комфорта.

Считается, что это становится стилем только тогда, когда все участвующие в этом предметы интерьера объединены некой общей идеей; тогда может возникнуть ощущение чего-то целого и разобщенности не будет. Здесь очень сложно уйти от большой субъективности при определении этого стиля, но можно выделить несколько простых рекомендаций.

Во-первых, при совмещении нескольких разных течений необходимо ограничиться двумя (максимум – тремя) направлениями, и тогда можно сделать такую эклектику гармоничным сочетанием и, скорее всего, удастся избежать ощущения перегруженности. Становится возможным сделать так, что интерьер будет «звучать», как хорошая музыка, в которой есть тема, неброские акценты и простая, несложная гармония.

Во-вторых, дизайнеры рекомендуют сделать акцент на деталях, на элементах декора. Как именно это делать – решать Вам (возможно, похожая фактура мебельных фасадов, мебельные ручки и др.).

Хорошо выполненный эклектический декор интерьера выглядит так, будто все его детали искусно и тщательно собирались на протяжении многих лет. Здесь этому стилю нужны какие-то объединяющие элементы, чтобы предметы не выглядели беспорядочно собранными вместе, и в качестве такого элемента очень хорошо работает цвет. Нейтральные цветовые решения или простые природные цвета особенно подходят для этих целей; приглушенные оттенки помогут смягчить беспорядочность линий и фактур, характерную для эклектики.

Эклектика и историзм

Механическое соединение различных стилей либо использование стилевых форм одной эпохи в качестве формального языка другой, более поздней эпохи составляет сущность эклектики. Поскольку формальные элементы заимствуются из исторических стилей, то наряду с понятием эклектики существует и термин историзм.

Начиная с середины 19 века темпы развития капитализма стремительно повышаются. Налаживается массовое производство товаров, развитие техники и экономики вносит радикальные изменения в общественную структуру и социально-бытовые условия жизни людей. Осваиваются новые материалы и технические приемы; новые потребности могли бы вызвать к жизни и новые формы, однако неспособность эпохи к самостоятельному художественному формообразованию вынуждала ограничиваться обновлением старых стилей.

Во второй половине века наблюдаемое повсюду стремление создать непременно «новое» лишь мешало органическому поступательному развитию искусства. Стремительно развивающаяся индустриальная техника несла гибель миру уникальных художественных форм старых, благородных ремесел.

После июльской революции в Париже (1848 г.) в мебели наблюдается возвращение к формам рококо. Это второе рококо, иначе называемое во Франции «стилем Людовика-Филиппа», а в Англии «ранним стилем королевы Виктории», характеризуется массой накладных резных украшений и сильно изогнутыми формами ножек с глубокими, но мягкими профилями и выемками. В обивке мебели этой эпохи ситец и репс заменяются бархатом и плюшем с отделкой из бахромы. Из материалов употреблялись дуб, липа, береза, ясень и орех. Последней стадией этого увлечения рококо явился так называемый «стиль второй Империи» или «стиль Наполеона 3», соответствующий в России последнему периоду николаевского ампира в работах Гамбса-сына. Позднее, между 1850 и 1895 гг., в мебели, изготовляемой в это время, происходит повторение различных исторических стилей мебели.

Главной особенностью эклектики было то, что она оперировала исключительно средствами оформительского, «прикладного» характера; это был лишенный жизни мир рассчитанных на внешний эффект «рисованных» форм. К тому же мастера, работавшие в эклектической манере, самонадеянно полагали, что они могли «рисовать» более красивые и полноценные готические, ренессансные или барочные формы, чем те, что были сотворены в свое время оригинальными стилями. Они считали, что путем основательного, скрупулезного изучения и сбора «формальных элементов» можно создать «чистый стиль», а то и некий «сверхстиль».

Византийский стиль в русской архитектуре

Главной целью моей работы было показать влияние византийской культуры на архитектуру Древней Руси и возрождение русско-византийского стиля в архитектуре России 19 века.

Архитектура Византийской империи и ее влияние на памятники зодчества Древней Руси.

Главным достижением византийской архитектуры является разработка купола , как главного изобразительного средства архитектуры. Огромное значение в архитектуре Византии имеет функциональность. Создание крестово - купольной конструктивной системы - итог всей византийской архитектуры.

Влияние византийской архитектуры на славян. Византийское зодчество открыло им путь для дальнейшего развития строительной мысли. Византийские истоки древнерусского зодчества теперь являются общепризнанными.

Развитие российского исторического и общественного сознания в первой половине 19 века.

Русская культура первой половины XIX века характеризуется разными направлениями, отражавшими поиски путей ее дальнейшего развития. Идейная борьба западников и славянофилов - основная проблема русской истории , философии , культуры первой половины 19века.

Славянофильство не было единым течением. Официальная идеология поддерживала утверждение, что русскому народу генетически свойственны чистота веры и склонность к сохранению монархии. Другое течение обращалось к славянскому прошлому как к источнику вдохновения для современного развития общества.

В Европе и в России зарождаются национальные движения, заставляющие искать архитектурные мотивы в родном искусстве. В России сторонники славянофилов обращаются к древнерусскому допетровскому стилю.

В 19 веке развилась идея народности. Славянофилы видели решение проблемы народности в обращении к прошлому народа, к народному творчеству.

Идейные противники славянофилов - западники считали, что России в ее дальнейшем развитии следовало опираться на достижения западных стран. Архитекторы - западники черпали вдохновение в средневековом западном искусстве.

Николай I поддерживал русский народный стиль, в котором он видел воплощение "официальной народности", сформулированной министром народного просвещения С. С. Уваровым в его концепции "cамодержавие, православие, народность". Эта концепция на многие годы определила основные направления общественного и культурного развития России.

Русско-византийский стиль.

Обращение к истории России неизбежно поставило вопрос о корнях древнерусской культуры. Отсюда понимание роли Византии в создании русского национального зодчества.

1824г. - исследование фундамента Десятинной церкви. 1824 - 1842 - строительство новой Десятинной церкви по проекту архитектора В. П. Стасова. Новая Десятинная церковь - произведение национального направления. Это первая постройка в русско - византийском стиле в 19 веке.

Подлинным создателем русско-византийского стиля стал К. А. Тон. Его первая в Петербурге постройка в этом стиле - церковь Св. Екатерины (1831-1837г.). Для создания этой церкви Тон использовал крестово-купольную систему и традиционное пятиглавие. Церковь не сохранилась до наших дней.

Храм Христа Спасителя - главное произведение Тона в русско-византийском стиле в Кремле. Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата Тона - примеры применения византийского стиля в светской архитектуре.

Единственным памятником византийского стиля в Петербурге ныне остались только церкви в ансамбле Воскресенского Новодевичьего монастыря. Автором проекта построек на территории монастыря был Н. Е. Ефимов, а после его кончины- Н. А. Сычев. Создание пятиглавого собора с пятью пределами было завершено в 1861 году.

Появление русско-византийского стиля в архитектуре 19века было вызвано ростом национального самосознания в русском обществе. Это заставило архитекторов использовать в своих постройках мотивы древнерусского зодчества, на которое влияла византийская культура.

От архитектурного наследия Византии светских зданий почти не сохранилось. Это определило и основное направление использования византийского стиля в России - храмовое строительство.

Русско-византийский стиль - одно из основных архитектурных направлений в России середины 19века