4. Поздневизантийская архитектура.

Короткий поздневизантийский период характеризуется довольно существенными изменениями в архитектуре.

Византийская империя доживала свои последние дни. Ее территория все уменьшалась и под конец была ограничена небольшой областью вокруг Константинополя и частью Греции. С Востока Византию теснили турки. Это закончилось взятием Константинополя в 1453г.

Поздневизантийский период соответствует по времени эпохе готики и зарождения Ренессанса в Западной Европе и эпохе образования Русского централизованного государства (Московская Русь) в Восточной Европе.

К 14в. относится наиболее сохранившаяся дворцовая постройка Константинополя – здание, которое турки назвали Текфур-Серай. Это небольшая часть Влахернского дворца (летний зал и столовая, расположенная на 3-этаже), в котором в это время находился византийский двор. Здание было возведено над крепостными городскими стенами (южный фасад).

С севера, со стороны двора, Текфур представляет собой замечательный трехэтажный фасад. Его нижний этаж – аркада из 4-х проемов с крестообразным в плане столбом посередине. Справа и слева от него арки опираются на промежуточные колонны. Своды, перекрывавшие первый этаж, провалились. Планировка второго этажа не выяснена, на третьем находился один обширный зал (столовая) (Рис.61; 62).

Общий облик Текфур-Серая - оживленный, живописный и очень нарядный. Сдвиги проемов, аркады, общая асимметрия и, в особенности, кирпично-каменная желто-красная декоративная кладка стен весьма украшают здание. В кладке эффективно чередуются узкие красные полосы кирпича и сплошные полоса камня теплого желтого тона. Очень красочны желто-красные полосатые арки и разнообразные желто-красные узоры.

Насыщенная декоративность фасада – характерная черта поздневизантийской архитектуры. Жизнерадостная полихромия свидетельствует о влиянии на византийское зодчество архитектуры южнославянских стран (в особенности болгарской архитектуры).

Выдающимся произведением поздневизантийской столичной архитектуры является церковь монастыря Хора. Турки превратили ее в мечеть под названием Кахрие-Джами (Рис.63; 64; 65).

Здание строилось в самом конце 13в. и было закончено в начале 14в.

В нем сохранились замечательные мозаики и фрески (Рис.66; 67; 68; 69; 70).

Церковь монастыря Хора представляет собой перестройку более раннего здания. От последнего остались только фрагменты средней части и 3-х апсид.

В поздневизантийское время были пристроены кельи, переделанные из северного нефа, нартекс и особая церковная пристройка в виде очень удлиненного нефа, заканчивающегося апсидой. Особенностью здания является асимметричное расположение 3-х малых куполов по отношению к главному куполу. Два из них находятся над нартексом, третий – над южной церковью.

По сравнению со средневизантийскими культовыми постройками интерьер церкви монастыря Хора раздроблен на отдельные разобщенные помещения, очень небольшие и различные по форме. Нет единого сложного, но все же цельного интерьера, как в церквах предыдущего периода, которые были рассчитаны на большое количество людей, присутствующих при культовых действиях.

Индивидуалистические тенденции аристократов привели к тому, что единое пространство церкви распалось на несколько отдельных друг от друга молелен для феодалов. Начинают появляться маленькие часовни для уединения феодалов в часы молитв.

На структуре поздневизантийских храмов сказалось влияние жилой архитектуры с ее сложной и свободной группировкой помещений, образующих живописное целое. Включение жилых помещений в церковное здание подтверждает это.

Поздневизантийская архитектура явилась заключительным этапом развития византийского зодчества. Мечты о восстановлении античного всемирного государства рухнули навсегда. Возобладали интересы отдельных феодалов.

В архитектуре на смену монументальному пришло частное, камерное, живописное. Большие культовые здания раздробились на мелкие часовни-молельни. Здания старались ставить на склонах холмов, непринужденно привязывая их к естественному рельефу.

Стала преобладать свободная планировка, жилое зодчество постоянно влияло на монументальную культовую архитектуру. Равновесие асимметричных архитектурных масс стало основным композиционным законом. Развилась обильная декорация фасадов.

Выработанные уже в средневизантийское время миниатюрные пропорции прочно укрепились в поздневизантийской архитектуре. Любовь к миниатюрным постройкам выразилась в создании маленьких сооружений и измельченных пристроек к более ранним зданиям.

Поздневизантийское зодчество обладает всеми чертами конечного этапа развития изжившего себя исторического цикла.