Лирика э. По

1809г-родился.Сб-ки повторяют друг друга. Одни и те же произведения (иногда в разных редакциях) кочевали из сб-ка в сб-к. Осн. Часть- небольшие лирические стихотворения. Ранние стихотворения имеют литерат. основание( По знал ГомераДанте, Тассо, лат-е оды), любил Шекспира, Мильтона.

1-ый сборник- «Тамерлан и др. стихотворения» (1827). Принцип идейно-эстетич. Единства сб-ка. Это романтическй сб-к представляет собой единство. Влияние англ. Романтич. Лит-ры, в особенности Байрона, Китса, Шелли. По и Китса объед-т обостренное восприятие красоты, своеобразная концепция искусства, представление о жизни как о сплаве радости и горя. «Тамерлан»- байроническая поэма. С Б. ее связывает: общее настроение, филос. проблематика, образная система, вост. Колорит, сюжетная структура. Истоки «Тамер.» В «Манфреде».

Осн. Мотивы 1-ого сб-ка: тоска, одиночество, разочарование, смерть. Реальный мир как бы изъят из худож. Системы сб-ка и подменен миром снов, видений и воспоминаний. («Сон», «Сны» , «Сон во сне». Сон- особый мир эмоций, отнесенный, как правило, к минувшим временам. Это чувства, мечты и фантазии, возвращающиеся к нему из прошлого. Мир «через прошлое».

2-ой сб-к-«Аль Аарааф, «Тамерлан» и др. , стих-я (1829). Сюда вошли «тамерлан», « Тебя в день свадьбы видел я», «Озеро», «Духи мертвых», «Сон во сне». Из нового- поэма «Аль Аарааф» , сонет « К науке», и 5 лир. Стих-ий.

Прежние стих-я поэма подвергались частичной переработке, но в целом все так же. «Аль Аарааф» повергает переводчиков в отчаянье. Незавершенное произв-е.( пердп-сь 4 ч., но опубл-но 2) «Аль Аарааф»- (араб.)- место между небесами и адом.

По нарушил все привычные поэт. Нормы.( ассоциативное мышление) Буранелли: « Поэт не научился контролировать полет собственного воображения!» Проблема любви, как предмет поэзии и источник поэт. Вдохновения. «А.А.»- бунтарское сочинение, поэма протеста и , одновременно многоплановый поэт. Эксперимент. 3-ий сб-к «Стихотворения» Сюда вошли: «Тамерлан», «А.А.». и 6 стих-ий( «К Елене», «Израфель», « Город среди моря», « Долина тревоги», « Спящая», «Линор»).« К Елене»- символ земной красоты.

Понятие Высшей Идеальной Красоты- фундамент поэт-ой теории Э.По. Прекрасное должно быть главной целью искусства. Источники прекрасного у по: 1.мир природы 2. Мир искусства 3. Мир человеческих отношений Постоянство мотива смерти ( «Город среди моря», «Спящая», «Долина тревоги», «К той, что в раю», «Страна снов»), в «Улялюме»- стих-е о власти умершей возлюбленной над жизнью и душой поэта. С 1831 11 стих-ий посвящены смерти.

Правильная длина стиха( по Э.По) примерно 100 строк.( «Ворон»-108, «Улялюм»-104, «К Анни»- 102, «Колокола»-113). В поэтике принцип неопределенности .Суггестивность. Музыкальность поэзии.

№51

Новеллы э.По.

1 Психологич-е. Предмет исследования- душу человеческая, ужаснувшаяся при столкновении с миром, в котором для нее не осталось места. Отсюда боль и болезнь души как объекты внимательного психол. Исследования. «падения дома Ашеров»- тревожные, пугающие эмоции, домин-нт чувство тревоги и безнадежно мрачного отчаянья. Дом Ашеров – мир в распаде. Психологизм.Страх перед страхом жизни и смерти- утонченная форма ужаса души. Тяготение чка к нарушению запрета. По привлекают больные умы, искаженная психика: «Я нервен, нервен ужасно». В «Системе доктора Смоля» мысль о трудноразличимости здорового и больного сознания. Важное место занимают категории худ. И врем. Пространства. Каждая из новелл псих. Исследование.

Сознание героя отдельно от мира и сосредоточено на самом себе. Противостояние чел. Сознания миру и обществу. Герои боятся жизнь. Их пугают нравственные стандарты.

2.Детективные( «Убийства на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук», «Похищенное письмо»). По 1-ый увидел возможность исп-ть криминальное расследование в качестве предмета беллетр-го повествования. По позаботился о том, чтобы читатель знал ровно столько, сколько знает герой. Структура: инф-ия о преступлении, описание бесплодных усилий полиции, обращ-е к герою за помощью, раскрытие тайны, разъяснение. Э. По наз-л свои детект. Рассказы рациоцинациями ( процесс точного мышления).

Сюжетная структура новелл вкл-ет в себя 2 слоя- поверхностный( поступки Дюпена) и глубинный(работа его мысли). Детект. Рассказы По- гимн интеллекту. «Аналит. Способности» Леграна и Дюпена- продукт нетривиального сознания, кот-му доступны интуит-ые прозрения и кот-ое способно поставить их под железный контрольлогического анализа.

3. Научная фантастика. Эти произведения построены на приеме разъяснения невероятных событий «Три воскресенья на 1-ой неделе», «Сфинкс», «Необыкновенные приключения некоего Ганса Пфааля»(1835)- новаторство в исполнении «научных принципов», «рассказ в рассказе», в духе просветительской сатиры. Правдоподобие фантастики. Автор приводит бытовые подробности, тривиальные факты.

Фантастич. Сатира ( «1002 сказка Шихерезады»(1845), «Повесть Скалистых гор»(1844), «Месмерическое откровение»(1844), «Правда о томЮ что случилось с мистером Вольдемаром»(1845)). «Месм.откр.- бессмертие души, материальность и нематериальность бога, соотнош-ие материи и мысли. Заложил основы жанра, сформировал общие принципы научно-фант. Повествования, разработал серию худ. Приемов, которые стали широко использоваться др. авторами.

Купер?

40