Что такое компрессор и как он работает

Написание этой статьи – это мой собственный опыт автора статьи и его же собственная “твердолобость”. Хотите верьте, хотите – нет ,но читая статьи о компрессии, я никак не мог понять из них,что же такое компрессор, для чего он нужен и, естественно, как с ним работать? Нет, я, конечно, понимаю, что есть такие пончтия, как атака, релиз, уровень компрессии – это я выучил с самого начала, но, как всё это работает реально, для меня оставалось загадкой. Я встречал в сети немало вопросов, касательно компрессии и ещё больше ответов, которые исчерпываются кратким описанием принципа работы: Attack – скорость срабатывания ,Release – время действия, Threshold – уровень срабатывания, Ratio – уровень компрессии. Уверен,что каждый знает, помнит и встречал эти термины. А также, ещё больше уверен, что далеко не каждый до конца понимает, о чём идёт речь. А знать и понимать нужно. Среди звукорежиссёров бытует мнение,что профессионализм звукорежиссёра определяется его умением пользоваться компрессором.

В этой статье я попытаюсь подробно, прямо таки, “разжевать” эту тему,поскольку, кроме сравнительно сложного действия самого прибора “компрессор”, существует ещё масса субъективных факторов и “подводных камней”, на которые я то и дело натыкался, и мимо которых постараюсь провести вас. Эти трудности связаны с конкретными моделями наиболее популярных компрессоров и конкретными “личными свойствами” таковых. На их описании я заострю особое внимание.

Итак,для начала давайте освежим память. Что такое компрессор?

1. Это автоматический регулятор громкости.

2. Это прибор, который сужает динамический диапазон музыкального произведения.

3. Компрессор можно использовать, как эффект, кроме его прямого предназначения.

Принцип работы компрессора.

На вход компрессора поступает какой либо сигнал. Нам нужно его ослабить, но только в местах пиков, не затрагивая общую среднюю громкость. Уровень ослабления регулируется ручкой “Threshold”. Т.е.,устанавливая “Threshold” на “-10 дб” мы будем ослаблять сигнал, который будет превышать этот уровень. На сколько быстро компрессор будет реагировать на превышение уровня, мы регулируем ручкой “Attack”. Представьте себе графическое изображение удара большого барабана: сначала резкое (но не вертикальное) возрастание уровня. Обычно от “-оо” до пикового значения (“0″) проходит примерно 20-25 миллисекунд. Допустим,что нам нужно слегка “смягчить” удар. Выставим “Attack” 15 мс. Как только пик превысит -10 дб , через 15 мс. компрессор сработает и “сделает потише”. Насколько он “сделает тише”, мы выставляем ручкой “Ratio”. Значения определены соотношением “Х:1″. Например при “Ratio” 2:1, сигнал превысит значение “Threshold” на -5 дб,при 4:1 – на -2,5 дб. Если задать максимальное зачение 30:1 или больше, насколько позволяет конкретная модель компрессора, то мы получим экстремальное лимитирование – сигнал никогда не превысит порог “Threshold” (в нашем случае -10 дб). Хорошо, сигнал мы ослабили, но пик прошёл, и нам нужно вернуться к прежней громкости .Т.е. компрессор должен “отпустить” сигнал. Сколько времени компрессор будет включён (будет держать сигнал) мы выставляем ручкой “Release”. Обратимся снова к графическому изображению сигнала большого барабана. После пика идёт небольшой спад и звук держится на одном уровне (допустим -3 дб) какое-то время. Допустим, это 50 мс. Выставляем значение “Release” 60 мс. Это значит, что компрессор будет включён на протяжении 60 мс. и будет удерживать сигнал от превышения уровня, заданного “Threshold” (в нашем случае -10 дб). Снова смотрим на график: после постоянного уровня сигнала идёт длинный плавный спад (может быть до 1 секунды).По истечении 60 мс. компрессор отключается.В нашем случае он отключается потому,что сигнал сам стал меньше -10 дб. Но если мы поставим значение “Release” 20 мс., то компрессор “отпустит” сигнал, не дождавшись, пока уровень упадёт ниже -10 дб, соответственно, уровень сигнала снова вырастет до -3(например) дб. Таким образом мы получаем “помповый”, “насосный” звук. Очень энергичный и “качающий”. Если мы хотим подчеркнуть атаку, “щелчёк” – мы выставляем значение “Attack” больше 25 мс. Тогда пик нашего барабана пройдёт не затронутым и компрессор включится позже,ослабляя “хвост”.

Но как же, спросите вы, мы подчеркнём атаку, или сделаем качающий звук, если мы, по сути дела, убираем громкость? На компрессоре есть ещё одна ручка “Gain” или “Make Up”.Этот регулятор отвечает за громкость сигнала на выходе компрессора. Т.е. понижая уровень сигнала на -10 дб (“Threshold”) мы имеем на выходе самый громкий звук с уровнем -10 дб, а самый тихий, например, -30 дб .Ручкой “Gain” или “Make Up” поднимаем уровень до (+)10 дб и получаем на выходе самый громкий звук 0 дб, а самый тихий -20 дб. На некоторых компрессорах есть ещё одна ручка – “Knee”. Она отвечает за то, насколько плавно или резко компрессор будет ослаблять сигнал. При зачении “Knee” – “0″, сигнал будет ослабляться резко .Графически это выглядит, как ломаная с прямыми, расположенными под углом друг к другу. Чем больше значение “Knee” ,тем более плавно будет изменяться громкость сигнала при срабатывании компрессора.(Графически это уже дуга).

Если мы выставим значения “Threshold” -10 дб, “Attack”, “Release” и “Knee” в положение 0,то компрессор будет моментально срабатывать при превышении сигналом порога -10дб и никогда не пропустит его выше. Тут мы получаем жёсткое лимитирование.

Думаю, теперь всё стало немного понятнее. Разобравшись с этим, мы уже можем понять, как работают мультикомпрессоры – всё то же самое, только в отношении определённых частот, выставленных на кроссовере. Например, Деессер работает по этому принципу: при скачке уровня на свистящих частотах срабатывает компрессор и “прибирает” их.

GATE.

Ещё одна разновидность компрессора – “Gate”. Только “Gate” срабатывает не при превышении уровня, а при уменьшении его ниже определённого порога. Используется для отсечения “хвостов”, отключения лишнего шума между словами в треке вокалиста, например.

Регулятор “Threshold” устанавливаем в положение “-60 дб”. Это значит,что всё,что ниже (тише) этого уровня будет отсекаться. Т.е. гейт будет срабатывать (закрываться). Регуляторы “Attack”и “Release” работают, как в обычном компрессоре:это время срабатывания и удержания. Например (в гейте “Sonalksis”) мы выставляем “Threshold” – порог срабатывания -60 дб.Как только уровень сигнала становится ниже -60 дб, гейт закрывается и мы слышим тишину. При повышении уровня громче -60 дб гейт открывается и снова пропускает сигнал. Регулятором “Range” мы можем регулировать плавность затухания сигнала. Ведь не всегда нам нужно, чтобы сигнал обрывался резко. В гейте “Waves” регулятор “Threshold” разделён на два – “Gate Open” и “Gate Close”. Это значит, что мы можем задать значение срабатывания при сигнале -60 дб, а значение открытия гейта -59,-58 и т.д. – любое выставленное нами значение. Уровень “Gate Open” никогда не может быть ниже “Gate Close”. Регулятор “Range” в гейте от “Waves” называется “Floor” и также отвечает за плавное затухание сигнала.

SIDE CHAIN COMPRESSOR.

Ещё одна разновидность компрессора “Side Chain Kompressor”.От своих собратьев он отличается тем,что управление срабатывания происходит не прямым сигналом,поступающим на вход компрессора,а сторонним сигналом.Например,мы компрессируем бас Сайдчейн компрессором,а управляющий сигнал берём от большого барабана.Получается следующая картина:при ударе большого барабана компрессор срабатывает и уменьшает громкость баса. Основные регулировки те же,что и в обычном компрессоре. Кроме этого Сайдчейн можно использовать в фильмах или фоновых заполнениях,где дикторский текст накладывается на музыку.Компрессируем трек мелодии,а управляющим сигналом берём дикторский текст. Когда диктор молчит,музыка играет громко,как только диктор начинает говорить – компрессор срабатывает и делает музыку тише. Вот, пожалуй, и всё, что касается непосредственно работы компрессора. Это относится как к программным,так и к “железным” приборам. А теперь я хочу поделиться своими наблюдениями по работе с некоторыми моделями программных модулей динамической обработки наиболее популярных производителей.

ВАЖНО: Прошу обратить внимание на то, что речь пойдёт о плагинах, установленных в МОЁМ компьютере,на МОЕЙ версии NUENDO и конкретно о МОИХ версиях самих плагинов. Как оказалось, некоторые плагины у меня просто не работали должным образом, поэтому я, естественно, не мог услышать должного эффекта.

NUENDO – базовый набор Dynamics и VST Dynamics в программе:Работает достаточно корректно,но не очень ярко. Если вам нужна “незаметная” компрессия – можно смело использовать.

WAVES MERCURY – отличные плагины, работают мягко и корректно. Ничего плохого сказать не могу. Waves есть Waves. Единственное нарекание – не работает “Side Chain”.

SONALKSIS – очень “управляемый” качественный плагин. Звук яркий конкретный.Для того,чтобы “прочувствовать” что такое компрессия подходит идеально (поддерживаю автора – soft). Но в процессе работы я от него немного отошёл – хочется, что-ли, Waves-овской мягкости. Единственный плагин,где работает “Side Chain”.

OXFORD DYNAMICS NATIVE – достаточно корректный динамический плагин “широкополосного” назначения. Есть компрессор, гейт, экспандер, лимитер, сайдчейн. Но работать одновременно может только один из них, в отличие от NUENDO – Dynamics и VST Dynamics. От этого производителя мне больше нравится эквалайзер, в котором наибольшая крутизна среза – 36 дб\октаву

BGTech – наихудшие впечатления. Компрессор слабый, лимитер “дырявый”, “Side Chain” не работает.