- •26 2 Период Шиллера
- •1.Происхождение трагедии и комедии в античном театре. Структура.
- •2.Устройство театральных состязаний в Греции. Архитектура Греческого театра. Актерское искусство.
- •4.Трагедия «Прометей прикованный».
- •5.Трилогия «Орестея».
- •6.Общая Хар-ка тв-ва Софокла.Принцип изобр чел-ка.
- •7.Трагедия «Антигона»
- •8.Трагедия «Царь Эдип»
- •9.Общая хар-ка твор-ва Еврипида.Принцип изобр чел-ка.
- •10.Трагедия «Медея»
- •11.Трагедия «Ипполит»
- •12.Общая характеристика комедий Аристофана, «Облака».
- •13.Комедия «Лягушки»
- •14.Проблема Войны и мира в комедиях Аристофана. «Мир». «Лисистрата».
- •15.Жанры средневекового театра: Литургическая драма, мистерия, миракль.
- •16.Жанры средневекового театра: Моралите, Фарс, Соти.
- •17.Комедия «дель арте» в Италии.
- •18.Комедии «плаща и шпаги» в творчестве Лопе де Вега. «Собака на сене», «Учитель танцев».
- •19.Народная героическая драма «Фуэнте Овехуна»
- •20. Тема чести у Лопе де Вега. «Звезда Севильи»
- •21.Особенности комедии Тирсо де Молина.
- •22. Комедия Кальдерона «Дама-невидимка».
- •23.Философские драмы Кальдерона.
- •24.Периодизация творчества Шекспира. Особенности комедий.
- •25.Исторические хроники Шекспира.
- •26.Особенности второго периода тв-ва Шекспира. «Гамлет».
- •27.Трагедия «Отелло»
- •28.Трагедия «Макбет»
- •29.Король Лир.
- •30. Особенности 3го периода. «Буря»
4.Трагедия «Прометей прикованный».
Протеметей прикованный — трагедия древнегреческого драматурга Эсхила, представленная в 444—443 годах до н. э. Эсхил не первый взял за основу своей трагедии миф о титане Прометее. До него о Прометее рассказал в своей поэме «Теогония» Гесиод .Трагедия входила в тетралогию, которая включала также трагедии «Прометей освобождённый» (сохранилась фрагментарно) и «Прометей-Огненосец» (не сохранилась), а также неизвестная сатировская драма.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: Власть и Сила- слуги Зевса, Гефест, Прометей, Хор Океанид ,Ио, дочь Инаха, Гермес.
Начинается с того что слуги зевса ведут прикованного прометея и в первых строфах(власть и Гефест) рассказывается о том что произошло.
5.Трилогия «Орестея».
«Орестея» (также: Орестейя — Oresteia) — трилогия трагедий Эсхила
Единственная дошедшая до нас трилогия греческих пьес. Правда, четвёртая пьеса «Протей», сатира, которая должна была бы исполняться вместе с трилогией, не сохранилась. Трилогия была исполнена на фестивале в честь Диониса в Афинах в 458 году до н. э., где получила первую премию.
Трилогия включает пьесы:1«Агамемнон»2«Хоэфоры» (приносительницы возлияний)3«Евмениды»
Трилогия и особенно её последняя трагедия не лишены и некоторой политической тенденции: возвеличивая Ареопаг как нравственный устой афинской гражданственности, поэт, несомненно, имел в виду защитить эту симпатичную ему коллегию от нападений, которым она подвергалась в последнее время со стороны вождей демократической партии, верных исполнителей фемистокловых идей — Эфиальта и Перикла.
Краткое содержание
«Агамемнон» (самая длинная трагедия из трех).
В Аргосе дозорный видит знамение и бежит оповестить царицу Клитемнестру. Та объявляет о победе. Является вестник Агамемнона, подтверждает победу, рассказывает о буре на обратном пути, когда все море «расцвело трупами».
Возвращается Агамемнон с пленниками. Пленница Агамемнона, троянская царевна Кассандра кричит о кровавом прошлом и будущем аргосского дома.
Клитемнестра свершает месть за убитую дочь Ифигению, убивает Агамемнона и Кассандру; разнимает Старцев из хора с обнаженными мечами и Эгисфа .
«Хоэфоры»
Восемь лет спустя: Орест вырос и с другом Пиладом приходит мстить. На могиле Агамемнона Орест встречается со своей сестрой Электрой и хоэфорами, совершительницами возлияний. Брат и сестра соединяются Клитемнестры и ее Эгисфа.
Орест и Пилад, под видом странников пробираются во дворец Клитемнестры.
Орест убивает Эгисфа, Клитемнестра раскрывает грудь и молит о пощаде. Орест сомневается. Пилад напоминает другу о воле Аполлона, и тот убивает Клитемнестру.
Орест чувствует безумящее приближение Эринний (богинь мести).
«Евмениды»
Орест бежит на суд в Афины.
Тень Клитемнестры взывает к Эринниям. Те спорят с Аполлоном, правда за матерью или за отцом.
Орест сидит взывает Афину к ее суду. Богиня предлагает лучшим из афинян самим свершить суд.Начинается второй, главный спор, кто роднее сыну – отец или мать. Старейшины голосуют камешками (чаши осуждения или оправдания) . Голоса разделились поровну, тогда Афина внесла решающий голос в пользу обвиняемого.
Афина говорит о милосердии, переименовывает Эринний в „Благих богинь“ — Евменид.
Комментарии
Итак, на страницах "Орестеи" разворачивается нравственная борьба отцовского и материнского права в лице Аполлона и Эриний. В "Орестее" Эсхила явно просматривается переход от «методов кровопролития» к разумному устроению жизни гуманным путем. Казалось бы, какая здесь гуманность, если все части трагедии – история поочередно сменяющихся отмщений, слившихся в одну историю убийств? Однако важным все-таки оказывается итог, подведение главного героя к обращению в суд. Сам Аполлон посылает Ореста к мудрейшей богине, возглавляющей демократическое государство, чтобы избежать тирании.