- •Вопрос 1. Роман «Капитанская дочка» - вершина пушкинской прозы. Конфликт чести и долга в повести: ведущие образы, особенности композиции и стиля.
- •Вопрос 2.Поэма н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо», ее место в творчестве поэта. Художественный мир поэмы: замысел, сюжет, композиция, система образов, язык.
- •Часть 1-я
- •«Я пришел к тебе с приветом» (1843)
- •Билет 4.
- •Вопрос 7.
- •Вопрос 8.
- •Общая характеристика
- •«Задонщина»
- •«Сказание о Мамаевом побоище»
- •«Повесть о разорении рязани батыем»
- •История находки
- •Источники текста
- •Особенности утраченной рукописи
- •История создания летописи
- •Содержание пвл, литературные памятники в ней
- •Вопрос 14.М.В.Ломоносов – «создатель программной оды». Проблематика и художественные особенности его од
- •Вопрос 16. «Натуральная школа», ее роль в развитии русского реализма. В.Г. Белинский о «натуральной школе».
- •Натуральная школа»
- •Вопрос 18. Народность поэзии а.В. Кольцова. Лирический герой. Сюжетно-композиционные особенности песен. В.Г. Белинский об а.В. Кольцове.
- •Вопрос 19.Роман м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» как новый этап в развитии русского реалистического романа. Глубина психологического анализа характеров. Мастерство композиции и языка.
- •Вопрос 20.Основные мотивы и идейно-художественное своеобразие поэзии м. Ю. Лермонтова. Реалистическое и романтическое начала в творчестве писателя.
- •Продолжение Мд
- •Структура образов в Мд. Образ Чичикова.
- •Речевая характеристика героев
- •Образ Чичикова
- •Образ народа в Мд
- •Вопрос 23.Проблематика, особенности композиции, жанра и языка «Путешествие из Петербурга в Москву» а. Н. Радищева.
- •Сентиментализм
- •Вопрос 25.Идейно-эстетическая система и основные течения русского романтизма 1-ой четверти 19 века. Особенности романтического стиля.
- •Вопрос 26.Творческий путь в.А. Жуковского и его роль в развитии русской литературы. Русские критики и писатели о Жуковском. Анализ одной баллады (по выбору).
- •Вопрос 27. Жанровое и тематическое разнообразие в поэзии г.Р. Державина, его поэтическое новаторство,
- •Вопрос 29
- •Краткое содержание «Горе от ума».
- •Краткое содержание романа «Дворянское гнездо».
- •Идейно-художественное своеобразие романа «Отцы и дети»
- •Правда истории
- •Исторические персонажи
- •«Вымышленные» герои
- •Картина нравов
- •Философия истории
- •Жанр вим
- •Вопрос 39. Творчество а.К.Толстого. Многообразие жанров его произведений. Музыкальность лирики. Анализ поэмы «Иоанн Дамаскин»
- •Вопрос 44. Творческий путь а.Т. Твардовского. Поэмы «Василий Теркин» и «За далью – даль», «По праву памяти». Их жанрово-стилистические особенности. Анализ одной из поэм (по выбору).
- •45. Тема Великой Отечественной войны в русской литературе хх века. Многообразие «военной» прозы», её эволюция. Анализ одного из произведений (по выбору).
- •«Дон-Жуан»
- •«Мизантроп»
- •Краткое содержание «Тартюф, или Обманщик».
- •Краткое содержание Поэмы «Двенадцать»
- •Билет 52.
- •Книги а. Ахматовой
- •Вопрос 53.
- •Вопрос 55. Конфликт, основные образы и художественная структура и.А. Гоначрова «Обломов». Смысл понятия символа «Обломовщина».
- •Краткое содержание Обломов
- •Вопрос 56. Драма а.Н. Островского «Гроза». Основной конфликт и смысл его разрешения. Композиция и любимые художественные приёмы автора. Спор в критике о смысле и значении пьесы.
- •Вопрос 58.
- •Вопрос 59.
- •Вопрос 60.
- •Вопрос 63.
- •66. Романтическое двоемирие в творчестве э.Т.А. Гофмана (1776-1822). Традиции Гофмана в русской литературе. Анализ одной новеллы на выбор студента: «Золотой горшок».
- •Замысел Чк
- •Стиль б.
- •Реализм б.
- •Тема золота на примере новеллы «Гобсек»
- •Роман «Отец Горио» (1834-35гг.)
- •68. Творческий путь Ивана Алексеевича Бунина. Основные темы и мотивы его поэзии и прозы.
- •72. Основной конфликт и система образов в комедии а.П. Чехова «Вишневый сад». Новаторство Чехова-драматурга.
- •Краткое содержание повести «Олеся».
- •Краткое содержание рассказа «Гранатовый браслет».
- •Краткое содержание повести «Поединок».
- •Авторская речь в романе
- •Архаизмы в языке Петра
- •Вопрос 75.
- •Краткое содержание Мастер и Маргарита
- •Вопрос №77 Образ Григория Мелехова. Трагическая судьба.
- •«Тихий Дон» -- роман-эпопея
- •Тихий Дон
- •Вопрос 79.
- •Сказание о Троянской войне
- •Главные образы поэм
- •Изображение богов
- •Поэтика гомеровского эпоса, его исполнение
- •Переводы поэм на русский язык, их значение
- •Зимние обряды
- •Весенние обряды
- •Летние обряды
- •Осенние обряды
- •Свадебный обряд
Философия истории
Философские размышления в романе – не дополнительный и необязательный привесок к художественным картинам, а естественный вывод из них. «Если бы не было этих рассуждений, не было бы и описаний», - заметил Т. в одном из набросков эпилога и возмущался теми критиками, которые пренебрежительно отзывались об этой стороне романа.
Т. отказывался признать силой, руководящей историческим развитием человечества, какую бы то ни было «идею», а также желания или власть отдельных, пусть даже и «великих» исторических деятелей. «Есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами», - пишет Т. Перед историками он ставит задачу «вместо отыскания причин…отыскание законов».
Согласно взгляду Т., участник исторического события не может знать ни смысла и значения, ни результатов совершаемого им действия. В силу этого никто не может разумно руководить историческими событиями, а должен подчиняться стихийному, неразумному их ходу, как древние подчинялись Фатуму.
В объяснении конкретных исторических явлений сам Т. очень близко подходил к определению действительных сил, руководящих событиями. Так, исход войны 1812 г. был определен с его точки зрения не таинственным «Фатумом», а «дубиной народной войны», действовавшей с «простотой» и «целесообразностью».
Одна из важнейших проблем ВИМ – соотношение личности и общества, руководителя и массы, жизни частной/исторической. В определенном смысле писатель противополагал историю и жизнь отдельного человека. Прежде всего потому, что вечные основы бытия: рождение/смерть, любовь/ненависть, стремление человека к нравственному совершенствованию – не зависят от исторически ограниченных рамок событий, хотя в каждый данный момент с этими событиями связаны. С др. стороны, Т. знал, что простая человеческая жизнь идет своим чередом, независимо от встреч Наполеона и Александра. Лишь те исторические события, которые приводят в движение народные массы, касаются судеб национальных, способны изменить, пусть драматически, но всегда благотворно, отдельного человека. Так очищаются и возвышаются в бедствиях Отечественной войны его любимые герои – А.Болконский, П.Безухов, Н.Ростова.
Каждый участник исторических событий для Т. не менее важен, чем Наполеон. Направление воли миллионов людей, которые, с точки зрения Наполеона, были бесконечно малыми единицами, определяет историческое развитие.
Бесконечное множество интересов и побуждений отдельных людей творит историю; отдельный человек бессилен в ней.
Роевая, стихийная жизнь – все; попытки вмешаться в ход истории – ничто, бессмысленны, обречены на провал. Историю делают ее атомы, но они живут не целенаправленно, а благодаря инерции заключенной в них внутренней силы.
Роевое, стихийное начало народной жизни – в образе Платона Каратаева; по нему одному нельзя судить о национально-историческом облике всего русского народа, но он представляет собой верное отражение исторических/психологических черт русского патриархального крестьянства.
Вопрос о свободе и необходимости: Свобода человека, исторического деятеля – кажущаяся. Человек свободен лишь в том, чтобы не идти наперекор событиям, не навязывать им свою волю; и в том, чтобы бесконечно изменяться, нравственно расти и таким образом сознательно (в отличие от роевой массы) соответствовать истории, ее движению и таким путем влиять на ее ход.
Глубока мысль Т. о том, что человек тем менее свободен, чем ближе он поставлен к власти. Он справедливо развенчивал преувеличенные представления о роли личности в истории, хотя порой был готов вообще отрицать эту роль.
Но и частный человек несвободен. Нельзя быть свободным от истории, если ты не Берг, которому дороги лишь очередной крестик или шифоньерка. Нужно разоряться, как разоряются совсем, оставляя свое имущество в Москве, Ростовы. Нужно быть готовым отдать все, жертвовать всем, как П.Безухов, но не умеют собравшиеся в Слободском дворце именитое купечество и «благородное» дворянство. Так велит ход событий, всенародное бедствие, и мелко вмешиваться в него со своекорыстными интересами.
Художественное описание и общий взгляд на вещи, философия истории тесно связаны в ВИМ.
Приобщение отдельного человека к стихийному бытию, по Т., всегда радостно, хотя временами драматично и даже трагично (кончается смертью, как у А.Болконского). Своим романом Т. заставляет «полюблять жизнь» (его собственные слова из письма 1865 г. к Боборыкину).