- •1 Билет
- •Штучне освітлення. Обладнання.
- •Спектральний склад світла
- •2 Билет
- •3 Билет
- •Особливості побудови кадру. Композиція.
- •Як формується зображення?
- •4 Билет
- •Лінійна перспектива. Повітряна перспектива. Кольорова перспектива.
- •Контрастне освітлення при зйомці.
- •5 Билет
- •Центр композиції. Об'єкт та його оточення.
- •Штучне освітлення. Лампа-спалах.
- •6 Билет
- •Розробка теми. Вікна, двері, вода, будинки.
- •Голлівудська схема освітлення.
- •7 Билет
- •1. Кадрування до зйомки і перед друком.
- •2. Два джерела світла . Былі парасольки.
- •8 Билет
- •Оформлення фотографії. Альбом, рамка, паспарту.
- •Побудова кадру. Перспектива.
- •9 Билет
- •Що таке колір? Пігментація, розсіювання, дифракція, інтерференція.
- •Оформлення відбитків. Наклейка, монтаж.
- •10 Билет
- •Кольорове бачення та кольорова фотоплівка.
- •Композиція. Специфіка фотокомпозиції.
- •11 Билет
- •12 Билет
- •13 Билет
- •1.Кольоровий баланс світла та фотоплівки
- •2.Спецефекти. За допомогою чого їх роблять?
- •14 Билет
- •1.Побудова кольорового кадру
- •2.Де можна прочитати "біографію" фотоплівки
- •15 Билет
- •2.Розробка теми.
- •16 Билет
- •Цветовой контраст
- •Кадрирование.
2. Два джерела світла . Былі парасольки.
Свет от вспышки, отраженный зонтиком, становится рассеянным и мягким, тени теряют жесткость, общий световой рисунок улучшается.
Очень важно мысленно оценить будущий световой рисунок и правильно расположить зонт со вспышкой. Перед съемкой общий световой импульс измеряется флешметром, и на камере выставляется нужная диафрагма, выдержку подбирают исходя из имеющегося окружающего света и той цели, которую вы преследуете. Короткие выдержки отсекают окружающий свет, длинные — используют.
основні види парасольок : белый зонт, который в основном используется на просвет
складной белый зонт на отражение
складной серебристый зонт на отражение
Заполняющий, или общий свет — равномерное, рассеянное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки.
Рисующий свет — пучок света, направленного на объект или его сюжетно важную часть. Его задача — создание основного светового эффекта.
Моделирующий свет — узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов, улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения.
Контурный, или контрово́й, свет — задний скользящий свет, используемый для выделения контура объекта от фона.
Фоновый свет — свет, освещающий фон, на котором проецируется объект. Освещённость фона должна быть меньше, чем освещённость, даваемая общим и рисующим светом. Фоновый свет бывает равномерным и неравномерным. Обычно его распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на тёмном фоне, а тёмные — на светлом.
8 Билет
Оформлення фотографії. Альбом, рамка, паспарту.
Впечатления от замечательной работы легко испортить плохим оформлением фотографии. В то же время рама и паспарту создают иногда благоприятные условия для восприятия не очень удачного снимка. Рамка или паспарту зрительно увеличивают фотографию. Оформленная в широкое паспарту маленькая фотография может удачно разместиться на большой стене. Серьезная тенденция художественной фотографии - стремление превратить внешнее оформление в полноправный элемент композиции снимка. Повышение изобразительной активности оформления фотографии должно гармонировать с ее содержанием. Контрастная рамка долго держится в зрительной памяти, мешая рассмотреть детали и подробности. Это связано с особенностями нашего зрения: нужно приложить заметное усилие, чтобы избавиться от действия навязчивой рамки. Для правильного обрамления фотографии важен анализ его композиции. Недостатки в композиции фотографии бесполезно пытаться ликвидировать композицией оформления. К нежелательного взаимодействия обрамление с фотографией более чувствительны открытые композиции. Их смысловые связи открыты и «тянутся» к краям. Закрытые композиции, в силу своей замкнутости, более нейтральные и позволяют свободно выбирать то или иное оформление. Чаще рамка лишает пространство снимка воздуха. Здесь не обойтись без правильного согласования с пластикой фотографии. Когда важно, чтобы зритель воспринял все тонкости пространственного решения, желательно такое оформление фотографии, не мешает видеть, как тональные изменения строят пространство. В ответном с пластикой сюжете, например в городском, вообще в «геометризируемый» работах, рамка органично сочетается с сюжетом и помогает его восприятию.