2. Штучне освітлення. Лампа-спалах.

В помещении - флуоресцентные лампы

Флуоресцентные лампы в виде длинных трубок предназначены для рассеянного освещения. Они могут успешно применяться для черно-белой фотографии. Если рассматривать флуоресцентные лампы применительно к цветной фотографии, то стоит отметить их некоторое сходство с лампами уличного освещения - они также излучают свет в широком спектральном диапазоне. Вы получите довольно непривлекательный зеленый цвет, обычно в том случае, если не используется фильтр «флуоресцентный -> дневной свет».

Электронная вспышка

Зачастую для портретной съемки в закрытом помещении лучше всего использовать электронную вспышку. Короткая длительность вспышки позволяет захватить момент в несколько долей секунды. При этом нет никакой опасности получения размытого пятна из-за низкой скорости срабатывания затвора. При использовании электронной вспышки основная проблема заключается в следующем: довольно непросто предугадать, как она повлияет на результирующее изображение. Вторая проблема заключается в том, что во многих цифровых камерах отсутствует гнездо для подключения внешней вспышки. Электронные вспышки могут быть разных типов — начиная со встроенных вспышек цифровых камер и заканчивая отдельными устройствами на батарейках, студийными вспышками, работающими от сети переменного тока или больших автономных батарей. На мой взгляд, изобретение электронного вспышки «разрушило» принципы традиционной фотографии в гораздо большей степени, чем это сделали другие технологические новшества.

6 Билет

1. Розробка теми. Вікна, двері, вода, будинки.

2. Голлівудська схема освітлення.

Чаще всего применяется при съёмке портрета. Простая, устойчивая к небольшим отклонениям от идеала, надёжная схема отточена годами. Если вам требуется снять просто портрет, без каких-либо изысков и нестандартных ходов, с минимальным количеством техники и небольшими затратами времени, эта схема для вас.

В голливудской схеме применяется два источника света. Один из них, рисующий, располагается несколько выше и левее головы модели. Как на виде сверху, так и на виде сбоку угол между этим источником, моделью и фотоаппаратом должен составлять около 45°. Второй источник, заполняющий, находится позади фотографа и чуть справа от него. Мощность или энергия импульса заполняющего света должна быть в несколько раз меньше, чем рисующего. Точное соотношение зависит от расстояний между источниками и моделью, и подбирается экспериментально. В случае использования одинаковых нерегулируемых ламп следует поместить заполняющий источник значительно дальше от модели, чем рисующий. Оба источника света следует снабдить рассеивающими насадками — зонтами или софт-боксами.

7 Билет

1. Кадрування до зйомки і перед друком.

Форму и линию можно использовать, чтобы сконцентрировать взгляд зрителя на основном объекте. В слабых снимках часто отсутствует центр композиции, либо сильные линии и формы отвлекают от главного.

Форма может направлять взгляд зрителя, обрамляя основной объект. Например, если вы снимаете через дверной проем или окно, возникает рамка внутри кадра. Выделенные таким образом объекты создают сильный акцент, привлекая внимание. В идеале элемент обрамления должен быть связан с содержанием, внутренним наполнением кадра — например, церковный двор, показанный через церковные двери, но для обрамления объекта подходит что угодно: деревья, здания, даже люди.

Сама рамка вашего снимка — это тоже форма, повторяющая прямоугольник. Геометрическая рамка будет контрастировать с круговыми формами.

Кадрування. Не все, що ми фотографуємо, виглядає на знімку виразно. Або у кадрі щось зайве, або, навпаки, важливе виявляється «за кадром». Тут допоможе кадрування. Його можна проводити двома шляхами. Перший: зробити фотографію великого формату, а потім обрізати її. Другий: кадрувати фотографію на стадії друку, збільшуючи до потрібного формату найбільш значимі ділянки зображення (цей спосіб називається кадруванням). Варто також пам'ятати, що якщо розмір знімка менше 18 х 24 см, око охоплює його повністю, знімок виглядає різкішим і виразнішим, але глибини і рельєфності знімку не вистачатиме, оскільки око по зображенню не бігає, крім того, міняються і інші закони сприйняття зображення. Наприклад, поперечні смуги на знімку великого формату роблять людину, одягнену в такий одяг товстішою, а на фотографіях маленького розміру – навпаки.