2. Контрастне освітлення при зйомці.

Одно из определений фотографии - «запись световых лучей». Поэтому трудно получить приличное изображение, если тщательно не выбрано освещение. Солнце дает довольно много света, однако вам придется ждать момент, когда солнечное освещение будет соответствовать замыслу фотографии. В яркий полдень свет солнца чрезвычайно сильное, падает непосредственно сверху и создает условия жесткого освещения с глубокими четкими тенями. Твердость солнечного света создает глубокие тени в непривлекательных местах: под глазами, под носом, под подбородком. Одним из методов устранения данной проблемы может быть перемещение объекта съемки в тень, где он будет освещен не прямыми солнечными лучами, а рассеянным светом неба. Если нет возможности ждать благоприятных условий, то в профессиональной съемке обычно применяют светоотражающие и рассеянии рефлекторы и диффузоры. Наконец, есть искусственный свет. Если вы используете мощную вспышку на камере, направлен на объект съемки, то его свет также позволит заполнить тени. Это называется «освещением, заполняющий». Освещение в пасмурные дни подходит для большинства съемок. Если вы хотите запомнить архитектурные подробности, то освещение в пасмурный день позволит сделать это без теней, скрывающих отдельные элементы. Мрачные и / или дождливые дни неплохое время для съемки в лесу. Недостатком пасмурной погоды является белокурые небо. Нет никаких причин скрывать камеру после того, как солнце скроется за горизонтом. Чаще лучшие фотографии можно получить именно в это время, хотя потребуется выдержка в 30 и более секунд. В помещении - флуоресцентные лампы. Флуоресцентные лампы в виде длинных трубок предназначены для рассеянного освещения. Они могут успешно применяться для черно-белой фотографии. Если рассматривать флуоресцентные лампы применительно к цветной фотографии, то стоит отметить их некоторое сходство с лампами уличного освещения - они также излучают свет в широком спектральном диапазоне. Электронный вспышка .

5 Билет

1. Центр композиції. Об'єкт та його оточення.

Членение композиции на элементы главные, определяющие смысл фотокартины и второстепенные, несущую дополнительную и, соответственно, менее значимую информацию - необходимое условие получения целостной и завершенной картины. Наиболее действенным приёмом формирования композиционного центра можно считать оптический акцент на главном, когда стержневой, смысловой элемент композиции изображается чётко и резко, в отличие от элементов второстепенных, дополнительных. Максимально резкий участок изображения притягивает внимание зрителя в первую очередь, и, следовательно, становится первым элементом восприятия, элементом, раскрывающим авторский замысел. Умелое управление глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП) позволяет фотографу эффективно использовать такой приём формирования зрительного центра композиции, как оптический акцент на сюжетно важном элементе композиции. Привлечь внимание, сформировать зрительный центр кадра, можно освещая главный элемент композиции более других. Для решения основного закона композиции - закона получения целостной и уравновешенной картины, необходимо понимание значимости каждого участка плоскости кадра (с точки зрения восприятия его зрителем), умелого расположения элементов композиции с непременным условием создания смыслового композиционного центра кадра

Окружение и линии К отражение окружения предъявляются два противоположных требования. С одной стороны, оно не должно отвлекать внимания от главных героев, но с другой - его желательно сделать достаточно информативным. Присутствие знаменательных объектов на дальнем плане, узнаваемых даже при некотором расфокусировки, поможет легко раскрыть обстановку, в которой развивается действие. Но для крупных планов изображения героев фон лучше выбрать нечеткий, размытый, в средних по яркости тонах; делается это с помощью выбора глубины резкости, когда выставляется экспозиция. Введение переднего плана помогает подчеркнуть глубину сцены, только не стоит перед персонажами располагать движущиеся или крупные посторонние предметы. Очень неприятное впечатление может вызывать ветка, колышется от порывов ветра, периодически мелькает в кадре, тем более, когда она закрывает героя, принимающего ответственное решение.