9,Архаический период 7 – 6вв. До н.Э.Скульптура

Скульптуры представлены двумя темами: куросы (обнаженные атлеты) и коры .

На архаических куросах лежит четкие отпечаток Египетской скульптуры стоя: нога выдвинута вперед, руки вдоль туловища, статичность фигуры. Курос, около 600г. до н.э., Куросы Клеобис и Битон, нач.6в. до н.э.,Курос Апполон Тенейский, 6в. до н.э.(пластика более мягкая естественная,посыл движения, попытка оживить фигуру),Курос Стронгфордский(свобода пластики , как бы воходит из воды)На примере развития пластики куросов, видна главная тенденция – отойти от статики. Тельценосец/мосхофор жертвователь, телец-жертва,лапы и руки соединены в нижний крест, центр.Голова Рампен(попытка уйти от жесткой фронтальности, на 3четверти отвернула от нас и наклон вниз.Общей чертой, объединяющие образ куросов и кор, является «архаическая улыбка»для оживления и приближения к человеку.Коры(молодые женщины, показанные в полный рост, в оч красивых расписанных одеяниях).мрамор, держали в руках сосуд или картину с цветами, одеяние подчеркивало стройность, на головне красивые уборы,чепсы,каждый изгиб локана, украшения.

10. Ранняя классика 490 – 450гг. До н.Э.

Скульптура:1-рельеф,2-круглая.1.В это время формируется композиция фронтонов храмов. фронтон храма Афины с о.Эгина.идеальное композиционное единство , гормония,композ. закончена :при этом все соблюдено.в центре фигура Афины боги изображ. В полный рост.одна из битв греков и трояцев за тело Потрокла.Афина покровительница троянцев – играет ось симметрии. свободные ,динамичные движения, нет архаической фронтальности , идет действие, напряженная сватка,знание анатомии. присутствует переходный характер – широта движения, динамика, стремление в будущее развитие скульптуры, не соответствие движения и выражения лица с архаической улыбкой во время битвы.2. Появление фигур широких движений, амплитуды,гиппердинамическая ск-ра.Скульптура Посейдона или Зевса.Бронза. Высота 2м 9см. формируется идеальный образ:1.идеал гражданственный,2идеал героический(ск.Зевса). Скульптура Возничего-Высота 1.80. Бронза. идеал. Пропорции: греческий нос,точная линия лба и носа, идеальный одраз подчиняет себе индивидуальные черты.нет хар-ра, есть идеал. Мальчик, вынимающий занозуСкульптор: Пифагор Регийский. Освободил образ от материала.Нет широкого движения ,но движение есть и оно естественное. нет напряга. тонкая пластика передает все детали подросткового тела.схожесть с живым одразом,лицо типичное.

11. Высокая классика 450 – 410гг. До н.Э.

Осн. Ведующие мастера :1МиронПолучил полное профессиональное образование. Ученик скульптора Агелады. Родился в Биотии. До настоящего времени дошли мраморные римские копии. Мирон показывает красоту человека через движение. Статуи отличаются композиционной продуманностью, динамикой, свободой движения. Мирон открыл тайну пластической концентрации движения. Фигура в динамическом равновесии, найдена точка опоры. Дискобол, Афина и Марсий,бегун.2ПоликлетУченик скульптора Агелады. Глава севера Пелопонесской школы. Родился в Аргосе. Поликлет стремился к максимальной соразмерности частей гармонически развитого тела. Опирался на теоретические обоснования закона идеальной пропорции, изложенного в трактате «Канон»: голова 1/7 роста; ступня 1/6 роста; лицо=ладонь 1/10 роста.Создает дышащую массу изнутри, не прибегая к широкой динамики: искривление центра оси корпуса, смещение всех горизонталей. Хиазм – перекрестное перераспределение массы тела.

Дорифор (копьеносец),Диадумен (атлет, завязывающий повязку).3Фидий- Афина Промахос (Афина-Воительница)Высота 7м. Стоит на пьедестале. Бронза. Трактовка образа с позиции «силы во благо». Афина Порфенос (Афина-Дева)Высота 12м. Фигура богини Ники 2м. Слоновая кость, золото. Хризо-элефантийная техника: деревянный остов, который впоследствии обкладывается специальными плитами из слоновой кости. Далее полируются, сверху одеваются золотые детали. Зевс из Храма Зевса в Олимпии.высота 13м. руки, тело – слоновая кость. Остальное золото. Хризо-элефантийная техника. Глаза инкрустированы драгоценными камнями. Фронтоны и метопы Парфенона2 фронтона и 92 метопы. Рельефы художественно завершены. Убедительны. Прекрасно сочетаются с отведенным архитектурным пространством. Всадники, метопа Парфенона,Три богини Майоры (богини судьбы), Восточный фронтон Парфенона. Голова Атлета.Глаза инкрустированы. Показано состояние.