32. Русское иск-во 1-ой пол. 19 в.

Культурная жизнь России в 1-ой пол 19 в. характеризовалась интенсивным развитием изобразительного искусства. Возникший в русской живописи еще в XVIII в. классицизм провозгласил образцом для подражания античное искусство. Во второй четверти XIX в. он выражается в академизме, принятом Академией художеств как единственная художественная школа. Консервируя классические формы, академизм выводил их на уровень непреложного закона и являлся "правительственным направлением" в изобразительном искусстве. Представителями академизма являлись Ф.А.Бруни, И.П.Мартос, Ф.И.Толстой.С начала XIX в. в русском изобразительном искусстве развивается такое направление, как сентиментализм. Впрочем, элементы сентиментализма в творчестве русских мастеров обычно сочетались с элементами классицизма или романтизма. Наиболее полно черты сентиментализма воплотились в работах замечательного художника А.Г.Венецианова, с любовью писавшего среднерусские деревенские пейзажи, портреты крестьян. Романтическое направление живописи воплотилось в творчестве К.П.Брюллова. Его картина "Последний день Помпеи" вызвала восторг современников и принесла К.П.Брюллову европейскую славу. Ярким представителем романтического течения являлся О.А.Кипренский. Прожив недолгую, но исключительно насыщенную творческую жизнь, в своих картинах он сумел выразить такие лучшие человеческие чувства и идеи, как патриотизм, гуманизм, свободолюбие. 30-40-е годы XIX в. стали временем зарождения в русской живописи нового направления - реализма. Одним из его основоположников стал П.А.Федотов. Персонажами П.А.Федотова были не герои древности, а простые люди. Он стал первым художником, поднявшим тему "маленького человека", ставшую впоследствии традиционной для русского искусства. Значительным явлением художественной жизни России первой половины XIX в. стало творчество А.А.Иванова, выдающегося мариниста И.К.Айвазовского. А.А.Иванов многие годы посвятил работе над гигантским полотном "Явление Христа народу", вложив в него глубокое философско-этическое содержание. Благородные идеи добра и справедливости, нетерпимости к насилию и порокам, вдохновлявшие русских художников в первой половине XIX в., оказали сильное влияние на развитие отечественного изобразительного искусства и в последующие десятилетия.Бытовой жанр. Венецианов Лексей Гаврилович. Соединяет романтизм, елассицизм, сентимен-м, натурал-м. Реалистические и демократические искания эпохи. Поэтически передавал сцены деревенской жизни и крестьянского труда. Изучение действительности. Вместо идеализирован-х представителей народа, то героических, то сентиментальных, в рус. Живописи появились образы, основан-е на внимательном и любовном изучении рус-го крестьянина. «Гумно», «Утро помещецы», «Жнецы» и «Спящий пастушок» (неестеств-ть позы, позируют). Простой сюжет. Главное не событие, а чел-к. Мастер интерьера и пейзажа (правдивость, много света, национальный мотив) Линейная (доски пола) + воздушная перспектива. Федотов Павел Андреевич. Основоположник реализма. Дух социальной сатиры. Правдивые сцены. В построении простр-ва главная роль отведена линейной перспективе, основное внимание рисунку, а не живописи. Персонажами П.А.Федотова были не герои древности, а простые люди. Он стал первым художником, поднявшим тему "маленького человека", ставшую впоследствии традиционной для русского искусства. Значительным явлением художественной жизни «Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего 1-ый крестик» - современные нравы,общественные устои, изобразив чванливость чиновника-карьериста. Главный герой хочет что-то значить в жизни и, пытаясь забыть об унижениях, о вчерашней попойке, о грязи, гордо выпячивает грудь с орденом, нацепленным на домашний халат. Кавалер красуется, подобно некоему герою, который удостоен необычайно высокой награды. Даже горделивая поза и наброшенный, как римская тога, халат вызывают у зрителя забавные ассоциации с античной статуей. «Сватовство майора» - разорившийся дворянин к купеческой дочке , осуждение нравов господств-их классов, театральность. «Анкор,еще анкор» - одиноч-во, скука, собака через палку, колорит. «Вдовушка» - романтизм. потеря мужа, античная голова – муза, портреты, тоска по прекрасному, человеческому в жизни. «Игроки» - автопортрет Федотова. Проиграл жизнь. Пейзажная живопись Щедрин Сильвестр Феодосович. Романтизм + правдивость, римская беднота, нищие, торговцы. Внимание к реальному миру, связи чел-ка с природой. Итальянские пейзажи. «Итал.пейзаж Капри.», «Терраса на берегу моря» Брюллов Карл Павлович. Романтизм + традиции обращенного к античности классицизма. Синтез идеальной красоты и жизненной правды. Мягкое свечение изнутри, вдохновленное античным мрамором. «Последний день Помпеи» - идея гибели античного мира. Благородство людей – стремятся помочь друг другу. Скульптурная объемность. «Всадница» -все живо, она как на пьедестале, шарф на фоне зелени – хар-но тонкая градация близких друг жругу цветов. Портрет Крылова, Автопортрет. Айвазовский Иван Константинович. Моренист. Романтическое восприятия мира, стремился выделить не типичное, а исключительно редкое в явлениях природы. Мажорность, звучность цветового решения. «9 вал» - раннее утро после бурной ночи. «9 вал» готов обрушиться на группу людей, ищущих спасение на обломках мачт. величие, мощь стихии. Несмотря на драматизм сюжета, картина не оставляет мрачного впечатления; наоборот, она полна света и воздуха и вся пронизана лучами солнца, сообщающими ей оптимистический характер. Батальные сцены - прославляли победы русского флота. Патриотичность. «Чесменский бой», «Наваринский бой» рус-турец.война. в 70гг романтизм сменяет реализм. (рост демократич-х тенденций в пейзажной живописи, связан. С передвижниками) свобода и разнообраз-ть композ-ии. «Черное море», «Среди волн» - эмоционально, луч солнца по диагонали. Иванов Александ Андреевич. «Явление ХР народу» - ХР образ истины. Народ гл.действ. лицо. Вера дана всем, различ. по национальности, вероисповед-ю, возрасту и полу.Иоан Крест. В центре крестит водой, показ. На ХР, кот. будет крестить огнем и Св.Духом. «Явление Христа Марии Магдалене» Античная красота тела. Портретная живопись Кипренский - Цвет выявлял индивидуальные особенности людей и их душевное состояние, повышенный эмоциональный образ. романтическая взволнованность сочеталась с намеками более глубокого раскрытия человеческой личности. Показ. внутренний мир человека. Портрет А. С. Пушкина человек высоких духовных качеств. сдержанная поза.Великий национальный поэт. Ростопчина - трепетная одухотворенность, Хвостова – пленительная женственность, Давыдов – героическое воодушевление. Сочетание темно-коричневых, тускло-желтых и зеленых тонов. Тропинин – Из семьи крепостного. Первые работы относятся к романтизму. старался подчеркнуть типичность героев. Но в то же время он симпатизировал им, что выливалось в изображении внутренней привлекательности. С этой же целью Тропинин пытался не показывать явную социальную принадлежность людей. изображал конкретного человека, а через него старался показать все типичное для данного круга людей.Тип домашнего интимного портрета с элементами жанровой живописи. Поясное изображение за любимым делом. Крупный план, максимальное приближение к зрителю. Нейтральный фон. Немногочисленные аксессуары. Сентиментализм, добродушие, легкие мечтательные портреты. Широк мазок кисти, из-под которого – розовый подмалевок. Любопытный взгляд. Тщательная прорисовка детали. «Золотошвейка». «Гитарист». «Кружевница». Портреты в халатах. Размеренность и неспешность. Свободный образ мысли. Портрет А. С. Пушкина - Естественная, непринужденная поза. Высокая одухотворенность, в глазах – вдохновение. Кипренский – светское обличие. Тропинин – домашний, теплый, человечный образ. Портреты интеллигенции Автопортрет с кистями и палитрой на фоне окна с видом на Кремль искусство как доминанта жизни, свобода творчества, Москва противопост-а Питеру. Творчество Тропинина во многом определило реалистический характер московской школы, сложившейся в середине 19 века. Скульптура: На смену барочным скульптурам, приходят классицистические, в кот. преобладают статуарное начало, строгий линейный ритм, обобщенность в передаче формы. Скульпторы предпочитают не мрамор, а бронзу. Продолжает развиваться декоративно-монументальная скульптура, что связано с успехами ансамблевого строительства. Синтез архитектуры и скульптуры. Мартос Иван Петрович – наполнил традиционную форму современным содержанием. Надгробия лишены чувства религиозного экстаза и болезненного надрыва, проникнуты легкой грустью, светлой поэтичной печалью. Надгробие Собакиной – у саркофага плакальщица в античных одеждах, гений смерти с потухшим факелом. Грациозная пластичность. По центру сверху портрет Собакиной в овале. Надгробие Гагариной (ск-ра женщины с портретными чертами, на пьедистале. Нет глубокой печали, острой скорби – принципы сдержанного, идеально возвышенного зрелого классиц-ма) Куракиной –плакальщица лежит на диване. нет надрыва. Памятник Минину и Пожарскому – время подъема национального самосознания. Минин – князь, Пож- воин. Сравнил русскую и античную историю (греки воевали с персами, русские с поляками) – борцы за освобождение родины от иноземных поработителей. Строгость, простота силуэта. На щите Пожар-го Спас. Орловский Борис Иванович. Выходец из крепостных. Автор памятников героям Отечественной войны. Кутузову – у Казанского в Питере.внутренняя энергия. Поверх военного костюма, надета тога. Под ногами флаги французских армий. Без повязки – оба глаза. Идеализация. Барклай де Толли – у Казанского, сдержанная сила. Клодт Петр Карлович. Сын генерала. Бросит военную карьеру. Конные группы Аничкого моста в Питере – идея покорения человеком природы, укращение стихии, поэтому композ-я динамична. 2 диких, 2 уже подкованных. Памятник Крылову в летнем саду – сидит в задумчивости с книгой в руках. На постаменте барельефы со сценами из басен. Витали иван Петрович – барельефы для Триумфальных ворот Бове, Ск-ра фонтанов в Нескучном саду и перед Большим театром, ск-ры Исаакиевского собора в Питере. Щедрин - Морские Нимфы - Связь пластики и архитектуры. Две группы. Украшают вход в Адмиралтейство. Зрелый классицизм. С одной стороны они монументально, с другой стороны очень пластичны. Грациозны. Легко держат земной шар, еле касаясь. Аллегория могущества России, как морской державы. Символ торжества человека, над силами природы. участие в замене скульптур Большого Каскада в Петергофе: Статуя Персея и Невы (сочетание пластики, арх-ры, окруж. природы)