59Архітектура Бразилії

Носієм ідей сучасної архітектури в Бразилії був великий колектив захоплених і обдарованих молодих архітекторів. Першим спробам залучитися до нового руху, зробленим ще в 1920-х рр., перешкодила політична обстановка. Підтримка прийшла з боку, для нас, європейців, абсолютно несподіваною. Міністр культури Густаво Капанема в 1935 р. запропонував молодому архітекторові Лусіу Коста зробити новий проект будівлі Міністерства освіти і охорони здоров'я. Проекти у дусі академізму, що представлені на оголошеному конкурсі і отримали премію, міністрові не сподобалися. Коста організував колектив архітекторів, куди увійшли Карлос А. Леао, Хорхе Морейра, Афонсу Едуарду Рейді; пізніше до них приєдналися Оскар Німейер і Ернані Васконселус. У 1936 р. вони представили новий проект. Тоді як консультантом цього проекту міністерства і будівництва задуманого університетського містечка в Ріо-де-Жанейро був запрошений Ле Корбюзье. Він прийняв запрошення, влітку 1936 р. приїхав в Ріо-де-Жанейро і почав працювати спільно з Лусиу Коста і його співробітниками над проектом Міністерства освіти. Крім того, він часто виступав з публічними доповідями, в яких висловлював свої погляди на сучасну архітектуру. Вплив Ле Корбюзье і сила дії його ідей на молодих Бразильських архітекторів були величезні, вони залишили глибокий слід на всій Бразильській архітектурі, частково виявившись у вільному вирішенні фасадів і планів, в підкресленій геометричності архітектурних об'ємів, у використанні даху як тераси, що озеленює, з пластично виразними надбудовами, в заміні сходів пандусами і головним чином в застосуванні розумно сконструйованих сонцезахисних пристроїв.

Специфічна особливість Бразильської архітектури — вільна побудова найчастіше пластично розроблених архітектурних форм — особливо яскраво виявляється в спорудах Бразильського архітектора Оскара Німейера (род. 1907), що здобув велику популярність і в інших країнах. Один з принципів сучасної архітектури — будівля, що піднята над землею і покоїться на стовпах, — він трактує по-новому: навантаження вищерозміщених поверхів передає на пластично оброблені У-подібні опори, (илл. 425). Вільне трактування окремих форм розповсюджується і на будівлю в цілому. Власному житловому будинку Німейер надав особливої гостроти, що граничить з нереальністю. Будинок перекритий зігнутою залізобетонною плитою, що спирається на тонкі стійки. Зовнішня огорожа складається з поєднання суцільно засклених і глухих ділянок.

Щоб досягти різкого контрасту, Німейер часто використовує зіставлення протилежних за характером форм. Так, наприклад, у Будинку промисловості в парку Ібірапуера в Сан-Паулу (1953) в центрі довгого прямокутного залу раптово виникає фантастично вирішений пандус

Разом з роботами Німейера, твори ряду інших видатних архітекторів свідчать про високий рівень Бразильської архітектури. Лусиу Коста — автор відмінних «апартментхаузів» (будинків з

обслуговуванням) в парку Едуардо-гуїнле в Ріо-де-Жанейро (1948—54) (илл. 426). і автор (спільно з Німейром) Бразильського павільйону на Міжнародній виставці 1939 р. (илл. 423, 424). Афонсу Е. Рейді — автор великого житлового комплексу Педрегулью в Ріо-де-Жанейро (илл. 81, 428, 429). Хорхе Морейра — головний архітектор університетського містечка в Ріо-де-Жанейро, Марчело, Мілтон і Мауріцио Роберто, що побудували вже в 1938 р. перші сучасні адміністративні будівлі «АВІ» в Ріо. З числа їх пізніших споруд слід відзначити будівлю аеровокзалу Сантос Дюмон, поблизу Ріо-де-Жанейро (1944). І, нарешті, Ріно Льові, головним твором якого є Центральний онкологічний інститут в Сан-Паулу (1954).