4. Оценка постановочной сложности кинопроекта. Система затрато-

образующих факторов. Этапы определения календарных сроков работы

над фильмом и плановых затрат на производство.

Характеристика постановочной слож.кинопроката:

- вид и жанр фильма

- объем снимаемого фильма( в полезных метрах или времени демонстрации)

- объем снимаемого материала в павильоне, на натуре(с учетом времени года), интерьерах

- временные параметры реализации кинопроекта

- кол-во, продолжительность и сроки работы в киноэкспедициях и предполагаемые места их проведения

- характеристика художественно- исполнительского персонала(актерский состав и др)

- объем и вид комбинированных, специальных видов съемок, включая компьютерную анимацию

- характеристика декорационно-технического оформления

- объем музыкального оформления

- параметры материально-технического обеспечения съемок(сценическо-постановочные средства, операторская,съемочная техника,звукоаппаратура, автотранспорт)

- предпологаемые производственно-технические базы(базы проката техники,киностудии с полным технологическим циклом) предоставляющие услуги по созданию фильма, расценки, тарифы на услуги и условия работы.

Этапы определения календарных сроков работ над фильмом и плановых затрат на производство: На этапе киносценария составляется ориентировочный календарный план производства. Когда продюсер подчитывает количество объектов и эпизодов, то вместе с режиссеров-постановщиком и вторым режиссером он разрабатывает, уточняет, утверждает КПП, который ложиться в основу всей работы съемочной группы. Средняя выработка составляет 2-3 минуты экранного времени, то есть 100 минутный фильм требует 40-45 съемочных дней. По фильмам средней постановочной сложности продолжительность предсъемочных периодов :киносценарий – 4-8 недель, режиссерская разработка – 4-8 недель, подготовительный период – 8-14. Адля того, что рассчитать срок съемочного периода – необходимо установить производительность труда съемочной группы. Примерная производительность: павильон – 50-80 полезных метров,натура- 30-50 полезных метров, натура (зима) – 20-40 полезных метров,интерьер – 40-70. При участии в съемках детей и животных производительность падает на 40-60%, при особо сложных трюковых съемках на 70-80%. Также учитывается время для репетиций, освоения и других работ( как правило на 20-40% от съемочных смен), время на переезды и выходные дни.Особое время уделяется ритмике съемок, т.к любая задержка приводит к пролонгации съемок и увеличению затрат на фильм. Как правило общая продолжительность МТП составляет 15 недель.Период подготовки и сдачи исходных материалов составляет около 8 недель.

• Подготовительный период.

Это этап производства. Его срок зависит от постановочной сложности сценария. Фильм средней постановочной сложности – 2-3 месяца. В этот период составляется календарный план и смета затрат.

Он включает:

1)реж. Сценарий

2)подбор актёров

3)КПП

4)формирование съемочной группы

5)договор с киностудией

6)выбор мест натурных съёмочек

7)изобразительное решеньице фильма

8)подготовка экспедициочек

9)этап репетиций

10)постановочный проект фильма

11)подсчёт ген.сметочки

• реж.сценарий.

все сцены, эпизоды фиксируются в монтажной последовательности. Сцены разбиты на кадры. Обычно от 400-600 кадров. Они нумеруются по порядку. Указывается время съёмки. 2й реж. Хронометрирует каждый кадр.

2)подбор актёров

актёрская популярность способствует поиску инвесторов, а иногда является единственным основанием для финансирования проекта. При подборе актёров важно учитывать графики занятости. Важно утвердить актёра за месяц до начала съёмок. Нужно договориться с театром, заключить с этим жалким клоуном контракт. Пошить костюмы, провести репетиции.

• КПП

Ориентировочные плановые сроки производства являются основной затратообразующей лимита. Как только инвестор даст сроки начала финансирования, сразу набрасывается вариант кпп. В последствии, с появлением новой информации (ближе к съемкам) он дорабатывается.

Основой для его составления являются:

а) Утверждённый реж сценарий.

Б) Пообъектные разработки

В) Принятые критерии или приоритеты рамочных условий (время, рабочее и отдыха, сезоны съёмок)

Другие факторы:

А) Ограничение по средствам, которыми располагает инвестор.

Б) Необходимость съёмки сцен единым блоком, связанным с одним местом действия.

В) Соблюдение графика актёрской занятости

Г) Обязательство закончить производство к фиксированной дате.

Д) Технологические нормативы, которые обязана блюсти съёмочная мать её группа (время на проявку и печать и ещё всякую херь…)

КПП даёт ответы на вопросы: какие сцены, Где, (декорация, натура, интерьер) когда снимаются?!!!

Ориентиры:

Выработка в полезых метрах составляет примерно: в павильоне от 60 до 90 метров; на натуре от 35 до 50 метров летом (от 20-40 зимой); в интерьере от 40-70 метров. Учитываются дети, животные, сложные трюковые сцены -выработка снижается.

При съёмке теле фильмов выработка увеличивается раза в два, полтора.

За выполнение плана отвечает исполнительный продюсер.

Сроки Монтажно-тонировочного периода зависят от вида фильма (оформление, графика и так далее.)

• подборр гррупы

это сложный и важный процесс (как будто в кино, блядь есть простые!)

очень важно, чтобы художественный персонал качественно сотрудничал с профессиональными, драть их в зад техническим персоналом.

5) договор с киностудией

критерии выбора киностудии для сотрудничества:

стоимость услуг и работ, географическое положение, режиссёр, привязанность продюсера.

6) поиск натурры

источники для выбора мест натурных съёмок:

фотоархивы музеев и кинофонды студий.

Когда место выбрано, оператор продумывает режим освещения, художник прикидывает, режиссёр рыщет, директор думает о базе, гостиннице, прикидывает местные людские технические ресурсы.

7) изорешение

на выделенные деньги можно посторить декорацию в павильоне, а можно оплатить аренду естественного интерьера и д т…

8) подготовка экспедиций! Экспедиция

объём натуральных съёмок может врьироваться нахуй от небольшой сцены до картины полностью снимаемой на натуре

тут мы должны расчитать все кадры режисерского сценария и учесть съёмки в пасмурную, солнечную и т д погоду.

Сдать все заявки на отправку группы

9) организадтсия репетиций

в кино невозможна последовательная съёмка эпизодов, поэтому особое место отводится репетициям. В которой актёр почувствует свою… да ну нахер, у них там свои заморочки.

10) постановочный проект

рене клер: «мой фильм готов, осталось его только снять» молодец красаучик. Раскодровка. Сегодня защита постановочного проекта должна проходить по 13 позициям:

Режиссёрский сценарий

КПП

Фотоальбом, утверждённых исполнительным продюсером мест натур. Съёмок

Эскизы декораций, костюмов, комб. Съёмок, грима, спецэффектов, реквизита

Договоры с актёрами, фотоальбом кандидатов на роли, разрешения театров или других съёмочных групп, актёрский график занятости, сроуи пошивки костюмов, репетиции.

Договоры, подтверждающие финансовое обеспечение проекта

Ген смета

Съёмочные карты

Раскадровки

Монтажно-технические разработки

Музыкальная экспликация фильма

Заключения техники безопасности и раскадровки трюковых сцен

Список сценическо-постановочных средств, изготавливаемых вовне киностудии

Договор страхования

Рекламный пакет, смета на рекламу

Перечень готовности первоочередных объектов

11) подсчёт ген сметы проекта

основы для работы над сметой: реж. Сценарий, КПП, монтажно технические разработки и места натурных съёмок.

5. Сцена, съемочный объект, кадр. Определение. Их значение в процессе

продюсерского анализа сценария. Методы определения объема фильма

по киносценарию. Посценовая разбивка сценария.

Структура сц это набор событий из истории жизни персонажей выстраиваемый в тщательно спланированной последовательности, для того чтобы вызвать у зрителя определенные эмоции и выразить особое мироощущение. Событие в сц всегда какое-то внутреннее изменение. Событие – это часть истории, где происходит существенное изменение в жизни персонажа, но не просто изменение, а только такое изменение, которое выражается и воспринимается нами в соответствии с его ценностью. Ценностью мы называем суть истории. К категории ценности можно отнести бесчисленный ряд вещей – любовь-ненависть, жизнь-смерть, свобода-рабство, правда-ложь и т.д. Вокруг этих ценностей и пляшет наша история.

Событие истории, описанное в сц, всегда должно вызывать значительное изменение в жизни персонажа, а проявляется оно всегда через конфликт. Сценарист должен понимать что у человека есть определенные рамки за которые он не может выйти. И мы должны понимать, что при создании типового фильма определенной продолжительности в 90 минут, сценарист использует от 40 до 60 событий истории, которые мы называем сцена. Т.е. он в принципе может придумать и 160, но все равно зритель переварит только вот эти 40-60.

Нужно понять в каких местах мы будем снимать это кино, дать характеристику этим местам съемок: павильоны, натура, какая натура (весна, зима, осень, лето), режимы натуры (утро, вечер, ночь, день). Нам нужно конкретно потом выстроить весь наш план, что мы снимаем здесь, в каком объеме и сколько нам денег на это нужно. Мы тогда с вами получим полную картину: сколько у нас в сц съемок на натуре, сколько в павильоне и т.д. и эта литра у нас с вами разложится на блоки. И затем увидим, что допустим натура у нас столько- то метров, павильон столько-то и т.д. - это самый первый шаг.