материалы от Сидоренко от 27.09.13

ЦИФРОВОЙ ИНТЕРМЕДЕИТ Сегодняшние технологии позволяют сократить время и сохранить качество п

кинопленки на цифровой носитель. Такая технология носит название цифров IntermediateDI) -илиизображение с кинопленки сканируетсяциальномнакинопроектореспе сканер высоким разрешением (2К или 4К) на магнитный носитель и после соответст обработки переводиться снова на пленку. Цифровой интермедейт (DI) это ц осуществляемая в монтажнотонировочномпериоде производства фильма, т.е. вся обраб ведётся в ци4)ровой форме. Исходным материалом йдля его изготовления яв конечный результат также ориентировансохраняютсяна кинопленкувсе преимущества пленоч изображенияоцесс.Пр DI в отличие от традиционного, не страдает потерей кач различных своих этапах и поэтому сохраняет исходное разрешение и глубин негатива картины.

Процесс изготовления цифрового мастера включаеттадииклав ссическогоебявсе постпродак цветоустановку, монтаж, синхронизацию со звуком, только все эти операци форме. К этому можно добавить также некоторые дополнительные возможност спецэффектов, независимаяовкарегулирконт аста изображения, изменение зернистост добавление наплывов, затемнений, придание изображению особого вида в со замыслом и другие операции. Все это существенно расширяет творческие во

максимальной информации на пленке. В отличие от видеосканирования при с получаются полноцветные компьютерные файлы RGB без компрессии— 2Кв заданноили 4Кдля полного кадра. Полученные файлы записываются льна длявысокпоследующейемкийноси компьютерной обработки. Здесь могут осуществляться следующие процессы:

- цветокоррекция, компоузинг, производство и интегрирование спецэффектов форматирование, т.е. приведение изображениямуформатук нужнодлявывода на кинопленку. Существует множество вариантов работы по схеме DI. Можно,

например, отсканировать весь материал и производить монтаж уже оцифрова долгое и весьма дорогостоящееДругойзанятиеподход—.самый аспространенный—сканирование поэлектронному монтажному листу (EDL), т.е. сканированиясканервыбираетстрогодля определе планы по указанным значениям Key кодов. Это очень удобно и экономно. Ес негативмонтируется поютноабсолтрадиционной схеме, а сканирование производится смонтированного негатива. То есть стадии технологии DI следующие:

•перевод материала в видеоформат, монтаж, выбор планов для сканировани

•сканирование изображениясканерахна фильмвысокогоразрешения

(в -К2 или-К);4

•цифровая обработка изображения, цветокоррекция на откалиброванном под цифровом проекторе или мониторе;

•вывод смонтированного и откорректированного изображения на кинопленку;

•печать тиражных фильмокопий.

Можно сказать, что процесс DI служит очень хорошим дополнением к традиц пленки. Несмотря на то, что это довольно дорогостоящий процесс (в среднем его стоимость доходит до 700 000

рублей), соенемвремзатраты на его проведение сократятсяусовершенстсвованием,язис увеличением, а также его востребованностью на рынке кинопроизводства. О отметить, что использование или не использование данной технологии явля субъективного решения каждого производителя аудиовизуальной продукции. Ре здесь могут выступать: расценки на использование технологии DI, сама те постпродакшен, организационно-творческий механизм проведенияарабэтот,го этаптакже иные субъективные и творческие факторы, которые влияют на производителя ауди Перед принятием решения об использовании данной технизголтогвиителюпродюсеруАВП необходимо всесторонне определить насколькоразноиспользованиецелесооб данной технолог рамках производства конкретного кинопроекта, а именно необходимо решить обойтись без этой технологии, а если ее использовать, то, что именно он проведенном анализепродюсер может прийти к выводу, к примеру, что использова нецелесообразно и это только приведет к неоправданным затратам. В заклю технологических нововведений, кроме описанных выше, используемых при пр постпродашен довольно много, и для того, чтобы не совершать нецелесообра всесторонне оценивать эти технологии.

Делая промежуточные выводы, отмечу, что сегодня перечень работ, который постпродакшен регламентируется не только художественными аспектами «оживления» кадра, но и, в большей степени, -произвфинансовымидственнореалиями, в рамках которых существует каждый продюсер. Но зачастую, как отмечалось выше, работа пр

монтажнотонировочного периода сводится к поиску компании, осуществляющеи позиции вопросов о том, где дешевле работать, насколько профессиональны не будут ли совершены ошибки технологического цикла анав этомусловияхэтапе работ современной экономической ситуации намного выгоднее понимать механизм о тонировочных работ не только с позиций дешевизны и надежности, но и с п планирования затрат, который бы в свою очередьроцессеновывалсяоптимизациина псоздания кинопроекта.

я