«Мастерство продюсера кино и тв» (2 курс, 4 семестр)

1. Литературный сценарий как драматургическая основа фильма. Отличие

киносценария от других форм литературного творчества. Требования,

предъявляемые к сценарию.

ОТВЕТ: Сценарий – литературное произведение, написанное для воплощения на экране. Сценарий не обладает литературной ценностью. Литературный сценарий является субъектом авторского права, в отличие от идеи.

Литературный сценарий – является скорее произведением литературы, не дает возможности точного определения постановочных параметров съемки картины.

Литературный сценарий- это в первую очередь литературная основа фильма. В нём определяется тема, сюжет, проблематика, характеры основных героев. Он может быть либо оригинальным, либо основанным на литературном произведении.

Литературный сценарий, независимо от жанра можно разделить на части:

А) Экспозиция

Б) Завязка

В) Развитие сюжета

Г) Кульминация

Д) Развязка

Е) Иногда (пролог и эпилог)

80 стр. - Примерно 2600 п.м. - 95 мин.

120 стр. – 4000 п.м. (двухсерийный фильм) - 146 мин.

Над литературным сценарием работает кинодраматург ( а так же продюсер и иногда режиссёр)

Он должен быть адаптирован к условиям кино:

А) Описательная часть сокращается.

Б) Чётко прописываются диалоги.

Продюсер – это человек, который способен поддерживать тонкий баланс между сценарием и бюджетом.

И второе определение продюсера: - физическое или юридическое лицо, взявшая на себя инициативу и ответственность за фининсирование, производство и прокат фильма.

Самое сложное – это уметь читать сценарий, уметь его прочувствовать и уметь принять по нему решение, будете ли вы с ним работать или нет. Сценарий в процессе кинопроизводства претерпевает трансформации, прежде чем он приблизится к той основе, необходимой нам для создания фильма. Идея не является объектом авторских прав. Очень часто в титрах вы можете увидеть – идея того-то. Это просто расшаркиваются перед тем человеком, который придумал идею, но он не имеет на нее никаких прав. И эту идею мы воплощаем в литературном сценарии. Литературный сценарий является объектом авторского права автора сценария.

Например, в центре нашего повествования есть некий рефлексирующий герой, который мечется в своем выборе, не знает куда ему – к белым или красным, он такой рефлексирующий. И в литературном сценарии чтобы описать эту рефлексию автор может написать,например: «Герою не спалось, ему казалось, что весь мир настроен против него». Автор описывает это эмоциональное состояние. И конечно мы не можем работать по такому написанному сценарию, потому что нам нужно знать: где ему не спалось, как долго ему не спалось, что в это время происходило за окном, что в это время делает герой, бегает ли по улице в каком-то сумасшествии или он лежит, откинувшись на диване. Мы должны понимать: где снимать, как снимать, что на нем одето? Ничего из этого мы не поймем. Для того, чтобы освободить лит сценарий от описательности и литературщины, мы перерабатываем этот сценарий. Если здесь работает один автор, а продюсер только потом смотрит конечный результат, чтобы потом его оплатить, принять.. Вот это трансформация литературного сценария в нужную нам форму -киносценарием.

Но при этом сохранено должно быть все: сюжет, конфликты, образы и характеры персонажей, но вот эта литературщина должна быть конкретизирована (т.е. должны быть даны ответы на вопросы, где происходит событие, как оно происходит, какие персонажи задействованы и т.п.).