материалы от Сидоренко от 27.09.13

ЦИФРОВОЙ ИНТЕРМЕДЕИТ 

Сегодняшние технологии позволяют сократить время и сохранить качество при перегоне материала с кинопленки на цифровой носитель. Такая технология носит название цифровой интермедейт (Digital Intermediate или DI) - изображение с кинопленки сканируется на специальном кинопроекторе сканере с высоким разрешением (2К или 4К) на магнитный носитель и после соответствующей компьютерной обработки переводиться снова на пленку. Цифровой интермедейт (DI) это цифровая технология, осуществляемая в монтажно - тонировочном периоде производства фильма, т.е. вся обработка фильма ведётся в ци4)ровой форме. Исходным материалом йдля его изготовления является кинопленка, и конечный результат также ориентирован на кинопленку - сохраняются все преимущества пленочного изображения. Процесс DI в отличие от традиционного, не страдает потерей качества изображения на различных своих этапах и поэтому сохраняет исходное разрешение и глубину цвета вплоть до печати негатива картины.  Процесс изготовления цифрового мастера включает в себя все стадии классического постпродакшена: цветоустановку, монтаж, синхронизацию со звуком, только все эти операции осуществляются в цифровой форме. К этому можно добавить также некоторые дополнительные возможности интегрирование спецэффектов, независимая регулировка контраста изображения, изменение зернистости изображения, добавление наплывов, затемнений, придание изображению особого вида в соответствии с творческим замыслом и другие операции. Все это существенно расширяет творческие возможности при сохранении максимальной информации на пленке. В отличие от видеосканирования при сканировании для DI получаются полноцветные компьютерные файлы RGB без компрессии в заданном разрешении — 2К или 4К - для полного кадра. Полученные файлы записываются на высокоемкий носитель для последующей компьютерной обработки. Здесь могут осуществляться следующие процессы: как уже указывалось выше - цветокоррекция, компоузинг, производство и интегрирование спецэффектов, титров, а также форматирование, т.е. приведение изображения к нужному формату для вывода на кинопленку. 

Существует множество вариантов работы по схеме DI. Можно,  например, отсканировать весь материал и производить монтаж уже оцифрованных изображений. Но это долгое и весьма дорогостоящее занятие.  Другой подход — самый распространенный — сканирование по электронному монтажному листу (EDL), т.е. сканер выбирает для сканирования строго определенные планы по указанным значениям Key кодов. Это очень удобно и экономно. Есть и еще один подход, когда негатив монтируется по абсолютно традиционной схеме, а сканирование производится с уже смонтированного негатива. То есть стадии технологии DI следующие:

• перевод материала в видеоформат, монтаж, выбор планов для сканирования;  • сканирование изображения на фильм - сканерах высокого разрешения  (в 2-К или 4-К); • цифровая обработка изображения, цветокоррекция на откалиброванном под проекцию с кинопленки цифровом проекторе или мониторе; • вывод смонтированного и откорректированного изображения на кинопленку Intermediate через Arrilaser; • печать тиражных фильмокопий.  Можно сказать, что процесс DI служит очень хорошим дополнением к традиционному методу обработки пленки. Несмотря на то, что это довольно  дорогостоящий процесс (в среднем его стоимость доходит до 700 000  рублей), со временем затраты на его проведение сократятся в связи с усовершенствованием, увеличением, а также его востребованностью на рынке кинопроизводства. Однако, необходимо отметить, что использование или не использование данной технологии является результатом субъективного решения каждого производителя аудиовизуальной продукции. Решающими факторами здесь могут выступать: расценки на использование технологии DI, сама технология проведения периода постпродакшен, организационно -творческий механизм проведения этого этапа работ, а также иные субъективные и творческие факторы, которые влияют на производителя аудиовизуальной продукции. Перед принятием решения об использовании данной технологии продюсеру - изготовителю АВП необходимо всесторонне определить насколько целесообразно использование данной технологии в рамках производства конкретного кинопроекта, а именно необходимо решить вопросы о том, можно ли обойтись без этой технологии, а если ее использовать, то, что именно она привнесет в кинопроект. При проведенном анализе продюсер может прийти к выводу, к примеру, что использование технологии DI нецелесообразно и это только приведет к неоправданным затратам. В заключение отмечу, что технологических нововведений, кроме описанных выше, используемых при проведении периода постпродашен довольно много, и для того, чтобы не совершать нецелесообразных затрат необходимо всесторонне оценивать эти технологии.

Делая промежуточные выводы, отмечу, что сегодня перечень работ, который проходит фильм в периоде постпродакшен регламентируется не только художественными аспектами «оживления» того или иного кадра, но и, в большей степени, производственно - финансовыми реалиями, в рамках которых существует каждый продюсер. Но зачастую, как отмечалось выше, работа продюсера перед началом монтажно - тонировочного периода сводится к поиску компании, осуществляющеи этот процесс, с позиции вопросов о том, где дешевле работать, насколько профессиональны люди, там работающие, и не будут ли совершены ошибки технологического цикла на этом этапе работ. Когда в условиях современной экономической ситуации намного выгоднее понимать механизм осуществления монтажно тонировочных работ не только с позиций дешевизны и надежности, но и с позиции жесткого планирования затрат, который бы в свою очередь основывался на процессе оптимизации создания кинопроекта.

я