2. «Голубая роза» и «Бубновый валет»: период, направление, авторы.

"ГОЛУБА́Я РО́ЗА"— название выставки живописи, а затем объединения русских художников в Москве в 1907—1910 гг. Первая выставка проведена в Москве в 1907 г. по инициативе и на средства Н. П. Рябушинского, промышленника и мецената, издателя журнала "Золотое руно". В объединение вошли живописцы А. А. Арапов, П. П. Бромирский, И. А. Кнабе, Н. П. Крымов, П. В. Кузнецов, В. Д. Милиоти, Н. Д. Милиоти, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, С. Ю. Судейкин, П. С. Уткин, Н. П. Феофилактов, А. В. Фонвизин. Убеждения и эстетические пристрастия художников группы складывались под влиянием поэзии "серебряного века", русских символистов, а также французского постимпрессионизма. Общими были стремления к декоративности живописи, символичности формы и цвета, пластике линий, стилизаторские тенденции, использование исторических аллюзий. Живописцы "Голубой розы" пытались соединить западный декоративизм, культуру формы, достигнутые А. Матиссом и М. Дени во Франции, с элементами восточного искусства, традициями русской иконы, парсуны, лубка. "Голуборозовцы" сумели создать течение в русской живописи периода Модерна, которое иногда называют декоративизмом, или "декоративным символизмом. Художники "Голубой розы" — театралы и декораторы, мистики и мистификаторы. Многие, например Сапунов и Судейкин, — прекрасные театральные художники, устраивали театр из своих картин. Особенностью выставок "Голубой розы" было изысканное убранство залов, обставленных "стильной" мебелью, украшенных тканями и живыми цветами. "Бубновый валет"

Рубеж 1910-1911 гг. отмечен появлением на арене художественной жизни новой группировки под вызывающим наименованием "Бубновый валет". Постоянное ядро общества, просуществовавшего фактически до 1916 г., составили художники П. Кончаловский, И. Машков, А. Лентулов, А. Куприн, Р. Фальк, ставшие впоследствии видными мастерами советского искусства. "Бубновый валет", имевший свой устав, выставки, сборники статей, явился новым влиятельным направлением в русском искусстве начала XX в.

С самого начала они выступают как яростные противники предшествующего искусства - стилизм "Мира искусства", утонченный психологизм живописи "Голубой розы" отвергаются с порога. В основе недовольства молодых художников положением дел в современном искусстве лежали социальные мотивы - кризис царизма в России, с особенной силой проявившийся в период революции 1905-1907 гг., и наступившие затем годы реакции (1907 - 1910). Это недовольство "сумеречной" эпохой выражалось в отвержении всего смутного, таинственного, недосказанного в искусстве. Выставки объединения пронизывало настроение балагана, вызывающего, дерзкого, площадного представления с грубой бранью и хохотом, которым отвечали авторы на смущение ошарашенной публики и робкие протесты критиков. "Бубнововалетцы" намеренно дразнили, провоцировали аудиторию грубыми холстами, ярким цветом, собственным видом, перебранками на диспутах и провокационными манифестами. Позднее балаганная атмосфера ларионовцев сменилась углубленными формальными поисками в стремлении сблизить русскую живопись с новейшими достижениями французского постимпрессионизма.

В противовес символической живописи "Голубой розы" художники "Бубнового валета" стремились наиболее радикально выразить движение от сосредоточенности на субъективных неясных ощущениях к обретению устойчивости зрительного образа, полнозвучия цвета, к конструктивной логике картинного построения. Утверждение предмета и предметности в противовес пространственности составляет исходный принцип их искусства.

Билет 8.