
- •Курсова робота
- •Обряд весілля в хіх столітті на Наддніпрянщині
- •Розділ іі Елементи весільної обрядовості в художніх творах («Наталка Полтавка» Івана Котляревського, «Сватання на Гончарівці» Григорія Квітки- Основ’яненка, “Назар Стодоля» Тараса Шевченка)
- •Іі.1. Елементи весільної обрядовості у п’єсі Івана Котляревського “Наталка Полтавка»
- •Іі.2. Елементи весільної обрядовості у п’єсі Григорія Квітки-Основ’яненка «Сватання на Гончарівці»
- •Іі.3. Елементи весільної обрядовості у п’єсі Тараса Шевченка «Назар Стодоля»
- •Висновки
- •Список використаної літератури:
Іі.2. Елементи весільної обрядовості у п’єсі Григорія Квітки-Основ’яненка «Сватання на Гончарівці»
Григорія Квітку-Основ’яненка по праву вважають основоположником художньої прози і жанру соціально-побутової комедії в класичній українській літературі. Твори письменника утверджували високі морально-етичні якості людини з народу, відіграли помітну роль у розвитку української мови. Як письменник, видавець, літературний критик і публіцист виступав в оборону художніх можливостей української літературної мови.
Пишучи, у стилі сентименталізму, він створює характери з правдивими українськими ментальними рисами. Важко пошукати яскравіших представників філософії кордоцентризму ніж Маруся і Василь з повісті «Маруся». До речі, в цій повісті докладно описано обряд сватання.
Головним Квітка-Основ'яненко вважав орієнтованість на дійсність («писання з натури», адекватне життєвим явищам і людським типам), використання народнопоетичних мотивів, художніх принципів, жанрово-стильових засобів. Успіхи своїх творів він пояснював тим, що вони «писаны с натуры, без всякой прикрасы и оттушовки». У стильових пошуках Квітка-Основ'яненко звертався до народнопісенної лірики, що сприяло їх лірично-емоціональному забарвленню і на багато десятиліть визначило характерний ліризований стиль української прози.
«Сватання на Гончарівці» — перша п'єса серед «малоросійських опер» після «Наталки Полтавки» І. Котляревського. В основі сюжету — соціальний конфлікт: багач Кандзюба хоче одружити свого придуркуватого сина Стецька з Уляною, донькою Прокопа Шкурата й Одарки. У тканину п'єси органічно введені українські пісні, обряди, танці. Широке використання фольклору, обряду сватання, сцен народного життя надало комедії неповторного національного колориту. Музику до цієї опери написав композитор Кирило Стеценко.
Квітка-Основ'яненко створює соціально-побутову комедію "Сватання на Гончарівці" (1835), в якій розробляється гострий життєвий конфлікт: на перешкоді одруженню закоханих Уляни й Олексія стоїть належність нареченого до кріпацького стану, його бідність. Вперше в українській літературі спеціально порушуючи кріпацьке питання, драматург, з одного боку, намагається провести думку, ніби кріпацький стан не страшний для тих, у кого пани – добрі люди. Однак тут же, відбиваючи народний погляд і досвід, він показує, яка репутація кріпаччини й панів-кріпосників склалася в народі: Улянина мати Одарка, жінка з життєвим досвідом, про Олексієвих "добрих" панів говорить дочці: "Хоч вони добрі, та пани! Як-таки се можна, щоб тобі з волі та у неволю". Їх жахає навіть думка, що "поженуть на панщину" дочку. І вона намагається видати Уляну хоч і за дурнуватого, але за багатого й "вільного" Стецька. За існуючою в комічних операх традицією "Сватання на Гончарівці" має щасливе закінчення, однак Квітка створює по суті драматичну ситуацію: вільна дівчина заради щирого й вірного кохання до кріпака добровільно йде на кріпацьку каторгу.
Знову йдеться про шлюб з розрахунку. Улянину матір Одарку також змисли вийти заміж за Прокопа: «Який мене гаспид поніс за сього п’яницю? Була козир-дівка: чи на вулиці, чи у танцях, чи в дружках, чи у колядниці, - усім була голова; на жарти на скоки – усім була приводниця! А й казала покійній покійній матері: «Не віддавай мене, мамо, за мужика, за хлібороба, я собі дівка не проста…» 27 Одарка з жалем згадує свою молодість. Вся її біда в тому, що її чоловік п’яниця. У них не дуже щасливий шлюб через постійні матеріальні нестатки: «От же пішла; от і живу! Люди у щасті та багатстві і не чують, як живуть; а я занапастила себе. Де мої молодії літа? Де моя дівичая краса? Усе заїв оцей п’яниця, шибеник, харцизяка…»28. Головною підставою для щасливого подружнього життя Одарка вважає не взаємні почуття між нареченими, а багатство потенційного зятя.
Добра показана сцена так званих домовин. Кандзюба (батько Стецька, потенційного нареченого Уляни) приходить до батьків Уляни – Одарки і Прокопа домовлятись про сватання. Свою пропозицію висловлює словами пісні:
Послухайте мене,
Ось будьмо ми сватами!29
Кандзюба питає, чи у Одарки і Прокопа є донька, але не тому, що він не знає чи це так. Таке питання ставиться для створення певної словесної формули:
«Кандзюба: А що? Дочка в вас є?
Прокіп і Одарка: Є,є!
Кандзюба: Така, що треба годувати?
Одарка: Хоч сьогодні віддавати.
Кандзюба: Сина маю.
Прокіп і Одарка: Знаю.
Кандзюба: Так віддайте!»30
З цього короткого діалогу стає зрозумілою мета візиту Кандзьби до дому Уляни. Кандзюба вихваляє своє господарство, щоб батьки зрозуміли, що його син Стецько хороша партія для Уляни, що з ним вона буде жити в достатку і для того щоб отримати дозвіл засилати старостів. Всі недоліки сина, на думку Кандзюби, компенсуються матеріальними благами: «Та хоч би і з0овсім дурний був, так не узяв його кат, буде багатий після моєї смерті; аж розумній жінці за ним і добре буде. Слава тобі, Господи! Є воликів пар, може, дванадцятеро; ходимо у Крим за сіллю…Є й коров’ят з п’ятнадцятеро, та овечат там чи дві сотні, чи й більш; батраків дома з десяток, та при скотині на бразі скільки є. Буде чим орудувати; перепадатиме копійка.»31
Словами пісні Одарка і Прокіп висловлюють дозвіл засилати старостів:
«Прокіп: Пришліть, пришліть людей.
Ой сватушко любезний!
Горілки накуплю!
Одарка: Пришліть, пришліть людей.
Ой сватушко любезний!
Я хустку почеплю.»32
Хоч Одарка і Прокіп раді таким сватам, мати зазначає, що донька може й не погодитись: «Та таки трошки вередливенька. То скаже: не варіте з салом, а з яловичиною; то м’яса не схоче, а сала забажа; то тараня солона, та що-небудь і вигадує; така вже собі ніжна! То щоб і з женихами не стала вередувати.»33
Уляна показана як завбачлива дівчина, яка шанує і плекає традиції рідного народу, але як молода дівчина прагне чого нового: «Лучиться чоловік, от у мене і хустка. Рушники є, хустки не було, тепер піде йому на хустку, а як вийду заміж, так буду сама пов’язуватись. Тепер вже така мода, що очіпків не носять, і на попадях не побачиш; не так, як ви усе у очіпці, по-старосвітськи.»34 Дівчина розуміє, що вона вже доросла до заміжжя і намагається достойно піготуватися до цієї важливої події в житті. Готуючи все необхідне, дівчина в мріях бачить, як подаватиме рушники хлопцеві, якого вона кохає.
Одарка переконує доньку вийти заміж за Стецька: «Так кажу тобі, що багатий! Скільки пар волів, чи усякої худоби! У нього будеш у золоті ходити; а помре старий, так усьому будеш господиня. Нема на світі луччого щастя, як з дурнем жити! Він тебе не б’є, не вередує; а коли там здуру хоч і налає, так тільки крикни на нього, то він і замовче. Куди схочеш, підеш; як задумуєш, так худобою і заорудуєш.»35
Матір деякою мірою можна зрозуміти. Вона прожила життя і бажає кращого для своєї дитини, але забуває про вищість справжнього кохання над багатством. Уляна навіть слухати не хоче про шлюб з нелюбом: « Та вже, мамо, що хочете, кажіте, за того бецмана не піду та й не піду.»36 Почуття вона ставить набато вище за багатсво і з коханим дівчина подолає будь-які труднощі: «З Олексієм пішла б на край світа, старцевому сухареві буду рада, з калюжі водиці нап’юся, аби б він, мій милий, мій голубонько сизий, мій Олексієчко, мені подав!»37
Коли приходить день сватання, Олексій придумує план. Він просить Одарку бути присутнім на сватанні. У дім Уляни приходить Стецько зі сватами: Скориком і Тимошем. Як велить звичай переговори ведуть Тиміш і Скорик, а Стецько не втручається в розмову. Прокіп запитує сватів звідки вони до них завітали. Згідно з традицією, свати кланяються і віддають йому хліб. Тиміш починає алегоричну розмову мисливців і говорить, що ідуть вони аж із Франції. Нерозважливість Стецька заважає здійснювати обряд, хлопець не розуміє алегорії і говорить, що вони насправді з-за Харкова. Скорик розповідає, що вони пройшли багато земель: «Сємдесят городов разорили, тридцять полонили, о дин траншеями осадили. А у евтом городі как раз сидєл вот евтот (указав на Стецька), дикой князь.»38.
Згідно історії, князь готовий віддати все загарбникам, але в заміну просить їх : «оддайте мінє алі птицю, алі чорную куницю, алі красную дівицу, какую у вас ізберу і до себя приведу.»39. Мандріники пройшли багато країн і нічого не могли знайти. Але випала пороша і вони почали бачити сліди. А по тих слідах прийшли до дому Одарки і Прокопа. Куниця – це красная дівиця і вона є в них в хаті. Скорик закінчує розповідь стандартним проханням: «Нашому слову канець, а ви дайте дєлу вінець.40»
Батько хоче детальніше дізнатися про князя, щоб йому розповіли, за якого парубка він буде віддавати доньку і Скорик вважає за потрібне розхвалити нареченого: «Е, хоч наш князь і дикой, одначе он штукар великой! Как на сет родилса, то іщо з сабою не билса; кагда ж ляжет спать, так ат нєво і слова не слихать;і таки з худоби кой-што маєт, і кагда абедаєт, зубов не позичаєт, а собсвенними своїми кусаєт…у кампанії знаєт честь, свічей і сала не єст; ум і разум за ним ведоьтца, он на стєну не дерьотца.»41
Та це сватання мало непередбачуваний результат. Уляна своєї згоди на шлюб зі Стецьком не дала. Олексій швидко зав’язав собі платок, якого Уляна мала пов’язати Стецькові. Тоді Скорик вирішує: «Ну, так во всєх землях такой закон: каму дана хустка, тот і жених, каму паднесуть гарбуз, вот как би нашому Канзюбенку, тот ступай вон.»42
Цими словами він і визначає кінцівку сватання. Оскільки хустка була в Олексія, він посватався з Уляною. Тобто п’єса доводить нам, що до обряду ставились з певною сакральністю. Хоч хустина опинилась в Олексія , а не в Стецька, ритуалу це не порушувало.