
- •Памятники музыкально-эстетической мысли музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 2. Теоретики музыки
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •Музыкальная эстетика средневековья и возрождения
- •Глава I. Средние века
- •§ 1. Общие особенности музыкальной эстетики средневековья
- •§ 2. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 3. Теоретики музыки
- •§ 4. Эстетика Ars nova
- •Глава II. Эстетика возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •Глава 1. Соблюдение определенных продолжительностей звуков — предмет, относящийся к ведению не грамматики, а музыки.
- •Глава 2. Что такое музыка. Что такое модуляция.
- •Глава 3. Что такое «хорошо модулировать» и почему это понятие включается в определение музыки.
- •Глава 4. Почему в определение музыки включается понятие науки
- •Глава 5. Чувство музыки; присуще ли оно от природы?
- •Глава 6. Театральные певцы не знают музыки.
- •Глава 13. О красоте пропорционированных движений в ту меру, в какую о ней судят ощущения.
- •Глава 2. О числах звуков, сколько видов их существует, и может ли существовать один вид без другого. Первый вид чисел находится в самом звуке, второй — в ощущении слышащего.
- •Глава 3. Третий вид чисел — в акте произносящего. Четвертый вид чисел — в памяти.
- •Глава 4. Пятый вид чисел — в естественном суждении ощущающей способности. Какой из пяти перечисленных видов чисел занимает более высокое место.
- •Глава 6. Порядок видов чисел и их названия.
- •Глава 7. Судящие числа бессмертны ли?
- •Глава 8. Прочие числа подвергаются исследованию с точки зрения чисел судящих.
- •§ 2. Теоретики музыки
- •1. Кто является изобретателем музыки.
- •2. Каким образом музыка распространяется на все случаи нашей жизни.
- •Глава 4.
- •Глава 47.
- •Глава 57.
- •Глава XV. О музыке и ее названии.
- •Глава XVI. О творцах [музыки].
- •Глава XVII. О возможностях музыки.
- •Глава XVIII. О трех частях музыки.
- •Глава XIX. О тройном делении музыки.
- •Глава XX. О первом разделе музыки, который называется гармоникой.
- •Глава XXI. О втором разделе, который называется органикой.
- •Глава XXII. О третьем разделении, которое называется ритмикой.
- •Глава III. О трех родах музыки.
- •Глава V. О названиях голосов.
- •Глава VII. О разнице между музыкантом и певцом.
- •Глава I. Что нужно сделать, чтобы подготовить себя к изучению музыкального искусства
- •Глава XV. Об удобном составлении мелодии.
- •Глава XVII. О том, как все записанное претворяется в звук.
- •Глава XX. Каким образом музыка была изобретена из звучания молотков
- •Глава II. Какова польза от знания музыки, и в чем разница между музыкантом и певцом.
- •Глава III. Откуда произошло название музыки, кем и каким образом она была изобретена.
- •Глава XV. Почему невежество глупцов часто искажает пение.
- •Глава XVI. О том, что различным людям нравятся различные тона.
- •Глава XVII. О возможностях музыки и о тех, кто впервые стал ею пользоваться в римской церкви.
- •Глава XVIII. Советы о сочинении музыки.
- •Глава XXI. Какую пользу могут принести невмы, изобретенные Гвидо. Пусть читателя не очень волнует то, что мы в первой главе обременили его тем советом, чтобы он привыкал петь, пользуясь музыкальны-
- •Глава XXIII. О диафонии, или органе.
- •Глава 6. Об изобретателях музыки.
- •Глава 10. Первое разделение музыки.
- •Глава 16. Первое деление инструментальной музыки.
- •Глава 17. Второе деление инструментальной музыки.
- •Глава 18. Третье деление инструментальной музыки.
- •Глава 19. Четвертое деление инструментальной музыки.
- •Глава 1. Об изобретении музыки.
- •Глава II. О красоте музыки.
- •Глава III. О пользе музыки.
- •Глава IV. О суждениях о музыке.
- •Глава V. Что представляет собой музыка.
- •Глава VI. Откуда произошло название музыки.
- •Глава VII. О делении музыки.
- •Глава VIII. О гармонике.
- •Глава IX. О звуке, т. Е. Голосе.
- •Глава X. Откуда произошло название голоса.
- •Глава XI. Сколько существует видов голоса.
- •Глава XII. Об органике.
- •Глава XIII. О звуке, который не является голосом.
- •Глава XIV. О ритмике.
- •Глава XVI. О самом главном роде и самом главном виде музыки.
- •Глава 26. О т. Н. Абсолютной красоте фигураций качества и ее совершенства.
- •Глава 27. Об относительной красоте фигураций и о причинах природной дружбы и вражды.
- •Глава 15. О природе и дифформности звуков.
- •Глава 16. О красоте и соразмерении звука абсолютно единого.
- •Глава 17. О красоте звука, единого во втором смысле.
- •Глава 18. Разъяснение сказанного на примерах.
- •Глава 19. О красоте звука, который называется единым в третьем смысле.
- •Глава 20. О красоте звука, который называется единым в четвертом смысле.
- •Глава 21. Обзор сказанного выше.
- •Глава 22. О некоторых других условиях красоты звука.
- •Глава 23. О причинах многих действий, которые можно вывести из сказанного.
- •Глава 24. Убеждение в том, что музыка будет и в будущем веке.
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •VIII кансы Тридентского собора. 17 сентября 1562 года.
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •§ 2. Реформация в германии
- •§ 3. Музыкальная эстетика XVI века
- •Глава 11. О попеременном смешении ладов.
- •Глава 17. Об эолийском ладе.
- •Глава 18. О второй октаве и присущих ей ладах.
- •Глава 19. О третьей октаве и ее двух ладах.
- •Глава 20. Об ионийском ладе.
- •Глава 23. О пятой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 24. О гипоэолийском ладе.
- •Глава 25. О шестой октаве и ее одном ладе.
- •Глава 26. О седьмой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 27. О гипоионийском ладе.
- •Глава 36. О том, что лады могут быть лучше всего познаны посредством деления октавы на квинту и кварту.
- •Глава 38. О достоинстве фонасков и симфонистов, а также о достоинстве хорального и мензурального пения.
- •Глава 13. Примеры двенадцати ладов и прежде всего гиподорийского и эолийского.
- •Глава 24. О связи двух ладов. Примеры, а также похвала Жоскину Депре.
- •Глава 26. О гении композиторов.
- •Глава 1. О происхождении музыки и о ее точности.
- •Глава 2. О восхвалении музыки.
- •Глава 3. Для какой цели надо учиться музыке?
- •Глава 4. О пользе от музыки, об изучении, которое мы должны к ней приложить, и как ее можно употреблять.
- •Глава 18. О предмете музыки.
- •Глава 20. По какой причине музыка называется подчиненной арифметике и средней между математическими и естественными науками.
- •Глава 7. Что в музыке обладает силой ввергать человека в различные душевные состояния (passione).
- •Глава 8. Каким образом гармония, мелодия и число могут трогать душу и располагать ее к различным действиям, и сообщать человеку различные обычаи и нравы.
- •Глава 9. В каком метрическом роде были совершены описанные действия.
- •Глава 10. О свойствах или природе несовершенных консонансов.
- •Глава 27. О том, что сочинения должны слагаться сначала из консонансов, а потом уже иногда из диссонансов.
- •Глава 46.
- •Глава 49. О такте (Della Battuta).
- •Глава 51. О каденции, что она собой представляет, о ее видах и об употреблении.
- •Глава 54. О консеквенциях.
- •Глава 54. Об имитациях и что они собой представляют.
- •Глава 58. Способ, которого надо придерживаться при сочинении музыки более чем на два голоса, и о наименовании голосов.
- •Глава 78. По какой причине произведения, написанные некоторыми из современных композиторов в хроматическом роде, производят скверное впечатление.
- •Глава 80. Опровержение мнения хроматистов.
- •Часть 4-я и последняя
- •Глава 2. Что лады имеют разные названия и по какой причине.
- •Глава 10. Что современных ладов должно быть обязательно двенадцать, и как это доказывается.
- •Глава 32. Каким образом гармонии приноравливать к данным словам.
- •Глава 33. Способ, которого следует придерживаться при подставлении нот под словами.
- •Глава 35. То, чем должен обладать каждый, кто желает достигнуть некоторого совершенства в музыке.
- •Глава 34. Об обманчивости чувств и что суждение нельзя составлять только с их помощью, но нужно присоединять к ним рассудок.
- •Беседу ведут Пьетре Дарико, Лоренцо Антинори и Пьеро Франческо Джамбуттари. Они не заметили как один из собеседников ушел из собрания. Пьеро Франческо укоряет ушедшего в чрезмерной страсти к музыке.
- •I. Справочники
- •II. Издания
- •III. Общая литература
- •IV. Литература к отдельным авторам
- •I. Средние века
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви...... 95
- •§ 2. Теоретики музыки............. 153
- •§ 3. Эстетика Ars nova............. 289
- •II. Церковь и народная музыка
- •III. Возрождение
I. Справочники
«Die Musik in Geschichte und Gegenwart». Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Kassel — Basel, Bd. 1—11, 1949—64 — продолжается «здание.
R. Either, Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis Mitte des neunzehnten Jahrhunderts, Bd. l—11, Graz — Austria, 2 Aufl., 1951.
R. Reese, Fourscore Classics of Music Literature, N. Y., 1957.
H. Besseler, Musik des Mittelalters und Renaissance. Handbuch der Musikwissenschaft, Potsdam, 1931.
II. Издания
E. de Coussemaker, Scriptorum de musica medii aevi nova series, 4 vol., Paris, 1864—1876 (новое издание — Милан,
1931).
М. Gerbert, Scriptores ecclesiastici de musica, 1—3 t., St. Blasien, 1784 (новое издание — Милан, 1931).
К. Schmidt, Quaestiones de musicis scriptoribus Romanis, im primis Cassiodore et Issidore, 1899.
A. Delofage, Diphthérographie musicale, 1864.
C. Vivel, Initai tractatum musices, Graecii, 1912. K. Langosch, Hymnen und Vagantenlieder. Lateinische Lyrik des Mittelalters, Berlin, 1958.
562
III. Общая литература
P. И. Грубер, История музыкальной культуры, т. II, М., 1963.
Р. И. Грубер, Музыкальная культура периода Ренессанса в Западной Европе, тт. 1—3, М., 1937 (машинопись в ВГБИЛ).
М. Иванов-Борецкий, Музыкально-историческая хрестоматия, т. 1, М., 1933.
К. А. Иванов, Трубадуры, труверы и миннезингеры, Петроград, 1915.
Ж. Комбарье, Французская музыка XVI века, перевод с французского, М., 1932.
К. А. Кузнецов, Введение в историю музыки, ч. 1, М. — Петроград, 1923.
Т. Н. Ливанова, Музыкальная теория средних веков и Возрождения, в кн. «История европейского искусствознания», М., 1963.
Г. И. Мозep, Музыка средневекового города, перевод с немецкого и предисловие Игоря Глебова, Л., 1927.
Н. Моллeнгауэр, Музыкальное искусство и христианская религия, М., 1910.
Н. Ф. Финдeйзeн, Средневековые мейстерзингеры и один из блестящих представителей мейстерзанга, СПб., 1897.
«Annales musicologiques». Moyen-âge et Renaissance, t. 1—4, Paris, 1953—1956.
«Early Medieval Music up to 1300». Ed. by A. Hughes, London, Oxford, 1955.
«Summa musicae medii aevi», Bd. 1—4.
«Monumenta monodica medii aevi», Bd. 1. Hymmen, Kassel — Basel, 1956.
H. Abert, Die Musikanschauung des Mittelalters und ihre Grundlage, Halle/Saale, 1905.
W. D. Allen, Philosophy of Music History, 1939.
A. W. Ambros, Geschichte der Musik, Bd. I—III, Breslau, -1868.
W. Apel, Gregorian chant, Bloomington, 1958; d e r s. The Notation of Polyphonic Music 900—1600, Cambridge, 1949.
M. Appel, Terminologie in den mittelalterlichen Musiktraktaten.
J.-B. Beck, Die Melodien der Troubadours, Strassburg, 1908.
М. A. Barreneсhea, History estetica della musica, Buenos Aires, 1924.
E. Bindel, Die Zahlengrundlagen der Musik im Wandel der Zeiten, 3 Bde, Stuttgart, 1950—1901.
H. B i r t n e r, Studien zur niederländisch-humanistischen Musikanschauung, Marburg, 1928.
K. Borinski, Antike Versharmonik im Mittelalter und der Renaissance, «Philologus», 71 (N. F.) 25, 1912.
М. Bukofzer, Studies in Medieval and Renaissance Music, New York, 1950.
Chailley, Histoire de la musique de moyen âge, Paris, 1950.
563
Ë. Coussemaker, Histoire de l'harmonie au moyen âge, Paris, 1852.
E. Dent, Music of the Renaissance in Italy, London, 1933.
S. Dietrich, Ein Beitrag zur Musikanschauung im Zeitalter der Reformation, Leipzig, 1928.
D. N. Ferguson, A History of Musical Thought, Appleton, 1948.
К. Fischer, Studien zur italienischen Musik des Trecento und frühen Quatrocento, Bern, 1956.
J. N. Forkel, Allgemeine Literatur der Musik, Leipzig, 1792.
H. Gleason, Music Littérature Outlins. I. Music in the Middle Ages and Renaissance, New York, 1954.
M. Graf, Die Musik im Zeitalter der Renaissance, Berlin (o. J.).
L. Gamberini, La parola e la musica nell antichita. Conforto documenti musicali e dei primi secoli del medio evo. Firenze,
1952.
R. Hammeirstein, Die Musik der Engel. Untersuchungen zur Musikanschauung des Mittelalters, Bern, 1962.
A. Harmann, Man and his Music. Medieval and Early Renaissance Music, London, 1958.
J. Handschin, Ein mittelalterlicher Beitrag zur Lehre von der Sphärenharmonie, «Zeitschrift für Musikwissenschaft», 1927, Januar, H. IV. E. Jammers, Anfänge der abendländischen Musik, Strassburg, 1958; der s., Die mittelalterliche Choral, Mainz, 1954. С v. Jan, Die Harmonie der Sphären, «Philologus», 52, Bd. 6, 1894, S. 14.
Коnrad, Shakespeare als Musiker, in: «Die Musik», 1904. P. M. Masson, L'humanisme musicale en France au XVI-e siècle: La musique mesurée à l'antiquité, «Kongressberichte
der internationalen Musikgesellschaft», 1907. G. Meier, Die sieben freien Künste im Mittelalter, Einsiedeln, 1886.
A. Möhler, Geschichte der alten und mittelalterlichen Musik, Leipzig, 1907.
P. E. Mueller, The Influence and Aesthetics of English Musicians on the Continent during the Late 16th and Early 17th Centuries, Bloomington, 1954.
H. Müller, Zur Musikauffassung des 13. Jahrhunderts, «Archiv für Musikwissenschaft», IV, 1923.
B. Pattison, Music and Poetry of the English Renaissance, London, 1948.
G. Pietzsch, Die Klassifikation der Musik von Boetius bis Ugolino von Orvieto, Halle, 1929; ders., Die Musik im Erziehungs- und Bildungsideal des ausgehenden Altertums und frühen Mittelalters, Halle, 1932.
H. Riemann, Geschichte der Musiktheorie im 9. bis 19. Jahrhundert, Leipzig, 1898; ders., Zur Geschichte und Theorie der byzantinischen Musik, «Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft», V, Leipzig, 1889.
564
G. Reese, Music in the Middle Age, New York; ders., Music in the Renaissance, New York — Norton, 1959.
G. D. Sasse, Die Mehrstimmigkeit der Ars antiqua in Theorie und Praxis, Bern — Leipzig, 1940.
R. Sсhäfкe, Geschichte der Musikaesthetik, Berlin — Sohöneberg, 1934.
A. Schering, Studien zur Musikgeschichte der Frührenaissance, Bd. 1—2, Leipzig, 1914; d e r s., Über Musikhören und Musikempfinden im Mittelalter, «Jahrbuch der Musikbibliothek Peters», 1922; d e r s., Studien zur Musikgeschichte der Frührenaissance, Bd. 1—2, Leipzig, 1914.
G. Sehmidt, Musik der Gotik, Bonn, 1946.
A. Solerti, Musica, ballo, drammatico alla corte Medici, 1905.
E. B. Turell, Modulation. A Study of its Prehistory from Airistoxenus to Glarean, Los Angeles, 1956.
H. H. Unger, Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16. Jahrhundert, Würzburg, 1942, «Berliner Studien zur Musikwissenschaft», V.
J. Vanicky, Minnesang, Praha, 1958.
P. Wagner, Einführung in die gregorianischen Melodien, 2 Bde, Leipzig, 1911; d e r s., Geschichte der Messe, 2 Bde, Leipzig, 1914—1919.
H. Zenск, Studien zu A. Willaerts Untersuchungen im Zeitalter der Renaissance, Leipzig, 1927.