- •Памятники музыкально-эстетической мысли музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 2. Теоретики музыки
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •Музыкальная эстетика средневековья и возрождения
- •Глава I. Средние века
- •§ 1. Общие особенности музыкальной эстетики средневековья
- •§ 2. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •§ 3. Теоретики музыки
- •§ 4. Эстетика Ars nova
- •Глава II. Эстетика возрождения
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
- •Глава 1. Соблюдение определенных продолжительностей звуков — предмет, относящийся к ведению не грамматики, а музыки.
- •Глава 2. Что такое музыка. Что такое модуляция.
- •Глава 3. Что такое «хорошо модулировать» и почему это понятие включается в определение музыки.
- •Глава 4. Почему в определение музыки включается понятие науки
- •Глава 5. Чувство музыки; присуще ли оно от природы?
- •Глава 6. Театральные певцы не знают музыки.
- •Глава 13. О красоте пропорционированных движений в ту меру, в какую о ней судят ощущения.
- •Глава 2. О числах звуков, сколько видов их существует, и может ли существовать один вид без другого. Первый вид чисел находится в самом звуке, второй — в ощущении слышащего.
- •Глава 3. Третий вид чисел — в акте произносящего. Четвертый вид чисел — в памяти.
- •Глава 4. Пятый вид чисел — в естественном суждении ощущающей способности. Какой из пяти перечисленных видов чисел занимает более высокое место.
- •Глава 6. Порядок видов чисел и их названия.
- •Глава 7. Судящие числа бессмертны ли?
- •Глава 8. Прочие числа подвергаются исследованию с точки зрения чисел судящих.
- •§ 2. Теоретики музыки
- •1. Кто является изобретателем музыки.
- •2. Каким образом музыка распространяется на все случаи нашей жизни.
- •Глава 4.
- •Глава 47.
- •Глава 57.
- •Глава XV. О музыке и ее названии.
- •Глава XVI. О творцах [музыки].
- •Глава XVII. О возможностях музыки.
- •Глава XVIII. О трех частях музыки.
- •Глава XIX. О тройном делении музыки.
- •Глава XX. О первом разделе музыки, который называется гармоникой.
- •Глава XXI. О втором разделе, который называется органикой.
- •Глава XXII. О третьем разделении, которое называется ритмикой.
- •Глава III. О трех родах музыки.
- •Глава V. О названиях голосов.
- •Глава VII. О разнице между музыкантом и певцом.
- •Глава I. Что нужно сделать, чтобы подготовить себя к изучению музыкального искусства
- •Глава XV. Об удобном составлении мелодии.
- •Глава XVII. О том, как все записанное претворяется в звук.
- •Глава XX. Каким образом музыка была изобретена из звучания молотков
- •Глава II. Какова польза от знания музыки, и в чем разница между музыкантом и певцом.
- •Глава III. Откуда произошло название музыки, кем и каким образом она была изобретена.
- •Глава XV. Почему невежество глупцов часто искажает пение.
- •Глава XVI. О том, что различным людям нравятся различные тона.
- •Глава XVII. О возможностях музыки и о тех, кто впервые стал ею пользоваться в римской церкви.
- •Глава XVIII. Советы о сочинении музыки.
- •Глава XXI. Какую пользу могут принести невмы, изобретенные Гвидо. Пусть читателя не очень волнует то, что мы в первой главе обременили его тем советом, чтобы он привыкал петь, пользуясь музыкальны-
- •Глава XXIII. О диафонии, или органе.
- •Глава 6. Об изобретателях музыки.
- •Глава 10. Первое разделение музыки.
- •Глава 16. Первое деление инструментальной музыки.
- •Глава 17. Второе деление инструментальной музыки.
- •Глава 18. Третье деление инструментальной музыки.
- •Глава 19. Четвертое деление инструментальной музыки.
- •Глава 1. Об изобретении музыки.
- •Глава II. О красоте музыки.
- •Глава III. О пользе музыки.
- •Глава IV. О суждениях о музыке.
- •Глава V. Что представляет собой музыка.
- •Глава VI. Откуда произошло название музыки.
- •Глава VII. О делении музыки.
- •Глава VIII. О гармонике.
- •Глава IX. О звуке, т. Е. Голосе.
- •Глава X. Откуда произошло название голоса.
- •Глава XI. Сколько существует видов голоса.
- •Глава XII. Об органике.
- •Глава XIII. О звуке, который не является голосом.
- •Глава XIV. О ритмике.
- •Глава XVI. О самом главном роде и самом главном виде музыки.
- •Глава 26. О т. Н. Абсолютной красоте фигураций качества и ее совершенства.
- •Глава 27. Об относительной красоте фигураций и о причинах природной дружбы и вражды.
- •Глава 15. О природе и дифформности звуков.
- •Глава 16. О красоте и соразмерении звука абсолютно единого.
- •Глава 17. О красоте звука, единого во втором смысле.
- •Глава 18. Разъяснение сказанного на примерах.
- •Глава 19. О красоте звука, который называется единым в третьем смысле.
- •Глава 20. О красоте звука, который называется единым в четвертом смысле.
- •Глава 21. Обзор сказанного выше.
- •Глава 22. О некоторых других условиях красоты звука.
- •Глава 23. О причинах многих действий, которые можно вывести из сказанного.
- •Глава 24. Убеждение в том, что музыка будет и в будущем веке.
- •§ 3. Эстетика ars nova
- •§4. Высказывания философов о музыке
- •Глава 13.
- •Глава 16.
- •§ 1. Церковные интердикты
- •VIII кансы Тридентского собора. 17 сентября 1562 года.
- •§2 Сведения о народной и светской музыке
- •§ 1. Музыкальная эстетика XV века
- •Глава I.
- •Глава II.
- •§ 2. Реформация в германии
- •§ 3. Музыкальная эстетика XVI века
- •Глава 11. О попеременном смешении ладов.
- •Глава 17. Об эолийском ладе.
- •Глава 18. О второй октаве и присущих ей ладах.
- •Глава 19. О третьей октаве и ее двух ладах.
- •Глава 20. Об ионийском ладе.
- •Глава 23. О пятой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 24. О гипоэолийском ладе.
- •Глава 25. О шестой октаве и ее одном ладе.
- •Глава 26. О седьмой октаве и ее двух ладах.
- •Глава 27. О гипоионийском ладе.
- •Глава 36. О том, что лады могут быть лучше всего познаны посредством деления октавы на квинту и кварту.
- •Глава 38. О достоинстве фонасков и симфонистов, а также о достоинстве хорального и мензурального пения.
- •Глава 13. Примеры двенадцати ладов и прежде всего гиподорийского и эолийского.
- •Глава 24. О связи двух ладов. Примеры, а также похвала Жоскину Депре.
- •Глава 26. О гении композиторов.
- •Глава 1. О происхождении музыки и о ее точности.
- •Глава 2. О восхвалении музыки.
- •Глава 3. Для какой цели надо учиться музыке?
- •Глава 4. О пользе от музыки, об изучении, которое мы должны к ней приложить, и как ее можно употреблять.
- •Глава 18. О предмете музыки.
- •Глава 20. По какой причине музыка называется подчиненной арифметике и средней между математическими и естественными науками.
- •Глава 7. Что в музыке обладает силой ввергать человека в различные душевные состояния (passione).
- •Глава 8. Каким образом гармония, мелодия и число могут трогать душу и располагать ее к различным действиям, и сообщать человеку различные обычаи и нравы.
- •Глава 9. В каком метрическом роде были совершены описанные действия.
- •Глава 10. О свойствах или природе несовершенных консонансов.
- •Глава 27. О том, что сочинения должны слагаться сначала из консонансов, а потом уже иногда из диссонансов.
- •Глава 46.
- •Глава 49. О такте (Della Battuta).
- •Глава 51. О каденции, что она собой представляет, о ее видах и об употреблении.
- •Глава 54. О консеквенциях.
- •Глава 54. Об имитациях и что они собой представляют.
- •Глава 58. Способ, которого надо придерживаться при сочинении музыки более чем на два голоса, и о наименовании голосов.
- •Глава 78. По какой причине произведения, написанные некоторыми из современных композиторов в хроматическом роде, производят скверное впечатление.
- •Глава 80. Опровержение мнения хроматистов.
- •Часть 4-я и последняя
- •Глава 2. Что лады имеют разные названия и по какой причине.
- •Глава 10. Что современных ладов должно быть обязательно двенадцать, и как это доказывается.
- •Глава 32. Каким образом гармонии приноравливать к данным словам.
- •Глава 33. Способ, которого следует придерживаться при подставлении нот под словами.
- •Глава 35. То, чем должен обладать каждый, кто желает достигнуть некоторого совершенства в музыке.
- •Глава 34. Об обманчивости чувств и что суждение нельзя составлять только с их помощью, но нужно присоединять к ним рассудок.
- •Беседу ведут Пьетре Дарико, Лоренцо Антинори и Пьеро Франческо Джамбуттари. Они не заметили как один из собеседников ушел из собрания. Пьеро Франческо укоряет ушедшего в чрезмерной страсти к музыке.
- •I. Справочники
- •II. Издания
- •III. Общая литература
- •IV. Литература к отдельным авторам
- •I. Средние века
- •§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви...... 95
- •§ 2. Теоретики музыки............. 153
- •§ 3. Эстетика Ars nova............. 289
- •II. Церковь и народная музыка
- •III. Возрождение
Памятники музыкально-эстетической мысли музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и возрождения
78
M89
МОСКВА 1966
Составление текстов и общая вступительная статья В. П. ШЕСТАКОВА
Настоящее издание представляет собой очередной выпуск серии «Памятники мировой музыкально-эстетической мысли». В нем представлены наиболее важные эстетические трактаты средневековья и эпохи Возрождения, позволяющие представить становление и развитие музыкальной эстетики стран Западной Европы, начиная с V и кончая XVI веком.
При составлении этого издания редакция использовала некоторые материалы из посмертного труда известного советского музыковеда М. В. Иванова-Борецкого «Материалы и документы по истории музыки», оставшегося незавершенным ввиду смерти автора. Редакция приносит благодарность Т. Н. Ливановой, оказавшей составителю большую помощь.
Издание имеет своей целью ознакомить широких читателей с малоизученной эпохой в развитии эстетической мысли прошлого, помочь музыковедам и философам в изучении истории эстетических теорий западноевропейского средневековья и Возрождения.
В хрестоматию вошли только те тексты, которые характеризуют историческое развитие общих вопросов эстетики. Проблемы теории музыки освещаются лишь в той степени, в которой они связаны с эстетическими учениями. Объяснение специальных музыкальных терминов дается в указателе, помещенном в конце книги.
ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ
Глава I. СРЕДНИЕ ВЕКА
§ 1. Общие особенности музыкальной эстетики средневековья
Социально-историческая основа.
Музыка — служанка церкви.
Церковь и народная музыка.
ТАБЛИЦА
Моральное значение музыки.
Числовая символика.
§ 2. Музыкальная эстетика отцов церкви
Мелодия и текст.
Критика светской музыки.
Общий итог.
§ 3. Теоретики музыки
Теория и практика.
Учение о ладах.
Классификация музыки.
Давид, поющий псалмы. Рисунок из библии XII века.
Иубал, мифологический изобретатель музыки. Рельеф работы Джотто и Андреа Пизано. Флоренция.
Общий итог.
§ 4. Эстетика Ars nova
Глава II. ЭСТЕТИКА ВОЗРОЖДЕНИЯ
Социально-исторические предпосылки.
Переход от средних веков к Возрождению.
Проблема гармонии.
Музыка и наслаждение.
Музыка и общественная жизнь.
Личность художника и проблема творчества.
Античность и современность.
Музыка. Рельеф работы Андреа Пизано( 1273—1348). Флоренция.
Орфей. Согласно мифологическому преданию, музыка Орфея укрощала диких животных и приводила в движение деревья. Рельеф работы Луи делль Роббиа (ок. 1399—1482) Флоренция.
Место музыки в системе искусств.
Музыкальная эстетика эпохи Реформации.
Общий итог.
СРЕДНИЕ ВЕКА
§ 1. Музыкальная эстетика отцов церкви
КЛИМЕНТ АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ (ок. 150 — ок. 215 годы)
Увещание к эллинам [Античная музыка как символ язычества]
Педагог, II, 4, 41—42 [Осуждение светской музыки].
Строматы, VI 11 [О значении музыки.]
Педагог, II, 4, 44
Строматы, I, 16, 1 [О происхождении музыки].
ВАСИЛИЙ КЕСАРИЙСКИЙ (ок. 330—379 годы)
Беседы на Шестоднев, III [Критика античной музыкальной космологии]
Толкование на Исайю, V, к ст. XII [Критика светской музыки]
Беседа XIV. Против пьянства [Порицание народного веселья в церковные праздники]
Толкование на псалом XVIII.
Толкование на Шестоднев, I, 7
Толкование на псалом XXVIII [Религиозно-педагогическая роль музыки]
Толкование на псалом XXIX [Музыкальный аллегоризм: чистый вокализм — более возвышенный род музыки, соответствующий чистому созерцанию]
Беседа на псалом I [О назначении музыки]
ГРИГОРИЙ НИССКИЙ (ок. 335 — ок. 394 годы)
Толкование к надписаниям псалмов [О музыке гармонии сфер]
Толкования к надписаниям псалмов, II, 3 [Музыкальный аллегоризм]
О сотворении человека, IX [Органы речи человека как музыкальный инструмент]
О надписании псалмов.
АМВРОСИЙ (ок. 335—397 годы)
Толкование на Шестоднев, III, 1 [Унисонное пение как символ церковного «единомыслия»]
Толкование на Шестоднев, II, 2 [Музыкальная космология]
Музыка. Рельеф кафедрального собора в Шартре. XIII век.
Покаяние Давида. Франческо ди Стефано (1422—1457).
Толкование на псалом, I, 2
ИЕРОНИМ (340—420 годы)
Толкование на стих 92 Послания к эфесянам.
Письмо 146 к папе Дамасу [Об увлечении людей церкви светской музыкой]
Толкование на Послание к эфесянам, III, 5, 19
Декрет, VI, 19
ИОАНН ЗЛАТОУСТ (ок. 350—407 годы)
Толкование на псалом VII [Святость церковных песнопений]
Толкование на псалом XLI
О сокрушении сердечном
Толкование на псалом С [Идеал религиозной музыки]
Речь на свое рукоположение в пресвитеры
Толкование на псалом CL
Толкование на Послание Павла к колоссянам, III, 9, 2 [Субординация жанров песнопения]
О Лазаре, V, 2 [Музыкальный аллегоризм]
Беседы о покаянии, VI [Критика светского искусства]
Против иудеев, I [Критика иудаизма за введение театральности в культ]
Беседа I на гл. VI Исайи [Против элементов жеста и танца в богослужении]
АВГУСТИН (354—430 годы)
Шесть книг о музыке
Книга первая, в которой дается определение музыки и разъясняется то, что относится к этой дисциплине, — виды и пропорция числовых движений.
Глава 1. Соблюдение определенных продолжительностей звуков — предмет, относящийся к ведению не грамматики, а музыки.
Глава 2. Что такое музыка. Что такое модуляция.
Глава 3. Что такое «хорошо модулировать» и почему это понятие включается в определение музыки.
Глава 4. Почему в определение музыки включается понятие науки
Глава 5. Чувство музыки; присуще ли оно от природы?
Глава 6. Театральные певцы не знают музыки.
Глава 13. О красоте пропорционированных движений в ту меру, в какую о ней судят ощущения.
Книга шестая, в которой от изменчивых чисел в низших вещах душа посредством созерцания возносится к неизменным числам, пребывающим в самой неизменной истине.
Глава 2. О числах звуков, сколько видов их существует, и может ли существовать один вид без другого. Первый вид чисел находится в самом звуке, второй — в ощущении слышащего.
Глава 3. Третий вид чисел — в акте произносящего. Четвертый вид чисел — в памяти.
Глава 4. Пятый вид чисел — в естественном суждении ощущающей способности. Какой из пяти перечисленных видов чисел занимает более высокое место.
Глава 6. Порядок видов чисел и их названия.
Глава 7. Судящие числа бессмертны ли?
Музы. Рисунок из манускрипта XV века. Библиотека в Гренобле.
Ангел, играющий на лютне Деталь картины «Коронация богоматери» Джироламо да Удине. Музей в Удине.
Глава 8. Прочие числа подвергаются исследованию с точки зрения чисел судящих.
ВИЗАНТИЯ. ЖИТИЕ ПАМВЫ. IV век
Беседа старца Памвы со своим учеником
Арефа Кесарийский
Из памфлета против Льва Хиросфакта