Глава 23. О пятой октаве и ее двух ладах.

...Фри­гийский лад называется обычно третьим и особенно часто употреблялся древними. Некоторые говорят, что ему присуща суровая вспыльчивость озлобленно­го, другие говорят, что он возбуждает к битве, зажи­гает жажду гнева.

Глава 24. О гипоэолийском ладе.

 Другой лад пя­той октавы называется гипоэолийским потому, что он плагальный эолийского лада, с которым у него об­щая квинта la — re, но кварта mi — la, которая в эолийском ладу находится над квинтой, у этого лада находится внизу. Он делится арифметически, а закан­чивает свои мелодии на том же звуке, что и его ос­новной лад. Этот лад в наше время редок, и мало найдется песнопений, написанных в нем, за исключе­нием некоторых градуалей, многие из которых поются рождественским постом и на пасху, а некоторые также и в другое время, что, по моему разумению, произошло из-за неумения отличать лады. Ибо, как только народ познавал попевку этого лада, он тотчас же искажал и пел внизу вместо mi — la, собственной кварты этого лада, sol — re; отсюда и произошло то, что все песнопения гипоэолийского лада перешли в гиподорийский. Это также является причиной того, что композиторы нашего времени, сами того всегда не зная, сочиняют в этом ладу. К ним принадлежит Ришафер, который, обратно тому как делал народ, изменял гиподорийский лад в гипоэолийский.

Глава 25. О шестой октаве и ее одном ладе.

 Един­ственный лад шестой октавы, которая прости­рается, от F до f, называется по имени самой ок­тавы лидийским; он гармонически делится в С. По­этому он является главным ладом этого ряда, имея плагальным гиполидийский лад, о котором говори­лось ранее. Общими в обоих ладах являются квинта fa — fa, заключительный звук F, кварта ut — fa, ко­торую этот лад имеет вверху, а плагальный снизу. Этот лад был очень употребительным у древних цер­ковных музыкантов, что достаточно видно из древних песнопений.

Я убежден, что все интонации и стихи интроитов

397

и респонзорий, которые обычно стоят в ионийском ладу, принадлежали ранее к лидийскому ладу. Но, после того как в лидийском ладу была изменена его сущность, было изменено и это — будь то по праву наследства, или по праву захвата, или, если угодно, по праву доносчика. Это мы заметили также выше по поводу плагального гиполидийского лада и гипо­эолийокого. И такая же порча в градуалиях, где вме­сто b-quadro поют b-molle; эта замена дала нам по­истине странные мелодии.

Выше мы говорили, что певцы нашего времени не употребляли лидийского лада, а изменили все его мелодии в ионийский лад, ставя b-molle вместо b-quadro. Эта привычка настолько одолела, что те­перь редко найдешь чистый лидийский лад, в кото­рый где-нибудь не введено бы было b-molle, как будто против него состоялся заговор и его изгнание было общественно решено. Однако я хотел бы все-таки сделать оговорку, что эта замена иногда бывает под­ходящей и иногда к этому вынуждает необходимость. Она бывает уместна в том или ином случае, что, однако, не меняет лада; она вызывается необходи­мостью во избежание тритона в диатоническом роде. Однако эта замена, как мы уже говорили, испортила нам много мелодий, что можно лучше всего видеть в градуалиях, и именно путем встречающихся во мно­гих местах b-molle вместо b-quadro... Я думаю, что постоянно наблюдаемая рабская привычка к ионий­скому ладу является причиной всего этого или, что всего вероятнее, ионийский лад естественнее лидий­ского, а лидийский слишком суров.