3) Трехстишие

монорим – «стих на одну рифму». Монорим может состоять из любого количества строк. Это самый древний вид строфы. В монориме-трехстишии следующая рифмовка – ааа. Честь ее изобретения в русской поэзии приписывал себе К. Бальмонт. Первый прецедент такого рода появился не позднее 1898 г., когда было опубликовано его стихотворение «Она как русалка», положенное не музыку М.Ф. Гнесиным:

Она как русалка, воздушна и странно бледна,

В глазах у нее, ускользая, играет волна,

В зеленых глазах у нее глубина — холодна.

Приди — и она обоймет, заласкает тебя,

Себя не жалея, терзая, быть может, губя,

Но все же она поцелует тебя — не любя.

И вмиг отвернется, и будет душою вдали,

И будет молчать под луной в золотистой пыли,

Смотря равнодушно, как тонут вдали — корабли.

терцет (итал. terzetto, от лат. tersius - третий) – трехстишие, имеющее два рифмовки: 1) все стихи на одну рифму (монорим), 2) два зарифмованы, третий – холостой (если рифма для одного из стихов оказывается в следующей, то образуется ряд терцин).

терцина (итал. terzina, от terza rima - третья рифма) – трехстишие, рифмующееся с последующими трехстишиями по схеме: аbа bcb cdc ded и т. д.; средняя строка последнего трехстишия рифмуется с отдельным замыкающим стихом (ded e). Терцина была канонизирована «Божественной комедией» Данте; в русской литературе использовалась в подражаниях: «В начале жизни школу помню я...» (в стихотворении изображается средневековая Италия) и «И Дале мы пошли...» А. Пушкина, «Драконе» А. Толстого (с подзаголовком «Итальянский рассказ XII века»), произведениях В. Брюсова, Вяч. Иванова.

Земную жизнь пройдя до половины,

Я очутился в сумрачном лесу,

Утратив правый путь во тьме долины.

Каков он был, о, как произнесу,

Тот дивный лес, дремучий и грозящий,

Чей давний ужас в памяти несу.

4) КАТРЕН (франц. quatrain – четверостишие) – строфа из четырех строк. Виды рифмовки в катрене могут быть разнообразны: перекрестная (abab), смежная (или парная) (aabb), опоясывающая (abba). Катрен может использоваться как самостоятельная, законченная стихотворная форма, в частности, в эпиграммах, эпитафиях, стихотворных афоризмах. Пример – стихотворение А. Пушкина «19 октября 1828»:

Усердно помолившись богу,

Лицею прокричав ура,

Прощайте, братцы: мне в дорогу,

А вам в постель уже пора.

СТРОФА ГЕЙНЕ – вид четверостишия, в котором рифмуются только четные стихи. Этот вид строфы придумал Гейне. Главный содержательный эффект этой строфы заключается в возможности имитации спонтанности лирических раздумий. В русской поэзии этот вид строфы использовался А. Фетом, одним из лучших переводчиков Гейне:

Ах, дитя, к тебе привязан

Я любовью безвозмездной!

Нынче ты, моя малютка,

Снилась мне в короне звездной.

Что за искры эти звезды!

Что за кроткое сиянье!

Ты сама, моя малютка,

Что за светлое созданье!

5) ПЯТИСТИШИЕ – строфа, состоящая из пяти стихов с различными видами рифмовки. Обычно пишется на две пары рифм. ABAAB – самый распространенный вариант рифмовки. ABBAB – этот вид рифмовки встречается реже. Пятистишия в основном используются в лирической поэзии, они требуют замедленных, медитативных ритмов. Пример пятистишия можно найти у Тютчева:

Чародейкою зимою

Околдован, лес стоит –

И под снежной бахромою,

Неподвижною, немою,

Чудной жизнью он блестит.

6) ШЕСТИСТИШИЕ – строфа, состоящая из шести стихов с различными видами рифмовки. Обычно пишется на две пары рифм. Виды рифмовки – ABABAB, ABABCC, ABBACC (самый распространенный). Шестистишия использовались и в средневековой поэзии, характерная в этом случае рифмовка – AABCCB.

ШЕСТИСТИШИЕ РОНСАРА – строфа, состоящая из шести стихов с рифмовкой aaBccB. Это шестистишие могло бы восприниматься семантически нейтрально, но с укороченными 2-й и 5-й строками характерно преимущественно для легкой поэзии Ронсара и других поэтов французского Возрождения XVI века. Пример можно найти в творчестве С. Соловьева:

Как весенний цвет листвы,

Так и Вы

Нежным веете апрелем

В дни, когда в тени ветвей

Соловей

Предается сладким трелям.

7) СЕМИСТИШИЕ – строфа, состоящая из семи стихов с различными видами рифмовки. Наиболее распространенным является следующий – AABCCCB. Этот вид строфы встречается очень редко. «Лишний», нарушающий симметрию стих обычно вызывает ощутимый ритмический перебой либо нагнетание эмоционального напряжения. Из отмеченных «фамильных» строф обращают на себя внимание семистишие (ААbСССb) у Лермонтова в «Бородине»:

– Скажи-ка, дядя, ведь недаром

Москва, спаленная пожаром,

Французу отдана?

Ведь были ж схватки боевые,

Да говорят, еще какие!

Недаром помнит вся Россия

Про день Бородина!