Выдержки из интервью с г.А. Майоровым «я рад за Магнитогорск»
«Магнитогорский рабочий» от 20 июня 2002 года
Автор Марина Кирсанова
Разговор с Генрихом Александровичем Майоровым – профессором Московской государственной академии хореографии, лауреатом Государственной премии СССР состоялся сразу после вручения дипломов выпускникам хореографического училища Магнитки. Вручение состоялось прямо в театре оперы и балета сразу после сдачи спектакля «Тысяча и одна ночь», в котором выпускники показали себя просто великолепно. Майоров был председателем Государственной комиссии. И в первую очередь речь зашла о новом детище Магнитки – хореографическом училище.
Г.М.: Я видел, что с первых дней в училище ведется серьезная профессиональная работа. А на спектакле я был потрясен тем, насколько проникновенно, умно, страстно шло постижение образа, его драматургии.
М.К.:Что показалось вам особенно интересным в трактовке спектакля?
Г.М.: Трактовка находится в прямой зависимости от идеи. О чем спектакль? О любви, предательстве, недоверии, пленительной преданности. В этом отношении – полная ясность. Но из=за ограниченного состава исполнителей приходится по-своему выходить из положения. Ведь минимальный состав балетной труппы должен быть не менее 56 человек. Так во Львовском, Саратовском, Воронежском театрах. В Киевском уже 140, в Маринском – 180, а в Большом театре – 280 человек в балетной труппе. Это, как говорят в спорте, «длинная скамейка». А у нас – «короткая скамейка», что очень рискованно для проката балета. Но Елена Петренко выбрала спектакль, который впору, как пиджак по фигуре, именно этой труппе. Тут нет огромных кордебалетных ансамблей, сцен, рассчитанных на большое количество женщин и мужчин. Балетмейстер ограничилась шестью девочками, одним рабом. Но суть-то не поменялась! Драматургическая ниша заполнена! Как хореограф Елена Александровна выходит из положения очень хорошо.
М.К.: Год назад вы, Генрих Александрович, говорили, что профессиональному балету Магнитки быть. Сегодня вы повторяете свои слова?
Г.М.: Конечно. В том, что это будет, я не сомневаюсь. Лет через 8-12 у вас увеличится труппа (стандарт – 56-60 человек), и тогда уже пойдет разговор о балетах классического наследия, которые должны составлять половину репертуара, о современных балетах крупной формы, о приглашениях других хореографах и о настоящей полнокровной гастрольной деятельности.
Но в этом случае моментально встанет вопрос сцены. Его надо решать уже сегодня, о чем должна подумать городская власть. Хорошо, если будет задействованы площадки дворца культуры им. С.Орджоникидзе, драматического театра, что необходимо предусматривать в ежемесячном плане. Танцевать на имеющейся сцене по меньшей мере несерьезно. Я понимаю человека, который создавал этот театр. Бесконечно влюбленный в оперу, он сделал чудесный миниатюрный зал для 230 меломанов (на столько человек рассчитан зал театра оперы и балета – авт.), маленькую сценочку, где можно отыграть оперу «Травиата» и другие спектакли, не требующие большого количества участников. А по-настоящему развернуться здесь негде.