Разделение изданий на 3 фронта. Журналистика пореформенной эпохи.

В 1796 (- 1846) году появился журнал «Московский телеграф». Белинский назвал этот журнал лучшим явлением в журналистике и культуре в России, а его редактора Полевого - лучшим представителем журналистского и редакторского племени. Само слово телеграф придумал и внёс в русский язык сам Полевой. Журнал был энциклопедического значения, но рассчитан не только на образованную публику, но и на широкого читателя. Его считали общественно – научно – литературным изданием, которое интересовалось и отражало практическую жизнь страны. Полевой был скован цензурой, поэтому не мог ввести отдел политики, но он прибегал к различным уловкам, чтобы в намёках через научные и литературные материалы поднимать политические остроты. Центральное место в редакции занимал отдел «Науки и искусства» и статьи здесь были интересными и разнообразными. История, археология, эстетика, политика, статистика, философия, экономика, языкознание, путешествие, воспитание – это далеко не все темы, которые поднимались на страницах «Московского телеграфа». Новая рубрика, доселе нигде не печатающаяся – была «Модные обычаи». Нововведением было – перепечатывание репродукций с картин известных художников – Давида, Рафаэля… Это помогло русскому народу приобщиться к искусству. Журнал Полевого был долгожителем и назван антидворянским и многие произведения вошли в основу учений Герцена и Чернышевского.

Русское правительство, отменив в 1861 г. крепостное право, перешло к другим реформам: земской, судебной, военной и пр., в числе которых оказалась реформа печати.

Первый закон о печати

В 1865 г. в России принимается первый закон о печати, который не носил еще окончательного характера и назывался «Временные правила о печати». По своему содержанию реформа печати была либеральной — отменялась предварительная цензура для столичных (Санкт-Петербург, Москва) журналов и газет, книг объемом более 10 печатных листов. Это новшество не распространялось на сатирические издания с карикатурами и всю провинциальную печать. Общее наблюдение за периодической печатью передавалось из Министерства просвещения в Министерство внутренних дел. За МВД оставалось право давать разрешения на новые издания, утверждать или не утверждать редакторов, делать предостережения изданиям, при третьем предостережении журнал или газету могли закрыть на срок до шести месяцев. Устанавливалась ответственность печати перед судом. Тем не менее, реформа способствовала росту печати, особенно либерально-буржуазного типа.

В судьбе русской журналистики суровую роль сыграл 1866 г. В связи с покушением революционно настроенного молодого человека Д. Каракозова на царя - русское правительство перешло к жесткой реакции: закрыло в 1866 г. два лучших прогрессивных журнала: «Современник» и «Русское слово».

Революционная демократия постаралась возродить прогрессивную журналистику, и это ей удалось, преодолев ряд трудностей. Бывший редактор «Русского слова» Благосветлов с конца 1866 г. стал издавать демократический журнал «Дело», а Некрасов — редактор «Современника» — в 1868 г. приступил к изданию журнала «Отечественные записки», взяв его в аренду у Краевского. Сложился тип общественно-политического и литературного ежемесячника с развитым отделом публицистики, рассчитанного на мыслящих людей, интеллигенцию. Определенная часть публицистов журналов и газет, все чаще начинает обращаться к вопросам религиозно-нравственного порядка (Ф.М. Достоевский, и др.). Появилось групповое руководство журналами.

Одновременно растет газетное дело, увеличивается число ежедневных изданий разного типа.

Русские революционеры уже в 1868 г. приступили к изданию ряда бесцензурных нелегальных революционных газет и журналов, сначала в эмиграции, а затем и в самой России.

Система русской печати стала еще более разветвленной и сложной. По-прежнему она складывалась из трех основных направлений: консервативно-монархического, либерально- и демократического.

Монархическая была представлена прежде всего изданиями Каткова — лидера русских журналистов-консерваторов-монархистов («Русский вестник», «Московские ведомости»), князя В.П. Мещерского («Гражданин»), А.С. Суворина («Новое время») и др.

Либеральная печать была заявлена, наибольшим числом изданий: «Вестник Европы», «Голос», «Санкт-Петербургские ведомости», «Русские ведомости», «Новости и биржевая газета», значительная часть провинциальной прессы (Одесса, Воронеж, Казань, Иркутск). К этой группе примыкали появившиеся во второй половине XIX в. массовые, дешевые издания для простонародья: «Петербургский листок», «Развлечение». Массовая аудитория вызвала к жизни различные еженедельники (юмористические, иллюстрированные, спортивные, театральные). Подобные издания выпускали также и либеральные деятели. Развлекательный, коммерческий характер ряда изданий маскировал их буржуазную (а иногда и монархическую) сущность. Развитие капитализма после реформ 1860-х годов определило интенсивное появление различных типов буржуазной журналистики.

По-прежнему ведущее положение (по содержанию) занимала печать демократическая, она наиболее последовательно защищала интересы основной массы трудящихся города и деревни. Борьба против остатков крепостничества, угнетения, капиталистов, составляла главное содержание передовой демократической журналистики, и прежде всего в «Искре» и «Отечественных записок» — лучшего журнала пореформенной эпохи.

Издания и личности. «Отечественные записки» Некрасова

1866г – арендуют журнал у Краевского. Журнал «Отечественные записки» возглавил Некрасов. В качестве соредакторов выступали Салтыков-Щедрин и Елисеев. Они были демократичны и враждовали с остатками крепостничества. Выступал против обезземеливания крестьян, против сословной неравноправности, высоких налогов, выкупных платежей за землю. Вместе с тем журнал протестовал против новых эксплуататоров — предпринимателей, пришедших на смену крепостникам.

Будучи легальным журналом, «Отечественные записки» поддерживали тех деятелей, которые в подполье вели борьбу с самодержавием, особенно в годы второй революционной ситуации конца 70-х годов. Публиковали поэмы Некрасова «Русские женщины», посвященной декабристам и их женам, отправленными в сибирскую ссылку, каторгу. Поддерживали революционеров. Известное внимание «Отечественные записки» уделяли марксизму. Уже в 1868 г. они дали информацию о выходе книги «Капитал» К. Маркса на немецком языке. Сильны были в литературной критике. Здесь выступали Писарев, Салтыков-Щедрин и Михайловский. Все они были сторонниками реализма. Журнал постоянно печатал обозрения иностранной жизни уделял внимание проблемам славянских стран, особенно освободительной борьбе болгарского народа.

Особую роль в журнале «Отечественные записки» играла сатирическая публицистика М.Е. Салтыкова-Щедрина. Все жгучие проблемы русской жизни нашли отражение в циклах сатирика: «Дневник провинциала в Петербурге» (здесь он называет С-П. ведомости старейшей пенкоснимательницей, а её корреспондентов болтунами и хищниками), «Благонамеренные речи», «Письма к тетеньке» (о газете «Помои») и др. Сатирик часто прибегал к фантастике, иносказанию, в нелепом виде изображал бюрократов. Он много внимания уделил характеристике либерально-буржуазной прессы, заклеймив ее продажность в очень точном названии газеты «Чего изволите?». Пародии его в сатирических очерках, опубликованных в «Отечественных записках» («В среде умеренности и аккуратности»(рисует образ Тряпичкина - как продажного писаку), «Современная идиллия» и др.). его знаменитая фраза: «Их продажность поражает их поражение». Закрыло журнал царское правительство в 1884 г.

К демократическим изданиям этой поры принадлежит журнал «Дело» и газета «Неделя».

«Дело» и «Неделя»

Журнал «Дело» уделял больше внимания вопросам науки, молодежи и женщинам, положению рабочего класса. Иностранную хронику успешно вели: сообщения передавались из горячих мест Европы, Северной Африки и несли на себе яркий репортерский отпечаток. Преодолевая особенно жесткие цензурные условия (материалы «Дела» подвергались вопреки закону предварительной цензуре). Газета «Неделя» в1868 г. собрала интересный состав сотрудников, таких как А.И. Герцен. Вся демократическая печать последней трети XIX в. испытывала сильное влияние народнических идей. Народники видели социализм в крестьянской общине, не придавали значения классовой борьбе.

Бесцензурные периодические издания

Издавались за границей — журнал «Община» и первую революционную газету для народа «Работник».

П. Лавров и его сторонники издавали в 1873—1875 гг. журнал и газету под названием «Вперед!». Однако печать в эмиграции не удовлетворяла нужды революционного движения, и с 1878 г. создают тайные типографии и нелегальные периодические органы в самой России. Газета «Начало» была первой революционной газетой, издававшейся в стране. «Народная воля» — газета целенаправленная. Она отличалась тем, что отражало жизнь и деятельность революционеров-террористов. Факты революционной борьбы подавались с налетом сенсационности. Можно сказать – газете удалось 1 марта 1881 г. покушение на жизнь Александра II. Покушение позволило правительству расправиться с самим революционно-народническим движением и ослабить легальную демократическую прессу. Особенно ухудшилось ее положение после введения новых Временных правил о печати 1882 г.

«Вестник Европы»

В это время начинают играть заметную роль такие журналы - ежемесячники, как буржуазно-либеральный «Вестник Европы», «Русское богатство» и «Русская мысль». Они отстаивали реформаторский путь преобразований в стране, стремились к смягчению социальных противоречий. Введение конституции было главным политическим идеалом либеральной журналистики. Они сохраняли традиционный литературный отдел. Наиболее крупный из них — «Вестник Европы», возникнув в 1866 г. как преимущественно исторический журнал, издавался М.М. Стасюлевичем — отставным профессором истории Петербургского университета. Первую часть каждого номера занимали беллетристика, статьи и очерки научного характера; вторая часть под названием «Хроника» включала в себя традиционные обозрения внутренней, иностранной жизни, литературную критику, и известия.

В журнал писали: Тургенев, Гончаров, Салтыков-Щедрин, Островский, А. Толстой и др. Печатался искусствовед В.В. Стасов. и Э. Золя как критик и обозреватель французской жизни («Парижские письма»). Многие сотрудники признавали трудное положение крестьян в пореформенный период, видели недостаток в отсутствии рабочего законодательства, ограничивающего эксплуатацию, тяжелое финансовое положение страны, недостаток образования, слабость местного самоуправления. Но одновременно журнал отрицал революционный путь преобразований. Все проблемы надеялся решить с помощью реформ и дарованием конституции. Эти журналы были популярными среди слоев интеллигенции. Тираж «Вестника Европы» в лучшие годы доходил до 14 тысяч экземпляров.

В пореформенные годы растет газетная печать, но легально могли издаваться газеты только монархические и либерально-буржуазные. Лидирующую роль среди русских консервативных газет по-прежнему играют «Московские ведомости» Каткова. Он открыто защищал интересы дворянства, монархии, порицал любые проявления свободомыслия, требовал от правительства крутых мер.

«Русские ведомости»

Среди умеренно-либеральных газет становится все авторитетнее московская газета «Русские ведомости». Здесь постепенно формулировать принципы будущей кадетской партии. В газете сотрудничают: Г. Успенский, Михайловский, Короленко, революционный эмигрант П. Лавров, репортер В.А. Гиляровский и др. Издавалась газета до 1918 г. в 90 е годы соперницей толстого журнала становится газета.

,Издания и личности.

Чехов. «Осколки»

В 80-е годы началась литературная и журналистская деятельность А.П. Чехова. Первоначально Чехов сотрудничал в юмористических еженедельниках Москвы («Стрекоза», «Будильник» и др.), но вскоре был приглашен в юмористический петербургский журнал «Осколки». Писатель вел в «Осколках» фельетонное обозрение «Осколки московской жизни», где затрагивал многие злободневные вопросы, (ловля женихов, обжорство на масленице), но эти темы его не устраивают. Он хочет писать о проблемах – в том числе и положение московской печати, вступившей в полосу предпринимательства. В его рассказах 80-х годов ярко запечатлен тип журналиста-приспособленца, утратившего благородные черты работника печати («Тряпка», «Тсс», «Корреспондент», «Сон репортера» и др.). Он хорошо отбирал и описывал факты.

С 1886 г. Чехов становится сотрудником газеты «Новое время». Здесь им напечатаны статья о русском путешественнике Н.М. Пржевальском, путевые зарисовки «Из Сибири», и некоторые другие. Писатель организовал в газете «литературные субботники» и внедрил в журналистику жанр небольшого рассказа-новеллы.

В «Русской мысли» он заведовал отделом беллетристики и впервые опубликовал здесь очерки «Остров Сахалин». Эти очерки, вышедшие вскоре в виде отдельной книги, вошли в золотой фонд русской публицистики. Книга с точность научного исследования описывает пренебрежение правительства к богатой окраине России, превращенной в каторжную тюрьму. Не мог смириться писатель и с тем, что жизнь каторжников и населения Сахалина определяется не законом, а произволом администрации. Жизнь на острове напоминает ему крепостничество. Он пишет о тяжелом положении женщин, детей, местного туземного населения на Сахалине; осуждает недостатки исправительной системы, экономическую отсталость края, отсутствие медицинской помощи. Но он показал высокие моральные качества русского народа, особенно сибиряков-первопроходцев. В 1902 году чехов отказывается от звания академика в протест царизму.

Короленко.

Крупнейший писатель – реалист 2 половины 19 века. Он мастер художественного образа. В 1878 году входит в журналистику и публикуется во многих газетах. В 90 году пишет в «Русской мысли» цикл «Павловские очерки», где описывается кустарная промышленность и как крестьяне вкалывают на скупщиков –хамов и кулаков.

92 год он провёл в Нижегородской области, где стал свидетелем неурожая и голода. Свои наблюдения он записывает в дневник и позже публикует в «Русских ведомостях» цикл под названием «В голодный год». Тогда все и в том числе пресса осуждала мужика – пьяницу и лентяя в его лени, а Короленко вступает в дискуссию с «Московскими ведомостями», оправдывая мужика и обвиняя правительство в разрушении деревни и сельского хозяйства. Он не только пишет о мужиках, он помогает им во всём.

В этот же год он побывал в Саратове и других городах Поволжья, где процветала холера. В очерке «В холерный год» журналист описывает бездействие местной администрации, глупость и немощность медицины и всего правительства. Очерк был запрещён цензурой.

Короленко много путешествовал и побывал в Америке. После этого он пишет очерк «Без языка», где ужасается безработицей, угнетением негров, а прессу в погоне за сенсацией.

Он был любознательным человеком и всеядным журналистом. В 1985 году он принимает участие в судебном процессе по «Мултанскому делу», где удмурты обвинялись в жертвоприношении. Короленко в ссылке жил у этого народа и знал его с лучшей стороны и захотел доказать, что удмурты не виновны. Он сам лично стенографировал на всех процессах, общался со свидетелями и доказал, что труп Матюнина был обезглавлен полицейским, чтобы создать видимость ритуала. Короленко добился оправдания крестьян, а власть обвинила его в розжиге национальной розни, а суд в подкупности. Короленко долго работал в «Русском богатстве», где боролся с угнетением и различными видами насилия. Несправедливо это издание в 1918 году закрыла Советская власть.

Горький.

В 1890 году в журналистике появился Горький и сразу зарекомендовал себя как писатель революционер – демократ. В «Самарской газете» он в свободном стиле обращается к народу, беседуя с ним об общественной жизни в «Очерках и набросках». Под псевдонимом Хламида он пишет в самых острых отделах о проблемах: о буржуазии, об издевательствах над женщинами, народом, детьми. Он не боялся цензуры и обвинил самарского фабриканта Лебедева в эксплуатации детей. Интеллигенцию и буржуазную прессу порицал за их цинизм.

Он писал: «Газета! Я ею доволен, она не даёт спокойных дней здешней публике, она колется как ёж!».

Наряду с журналистикой, он создаёт: «Песнь о соколе», «Старуху Изергиль».

Но самыми известными его работами стали материалы со Всероссийской промышленной и художественной выставке, которая проходила в нижнем Новгороде. Все корреспонденты восхваляли эту выставку, а он через газету «Одесские новости» порицает то, что был использован рабский труд. Он возмущается преклонением перед западом. «Где же наши учёные и производители?» - спрашивает он. Когда царь приезжал в Н, Новгород, то газетам было запрещено писать вообще, так боялись остроты одесского журналиста Горького.

Ещё тогда Горький понимал сущность и стилистику журналистики. Для одесситов, которые ничего не видели и не знали о выставке, он использовал описательных характер материалов, а для новгородцев применял анализ и оценочный окрас. Его известные произведения: «Мать», «Песнь о буревестнике» были оценены Ленином.

20 век.

Во второй половине 19 века в начале 20 изобрели кинематограф, так появилась фото- и кино журналистика.

Главным событием начала 20 века стал Манифест 17 октября 1905 года. Он провозгласил политические свободы, а так же свободу слова, совести, собраний и союзов. Была учреждена Гос. Дума. Вышел указ об устранении административного вмешательства в дела прессы, но возлагалась судебная ответственность за преступления в печати. В связи с этим на работников прессы могли накладываться штрафы, арест до 3 месяцев, тюремное заключение от 2 месяцев до 1,5 лет, ссылка. Управление печатью оставалось в руках МВД. Свода была только на бумаге, а в жизни последовали суровые наказания за любую вольность. В это время берут новое начало многие монархические газеты: «Московские ведомости», «Русское знамя». Революционеры продолжают издавать: «Борьба», «Голос». Появилась анархическая партия и начала выпускать своё издание «Анархия».

В 1913 году насчитывалось более 3000 изданий по стране с различными взглядами на политику и широкой темой.

Во время 1 мировой войны 1914 год – легальные большевистские издания были закрыты, и вновь возникает заграничная газета «Социал – демократ». Большевики считали, что война принесёт поражение России, и выступали на своих страницах против неё. Правительством была введена военная цензура. Строго проверялась деятельность военных корреспондентов. Рядовым солдатам было вообще запрещено работать в прессе. Монархические журналы «Илья Муромец», «Альбом героев войны» - не поднимали проблем и врали о благополучии военных действий. Нелегальные газеты такие как «Листок» писали и о нехватке продовольствия и о военных неудачах и об адском труде рабочих. Всё это способствовало буржуазно – демократической народной революции и отречению Николая 2 от престола. Власть перешла к Временному правительству. Позже с приходом Советской власти положение в прессе ещё более ухудшилось. Большевики закрывали все издания, которые были ни на их стороне. Был объявлен красный террор. Многие отличные писатели, даже которые общались с революционерами, были рассмотрены как антинародные, и их судьба была плачевна. Пострадали символисты, футуристы, декаденты (Брюсов, Хлебников - эмигрировали…закрылись их журналы искусств). В эмиграции возникали русские литературно – журналистские общества – «Тургеневская библиотека», «Зелёная лампа», где нашлось место для творчества Шаляпина, Рахманинова, Бунина, Цветаевой, которая, возглавляла эмиграционный журнал – долгожитель «Современные записки».

В это время модным становится направление символистов, футуристов, декадентов (Хлебников, Брюсов, Андрей Белый). Эти потоки отвергла Советская власть и многие писатели символисты оказались за границей вместе со своими изданиями – «Новый путь», «Золотое руно»....

В 20е годы советская печать публиковала оду себе, писала о НЭПе, создание СССР, вводила культ личности Сталина. В эти же годы благодаря достижениям в области радиотехники бурно развивается радиожурналистика.

Во время ВОВ процветает газета «Красная звезда», в которой лучшими военными корреспондентами зарекомендовали себя – Твардовский и Симонов. Создаётся Совинформбюро, через которое, проходит вся информация. Существовала жёсткая военная цензура и самые суровые меры наказания. Во время войны погибли Гайдар, Ильф и Петров, Кольцов был репрессирован.

Военным на фронте запрещалось даже вести дневник, и делать какие-либо записи. Все письма вскрывались, и если обнаруживалось что-то лишнее, то письма сжигались, а военные подвергались насилию. В первые дни войны газеты молчали, потому что нападение было внезапное. Первым о войне сообщило радио и голос Левитана продолжал первым информировать народ на протяжение войны. Информация для иностранных изданий готовилась отдельно и не была похожа на ту, которая распространялась по стране. Но и эта информация не соответствовала действительности. В сводках наши потери занижались, а потери противника завышались, чтобы поднять боевой дух. О захватах городов и планах немцев не сообщалось, даже если знали об этом заранее. О захвате очередного города сообщалось лишь через 2 -3 дня. Из – за этого люди не успевали эвакуироваться и гибли.

В первые же месяцы войны появилась военная беллетристика: ненависть к врагу, поднималась тема мести и уродства немца, героизм русских (Зоя Космодемьянская). Тема военнопленных не поднималась, потому что была запрещена. Писали только о зверствах немцев, а зверствах нашего правительства молчали. Информация утаивалась, например: был застрелен правительством командующий западным фронтом Павлов. Почему? Об этом все молчали. В газетах не было ни слова. Подобная информация распространялась лишь в виде слухов, за которые могли дать от 2 до 5 лет. Очень много слухов по поводу сына Сталина Василия и его пленении, которого не захотел Сталин спасать из плена. Рейтинг Сталина рос. В ходе войны была закрыта часть изданий. Военная эмоционально – патриотическая пресса вытеснила гражданскую. Многие перешли на стихи. Лидирующее место стала занимать газета «Правда», в которой печатались – Симонов и Ахматова (стихи), Твардовский (поэмы). Проблемы не поднимались вообще. Сталинский период в прессе длился до 53 года, который сопровождался уничтожением и травлей журналистики.

История ТВ, современная пресса.

Несмотря на это в 40е года берёт начало телевизионная журналистика. К началу 50х – появилась на Центральном телевидение новая аппаратура, и оно, занимает главенствующую роль в СМИ. В 49 году появилась передвижная телевизионная станция, с помощью которой можно было делать вне студийные программы. Первой передачей был внестудийный репортаж с футбольного матча на стадионе «Динамо».

В 51 году принимается решение об организации ежедневных телевизионных передач из Москвы. Появляются первые документальные фильмы.

В 54 году создаются в редакции отделы: сельского хозяйства, промышленности, науки, спорта, пропаганды. Это было время освоения, учения, поисков. В этом же году был передан первый телевизионный очерк публициста Рябчикова. Он рассказывал о строительстве электростанции на Ангаре. Передача состояла из монтажа кинокадров – схем, фотографий, показ живых кадров, выступления автора перед камерой и закадрового комментария. Первый прямой эфир был в1955 году – это репортаж с кондитерской фабрики «Красный октябрь».

С 55 года телевидение стало ежедневным в Москве, а в 56 году появилось Ленинградское ТВ и Свердловская студия ТВ.

Создаётся отдел «Последних новостей» и увеличивается количество информационщиков и репортёров.

Уже в 55 году ТВ насчитывало около миллиона телезрителей и действовало 26 миллионов радиоприёмных устройств. Появились различные передачи, в том числе и детские.

Берут начало и раскручиваются такие издания как: «Правда», «Труд», «Нева», «Юность». Все эти издания неизменно воспевали коммунизм.

Во время перестройки 1985 – 91 годы журналистика представляла собой единый пропагандистский комплекс. Появился жанр политического портрета. Стали писать о социальных проблемах, экономике, научно – техническом прогрессе. Гласность (введённая Горбачёвым) породила новые темы, которые ранее считались закрытыми – наркомания, проституция. Стали поднимать проблемы и искать выход из них путём привлечения к сотрудничеству с прессой различных специалистов. На телевидении и в печати стала возрождаться духовность. Стали писать о Боге, церкви. В «Комсомольской правде» успешно стали проходить прямые линии с представителями власти, появился интерактив, дайджест. Самые известные передачи того времени были: «Взгляд», цикл «ВИД», «До и после полуночи», развлекательные – «Поле чудес»…

Осенью 1991 года получила запрет деятельность КПСС, распадался СССР и испарялся контроль над журналистами. Всё это положило начало демократизации. Журналисты стали говорить свободнее на многие темы и даже высказывать свои мнения. Московские журналы и газеты потеряли статус центральных и стали Всероссийскими.

Возник новый принцип финансирования СМИ. Переход на рыночные отношения дал рост коммерческих частных изданий и телестанций по всей стране. В ноябре 91 г. Было зарегистрировано 1269 новых изданий, а всего насчитывалось около 5 тысяч изданий по стране. Переход к рынку разорил многие газеты, та5кие как: «Труд», «Правда».

В 93 году положение в СМИ резко ухудшилось – повысились цены на бумагу, печать, перевозки, но несмотря на это продолжает увеличиваться число частных изданий и в 96 г. Достигает 14 тысяч.

Возникает борьба за власть через СМИ, многие крупные организации и политические структуры стремятся владеть телекомпаниями, стать акционерами телерадиовещания. Так появляются медиа – холдинги. Появляется большое отличие политического уровня между ОРТ, РТР и местными телекомпаниями. Улучшается оперативность редакций на фоне конкуренции.

Появляются эротические издания, национальных групп, политические, религиозные издания.

Известные личности современности – Познер (ввёл интерактив), Парфёнов, Сорокина и многие другие.

Урок № 19. Телевизионная журналистика.

Превращение газетного текста в телевизионный.

1. необходимо убрать лишние блоки.

2. избавляемся от описательных блоков и предложений.

3. переводим описательный текст в аналитический.

4. избавляемся от текст, который можно заменить картинкой.

5. избегаем дубляжа. Чтобы картинка не дублировала текст, а текст нёс дополнительную информацию.

6. первый блок желательно сделать суммарным лидом с ответами на вопросы: Что? Где? Когда?

7. Лид должен быть с изюмом, чтобы захотелось зрителю досмотреть сюжет до конца.

8. после первого блока – Лида желательно вставить синхрон. Он будет заменителем газетного интервью.

9. 2 блок корреспондента желательно сделать разъясняющим, содержащим дополнительную информацию.

10. после второго блока так же уместно сделать синхрон, но уже с другим собеседником.

11. чаще всего сюжет состоит из 3 блоков корреспондентов.

12. третьим блоком чаще ставят блок – итог. Он завершающий.

13. между тремя блоками не всегда бывает 2 синхрона. Можно 2 синхрона поставить вместе, но главное чтобы они подходили по смыслу.

Специфика подготовки сюжета на телевидении.

1. получение задания от редактора.

2. подбор предварительной информации

3. набросок списка лиц, с кем нужно встретиться для получения более полной информации.

4. составление предварительных вопросов.

5. созвон с нужными людьми и официальными лицами. Договор о встрече и интервью.

6. съёмка интервью.

7. съёмка разбивок.

8. обдумывание закрывашек и съёмка картинок в нужных местах и организациях.

9. в редакции- просмотр видеозаписи

10. раскадровка общая.

11 выбор наиболее удачных и нужных моментов в интервью.

12. написание текста

13. раскадровка по нужным кадрам по тексту.

14. правка редактором

15. запись голоса

16. в монтажной – создание рыбы, состоящей из блоков закадрового голоса корреспондента и склейкой с нужными синхронами.

17. наложение картинок на закадровый голос блоков.

Операторское мастерство.

От того, как снят сюжет оператором, зависит наглядность, его яркость и доступность.

На телевидении самым основным является картинка. Она может больше сказать, чем текст. Поэтому, результат сюжета напрямую зависит от операторской работы. Чтобы она удовлетворяла корреспондента, он должен руководить оператором. Корреспондент, должен говорить - какие кадры ему нужны для сюжета, их ракурс и размер. Только от слаженной, работы может быть хороший эффект. Часто съёмочная группа, имеет какие – либо обозначающие знаки, чтобы общаться на расстоянии.

Для того, чтобы руководить оператором, необходимо освоить принцип съёмок и монтажа самому корреспонденту

Классический вид съёмки состоит: общий кадр + средний + крупный.

Далее, могут строятся кадры в обратном порядке. Необходимо только при съёмки каждого кадра менять ракурс съёмки не менее, чем на 45 градусов.

Панорама используется оправданно и может сниматься геометрическим и временным методами.

Информация 3 курса! СТЕНД-АП.

Стенд-ап (англ. - stand-up - стойка) - журналистский прием, использующийся в телевизионном репортаже, когда журналист находится непосредственно в кадре, на месте освещаемого события и сообщает зрителям дополнительные подробности по данной теме.

Стенд-апы делаю для того, чтобы:

- сделать лицо корреспондента более узнаваемым для зрителя (пиар);

- показать, что корреспондент находится на месте, где происходит данное событие для наглядности и добавления эффетка;

- подытожить изложенные ранее факты, либо рассказать о перспективах развития данного события;

- сконцентрировать зрительское внимание на наиболее важной информации;

- создать плавный переход от одной части сюжета к другой;

- чтобы не использовать не интересный видеоряд, когда у вас нет хорошего видеоряда;

- придать сюжету изюм, сделать его более запоминающимся.

- Когда у вас есть важная для сюжета информация, особенно на какие-то глобальные темы, которые трудно проиллюстрировать.

- Когда ваш начальник хочет, чтобы вы сделали стенд-ап.

Требования, предъявляемые к стенд-апу:

- он не должен быть длинным по времени (10-20 секунд);

- фон, на котором стоит журналист, должен иметь отношение к теме репортажа и не быть скучным;

- оператор должен четко следить за расположением журналиста в кадре (в основном используют средние планы);

- стенд-ап, как правило, не применяется в начале репортажа, если это не диалог ведущего новостей или корреспондента, либо, если это не заложено в требованиях телекомпаний начинать сюжеты со стенд-апа;

- он не должен противоречить нормам журналистской объективности, даже если корреспондент позволяет себе дать некоторые комментарии по этой теме;

- журналист должен создавать атмосферу естественного общения со зрителем;

- журналист должен постоянно следить за своим внешним видом так, чтобы он соответствовал теме и атмосфере сюжета;

- текст стенд-апа должен четко отделяться от закадрового текста.

ТИПЫ СТЕНД-АПОВ.

1. Стенд-ап в начале сюжета.

Это не принято на большинстве телекомпаний за исключением случаев, когда:

- один и тот же репортер делает два сюжета, которые ставятся в выпуске подряд друг за другом. В этом случае стенд-ап ставится в начале для того, чтобы показать, что человек уже находится в другом месте и речь идет уже о другом;

- сам ведущий новостей, "лицо канала", едет на съемку сюжета.