14. Шумы в фильме.

Один из важнейших элементов звука в кино и ТВ – это шумы.

Шумы – это «язык вещей». В звуковой фактуре фильма все, что не является человеческой речью, музыкой или паузой, принято называть шумами. Шумовые эффекты, как и речь, составляют важный элемент звукового ряда и дополняют изображение. Шумы переплетаются с музыкой и выступают не только объектом музыкальной стилизации, но и непосредственно, как содержание звуковых явлений. Поэтому нельзя оставить их без внимания в нашем изложении. Однако следует заранее подчеркнуть, что шумовые эффекты функционируют в звуковой сфере фильма иначе, чем музыка и речь.

Большинство шумов представляют собой однократное явление и передают информацию о чем-то реальном. Шумы не развиваются непрерывно, как музыка или речь, хотя в некоторых случаях это может иметь место и привести к специфическим эффектам. Правда, речь тоже функционирует иначе, чем музыка, но и она требует более продолжительного времени, чем шумовые эффекты. Долго длятся лишь немногие шумы (шум воды или леса, грохот повозки, поезда и т. п.). Большинство же шумов – фактуры кратковременные. Если их нужно продлить, то это возможно только путем музыкальной стилизации или путем перевода в музыку. Тогда музыка добавляет к шумовому эффекту свой собственный эмоциональный подтекст и этим расширяет его действие.

Как и все компоненты, из которых формируется фильм, звук подвержен художественному отбору и организации. В полной мере это касается и шумов. В сочетании с видеорядом шумы формируют образную фактуру фильма; более того, они могут создавать собственные художественные образы. Пример этого можно найти в классическом фильме “Мертвый сезон”. В нем показаны картины холодного, дождливого, неприветливого города в котором работает разведчик. В этом фильме очень оригинально использованы шумы. Видеоряд слежки за разведчиком сопровождается стоп-кадрами и утрированным звуком щелчка затвора фотоаппарата следящих за ним спецслужб. Звук затвора звучит как выстрел, как приговор разведчику. После ареста, когда его допрашивают, все кружится, как в калейдоскопе, звучит хаос тревожных звуков, построенных на основе шумомузыки, подчеркивающих принятые героем на себя груз будущих испытаний. Можно утверждать, что именно звук, а не изображение в этих сценах несет главную эмоциональную нагрузку. Он передает драматизм ситуации на экране: отключите звук – и исчезнет трагедийная сущность эпизода.

Звук в фильме может иметь несколько функций, главные из которых - иллюстративная (непосредственная привязка звука к изображению, пример - “проехала машина – зашуршали шины”) и ассоциативная, расширяющая рамки видеокадра. Пример (также с автомобилем): кадр изображает загородный дом, снаружи слышится звук шуршащих шин и писк тормозов – герои, находящиеся в комнате дома, оборачиваются к двери: они ожидают, что кто-то сейчас зайдет в комнату.

15. Тишина (пауза) в фильме.

Одна из важнейших звуковых фактур, применяемых в кино – это тишина (пауза).

Пауза – это далеко не пустота, это элемент звука. Пауза – очень образный и сложный в работе вид звука. Увы, драматическая сила тишины в кино используется достаточно редко. Пауза в фильме, возникшая не случайно, а определенно и преднамеренно, может нести в себе значительный смысловой акцент. Пример; в фильме “Тишина” героиня, чтобы остановить бег времени, дотрагивается рукой до маятника часов, останавливая его. Звук часов сменяет тишина: время остановилось.

«Мертвая» пауза не всегда равноценна тишине: считается, если кинематографическая тишина длится более 5-6 сек, то она должна быть разбавлена каким-либо звуком, иначе такая пауза кажется неуместной и невыносимо долгой. Пример: притаившийся в ночном лесу герой, вокруг полная тишина. Эту картину по истечение указанного интервала следет перемежить звуком негромко хрустнувшей ветки под его ногами, или тихо зашуршавшей листвой. Выбор звуков, “аккомпанирующих” тишине, зависит от сюжетной линии фильма. Это может быть все что угодно, подчеркивающее драматическую роль тишины, возникшей в данный момент, главное - уместность этих звуков (сверчки, вскрик ночной птицы, и так полюбившееся кинематографистам тиканье часов).

Пауза также может выполнять иллюстративную и ассоциативную функции. Пример ассоциативной паузы: на экране показываются боевые действия, взрыв снаряда возле окопа, крупный план перекошенного гримасой лица чудом выжившего главного героя, и…мгновенная тишина на фоне продолжающихся за спиной героя взрывов. Режиссер таким методом показывает, что герой контужен, потерял слух и для него исчез весь мир звуков.

К оригинальным находкам при “вклеивании” тишины могут привести только творческие поиски и фантазия звукорежиссера, с последующим сопоставлением с конкретным видеорядом, его смыслом и настроением действия. Настоящая тишина – большая редкость и драгоценность 21-го века, и ею не стоит пренебрегать в звуковом кино, а со смыслом использовать.