26. Контрапунктный способ монтажа изображения и звука.

Особым способом монтажных объединений является контрапунктное (противопоставляющее) сопоставление изображения и звука. Музыкальное толкование понятия «контрапункт» означает объединение в одновременном звучании нескольких разных тем, мелодий (голосов). С такой самостоятельностью мы часто встречаемся в процессе звуко-зрительного монтажа. Правда, здесь эти голоса, кроме содержательных отличий имеют еще и разную физическую природу.

Когда речь шла об асинхронном принципе звуко-зрительного монтажа, имелись в виду расхождения при монтаже звука и изображения его источника. Когда речь идет о контрапунктном сопоставлении (противопоставлении), имеются в виду сопоставление независимых один от другого изображения и звука. Например, в финале фильма «Обыкновенный фашизм» (1966) режиссер Михаил Ромм объединяет фотографии людей, казненных в концлагере с голосом маленькой девочки, которая рассказывает сказку о курочке Рябе. Контрапунктное сопоставление лиц погибших и лица девочки, которая старательно произносит слова, представляет собой эмоциональный пик фильма. На контрапунктном принципе может быть построено не только смысловое расхождение. Несоответствующими могут быть в изображении и звуке их темпо-ритмические характеристики.

27. Монтаж шумов c изображением.

Все названные принципы не только касаются монтажа речи - они характерны и для объединения изображения с шумами, как синхронными, так и фоновыми. Тут могут использоваться совпадающий, несовпадающий или контрапунктный принципы соединения. Также возможен монтаж с захлестом и ассоциативное решения. Например, в фильме Александра Довженко «Щорс» (1939) польский полковник несколько раз закрывает уши, чтобы не слышать грохота боя. Синхронно с жестами полковника короткими фрагментами появляются и исчезают шумы. Перед нами опосредствованный способ выражения паники, которая охватила испуганного героя фильма. В первых кадрах фильма Э. Ташкова «Приходите завтра» (1963) героиня фильма Фрося внимательно рассматривает шумные городские улицы, машины, прохожих. Она впервые в крупном городе. Чтобы зритель понял и ощутил это, режиссер решает звуковую партитуру акцентированным способом. Он подчеркнуто выделяет гудки машин, звонки трамвая. То, на что городской человек не обращает внимания, слух Фроси-провинциалки выделяет (она не привыкла слышать так много звуков города). Тут звук выступает как фактор субъективного ощущения героини. Для шумов наиболее распространенным принципом использования является несовпадающий принцип объединения. Шумовая атмосфера (улицы, звук цеха предприятия, грохот боя, шум дождя) возникает, как правило, без показа источников звуков. Это естественно для нашего восприятия окружающей жизни. Многосложная шумовая партитура создает ощущение достоверности, расширяет пространство изображаемого события.

28. Стыковка реплик при монтаже фонограмм.

Монтаж – важнейший этап кинопроизводства. На этом этапе изображению и звуку придают синхронность, наполняя его звуковым содержанием. В современном кино и телевидении эти части существуют неразрывно, и их невозможно представить себе существующими отдельно. Монтаж звуковых фрагментов саундтрека фильма начинается с монтажа фонограмм реплик (речевых фрагментов). Эта работа должна идти параллельно и одновременно с монтажом изображения. Монтируя изображение, синхронно с ним «ведут» реплики и, склеивая в различных комбинациях кадры изображения, то же проделывают с фонограммой. Когда человек говорит, в его речи складывается своеобразная тональность и ритм: фраза может быть взята в более низком или более высоком регистре, сюжет проговариваться быстрее или медленнее. Звуковой монтаж должен следовать за монтажом изображения, но это не значит, что цифровые «склейки» в треке реплик должны обязательно совпадать со склейками со «склейками» изображения. Если они совпадают, то в характере звучания может возникнуть неприятный для слуха скачок. Когда монтажной комбинацией в звучании саундтрека не удается сделать незаметный для слуха переход от одного кадра к другому, то в этом случае для смягчения «разнобоя» фонограмм под стык подкладывают другой, уместный по сюжету звук (так называемую «перебивку») – музыкальный аккорд, вскрик…да хоть стук двери или выстрел! Однако это получится лишь при наличии паузы, на которую «ляжет» перебивка, иначе перебивкой может быть заглушено слово актера. Чаще всего фонограммы, записанные общим и крупным планами стыкуются плохо и трудно монтируются – ухо слушателя медленно адаптируется к резкой перемене планов. В этом случае лучше «переложить» (продолжить) фонограмму крупного плана на общий. Умение гладко монтировать приобретается лишь с опытом, путем проб и ошибок.