22. Требования к монтажу фонограмм.

Необходимо соблюдать определенные требования не только при монтаже изображения, но и при монтаже фонограмм, особенно речевых. Появление разных звуковых планов в одной и той же фонограмме разрывает непрерывность события, разрушает его естественную атмосферу. Рассмотрим некоторые из условий комфортного объединения звука.

Звук - явление многосложное. Речь, музыка, шумы, пауза – это равноправные компоненты целостности фильма, каждый из которых имеет свою драматургическую линию, а совместно с изображением создает определенный интонационный порядок. «Киноречь» – это термин, который существенным образом связан с органичностью внутренних связей зафиксированного звука и изображения. Ощущение естественности целого базируется, прежде всего, на слитности звукового восприятия. Основой слитности выступает незаметность звуковых стыков после процедуры монтажа.

1. Первым условием незаметного соединения выступает единство тембрально-частотных характеристик звучания смонтированной фонограммы. Часто в определенный момент у исполнителя «садится» голос при методе покадровой съемки, или разного рода «дописках». Сначала голос звучал так, а потом - по-иному. Достичь ощущения комфортности тут практически невозможно.

2. Еще одним условием незаметности монтажных стыков является единство звуковых планов («глубины» звука). Звукорежиссеры хорошо знают, что каждая звуковая студия имеет собственное звучание. Это обуславливается различиями в структуре отражений разных студийных помещений. Чтобы создавалось ощущение единства звучания саундтрека фильма, запись нужно осуществлять в одном и том же помещении, т.е. при одинаковых акустических условиях.

3. Фактором, который обуславливает слитность восприятия звучания фонограммы, выступает также единство её темпо-ритмических характеристик. Их изменение выражает изменение сути события, поворот в сюжете, принятие человеком какого-то решения.

4. Звучание разных фонограмм после монтажа обязательно нужно выровнять по уровню громкости, чтобы после склейки звучание было ровным.

23. Звук в качестве монтажной связки.

На монтажных переходах звук может акцентировать связь различных эпизодов или же, наоборот, смягчить «шероховатость» стыковки кадров. Звуковой монтаж делается после монтажа изображения, но это не значит, что склейки на треке голосовых реплик будут в тех же местах, где и склейки изображения. По аналогии с изображением, в звуке также могут быть «затемнения», «наезды», вытеснения, контрастные сочетания. Звуком можно разделять или, наоборот, связывать эпизоды и кадры в местах их соединения. Пример “наезда”: звук колокола на небольшой церковной звоннице переходят в звук корабельного колокола появляющегося в следующем кадре плывущего судна. Пример контрастного сочетания (кинофильм “Цирк”): нетерпеливый зритель закладывает пальцы в рот, чтобы свиснуть, вместо свиста раздается паровозный гудок, который продолжается в следующем кадре, где уже показан паровоз со струей вылетающего пара. Звуковые акценты можно применить для маскировки неудачной монтажной стыковки фонограмм. Добавленные в общий саундтрек фильма звуки с других дорожек (например, шумы, отдельные музыкальные аккорды, сбивки барабанов) могут замаскировать нежелательный контраст при смене звуковых фактур.