В

Храм Богородицы

XII веке построена церковь Покрова Богородицы на Нерли – гордость древнерусской архитектуры. «Поразительная красота и гармоничность архитектуры храма, - писал известный теоретик архитектуры К.Н.Афанасьев – оформляется цепью взаимосвязанных отношений золотого сечения. Мы знакомимся не просто с теми или иными отношениями и даже не с пропорциями, а со своего рода цепью гармонических закономерностей или «мелодией» взаимосвязанных архитектурных форм».

Действительно, если выбрать в качестве масштаба меньшую восточную сторону подкупольного прямоугольника, равную 10 греческим футам, то большая продольная сторона подкупольного прямоугольника построена по отношению к масштабу в функции золотого сечения. Золотым сечением по отношению к масштабу связаны толщина столбов, ширина южного и северного Нефа, ширина и длина храма. В отношении золотой пропорции находятся диаметр главы и её высота, плечи храма и диаметр барабана, высота и ширина храма. Звучит целая мелодия золотых пропорций, как во внешних, так и во внутренних пропорциях храма.

В качестве примера, показывающего насколько органично входит золотое сечение в архитектурные пропорции, можно рассмотреть пропорциональный строй одной из жемчужин древнерусской архитектуры - храм Василия Блаженного в Москве.

Известный русский архитектор М.Казаков в своём творчестве широко использовал золотое сечение. Его талант был многогранным, но в большей степени он раскрылся в многочисленных осуществлённых проектах жилых домов и усадеб. По проекту М.Казакова построены здание сената в Кремле, Голицинская больница, которая в настоящее время называется первой клинической больницей имени Н.И.Пирогова.

Здание сената в Кремле Больница им. Пирогова Дом Пашкова

Ещё один архитектурный шедевр Москвы – дом Пашкова – является одним из наиболее совершенных произведений архитектуры В.Баженова. Это прекрасное творение прочно вошло в ансамбль центра современной Москвы, обогатило его. Наружный вид дома сохранился почти без изменений до наших дней, несмотря на то, что он сильно обгорел в 1812 году. При восстановлении здание приобрело более массивные формы. Не сохранилась и внутренняя планировка здания, о которой даёт представление только чертёж нижнего этажа.

Загорский Храм Вознесения монастырь

Собор Парижской Богоматери

Золотое соотношение мы можем увидеть и в Загорском монастыре, и в храме Вознесения в Коломенском, и в Киево-Печорской лавре, и в здании собора Парижской Богоматери (в Нотрдам де Пари).

Киево-Печорская лавра

Монумент «Спираль

Музей Соломона в Нью-Йорке

Везде, где присутствует «золотое» число, живые формы и произведения архитектуры отличаются явной гармоничностью и красотой.

Золотое сечение в живописи

Порой профессиональные художники, научившись рисовать и писать с натуры, по причине собственной слабой фундаментальной подготовки, считают, что знания законов красоты (в частности закона золотого сечения), мешают свободному интуитивному творчеству. Это большое и глубокое заблуждение многих художников, так и не ставших истинными творцами. Мастера Древней Греции, умевшие сознательно пользоваться золотой пропорцией, умело применяли ее гармонические величины во всех видах искусства и достигли такого совершенства строения форм, выражающих их общественные идеалы, такое редко встречается в практике мирового искусства. Вся античная культура прошла под знаком золотой пропорции. Знали эту пропорцию и в Древнем Египте.

Знание законов золотого сечения или непрерывного деления помогают художнику творить осознанно и свободно. Используя закономерности золотого сечения, можно исследовать пропорциональную структуру любого художественного произведения, даже если оно создавалось на основе творческой интуиции. Эта сторона дела имеет немаловажное значение при изучении классического наследия и при искусствоведческом анализе произведений всех видов искусств.

Мотивы «Золотого сечения» видны в картинах художников разных эпох.

Н ет живописи более поэтичной, чем живопись Боттичелли, и нет у великого Сандро картины более знаменитой, чем его «Рождение Венеры». Неповторимо изящество боттичеллиевских линий и хрупкость его вытянутых фигур. Неповторима младенческая чистота Венеры и кроткая печаль её взора. Для неоплатоника Боттичелли его Венера – это «Рождение Венеры»

воплощение идеи универсальной гармонии золотого сечения, господствующего в природе.

Непревзойдённый художник, великий учёный Леонардо да Винчи большое внимание уделял изучению золотого сечения. Перед талантом этого великого художника преклонялись его современники. Но личность и деятельность гения эпохи Возрождения остаются тайной.

Е го картина «Портрет Монны Лизы» привлекает тем, что композиция рисунка построена на «золотых треугольниках», точнее на треугольниках, являющихся кусками правильного звездчатого пятиугольника. В этом шедевре искусства прослеживается глубокое знание Леонардо строения человеческого тела, благодаря которому ему удалось уловить эту, как бы загадочную, улыбку женщины. Картина привлекает к себе выразительностью её отдельных частей, пейзажем, небывалом спутнике портрета, естественностью выражения, простотой позы, красотой рук женщины, позировавшей великому мастеру. Художник сделал ещё небывалое: на картине изображён воздух, который окутывает фигуру прозрачной дымкой. Успех картины был необычайный.