37. Офис. Современные европейские концепции.

Современные модели. Офис - контора, канцелярия, служба. Амери­канская или европейская модель офиса - общие залы или отдельные кабинеты. «Шелл энд кор» - «оболочка и ядро». Структурно - экономическая концепция офисных зданий. Главная идея - в готовом и неизменном состоянии пребывает внешняя оболочка здания и внутреннее пространство общего использования, а то, что находится между ними может быть оформлено по особому проекту для каждого арендатора в отдельности.

Проектам концепции офиса и место конструктивной концепции. Функ­циональная концепция и проблемы проектирования Офис- предприятие. Соци­альная концепция. «Офис- город». «Город-офис». Первый вариант - штаб квар­тира шведской авиакомпании «Скандинавские авиалинии».

Сейчас общеприняты две концепции в оформлении офиса: одна классическая — закрытого типа (например, кабинетно-коридорная система) и Open Space, что означает открытое пространство. К первому варианту относятся многие государственные учреждений нашей страны: это привычные длинные коридоры, двери с табличками, личные кабинеты и отделы. Такой классический офис, с точки зрения эффективности работы, оптимален и соответствует компании, которая имеет традиционную управленческую вертикаль и способы координации. Это линейно-функциональная организационная структура.

38. Эргономическое обеспечение дизайн-проектирования.

Эргономическое обеспечение дизайн-проектирования. Основные понятия эргономики. Человеческие факторы - совокупность анатомических, физиоло­гических и психологических особенностей человека, оказывающих влияние на эффективность его жизнедеятельности в контакте с машинами и средой. Фак­торы, определяющие эргономические требования - социально-психологические факторы, антропометрические факторы, психологические факторы, психофизи-логические , физиологические и гигиенические. Факторы окружающей среды. Методы эргономических исследований.

39. Макетирование. Функции макетирования. Виды макетов.

Макетирование. Функции макетирования. Виды макетов. Макет на раз­ных стадиях проектирования. Материалы макетирования и приемы работы с ними.

Инструменты и формы эстетического контроля архитектурно-дизайнерских решений, средства их преобразования и корректировки. Критика и оценка проекта. Формы и цели критического действия. Стадии и типы оцен­ки. Методы оценки.

Виды макетов:

- Поисковый макет (исполняемый на промежуточных стадиях проектирования с целью проверки и сравнения возможных проектных решений).

-Доводочный макет (изготовленный для уточнения внешнего вида и для обработки деталей узлов, решения физич. Задач)

- Демонстрационный макет (дающий наиболее полное представление о внешнем виде изделия и выполняемый на заключительных стадиях проектирования)

-Действующий макет (выполненный для сравнения нового изделия с уже существующим. Выполнялся восновном в натуральную величину с применением реальных материалов.)

-Макет для испытаний

40. Образные концепции в архитектуре и дизайне XX века.

Для рождения дизайна нужна была некоторая особенная установка, которая возникла в XIX веке.

Как самостоятельное понятие дизайн определяется в конце XIX - начале XX в.в., когда ручное производство стало вытесняться машинным, вследствие разобщения техники и искусства. В промышленно штампуемых предметах люди позапрошлого столетия не чувствовали той души и жизни, которые наполняли рукотворные вещи. Фабричные предметы были чужими.

Пока же не было понятно, что на эстетическом уровне можно сделать с типовой промышленной продукцией, первой реакцией на нее стали разного рода романтические проекты-утопии возрождения средневековых ремесленных традиций. На эту тему не только теоретизировали, но и создавались центры художественного ремесла. Например, в России такие были в Абрамцеве и Талаш-кине. Они действительно стали культурным фактом, но переворот в общекультурном масштабе сделать не смогли, в виду большей значимости промышленного производства1.

Другой исток будущего дизайна уходит в излюбленную в начале века, носившуюся в воздухе идею рационального переустройства мира и в родственное восприятие среды как объекта тотального эстетического воздействия.

Еще до конструктивизма такие установки вызревали в глубине охватившего европейские страны модерна - как стиля мышления формами. Именно мо-

1 Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. М, 1990. С. 16-34.

14

дерн сформулировал и воспитал в художниках, и в людях, «просто» живущих среди того, что они создают в качестве идеала, то чувство формы, которое чуть позже сделало возможным дизайн.

Именно в модерне стало невозможным разделение элементов зданий на только конструктивные и только декоративные.