- •(Специализация «Дизайн среды») Москва 2009
- •Раздел 1. История искусства и дизайна
- •1.1.Искусство как феномен
- •1.2.Изобразительные виды искусства
- •1.3. Декоративно-прикладное искусство в контексте культуры
- •1.4. Дизайн как феномен культуры
- •2.5. Искусство эпохи бронзы.
- •2.6. Искусство эпохи железа.
- •2.7. Искусство Африки.
- •2.8. Искусство Древней Америки.
- •3.6.Искусство Позднего царства (10 в. – 332 г. До н. Э)..
- •4.1. Искусство Месопотамии V-III тыс. До н.Э.
- •4.2.Искусство древней Ассирии (20-7 вв. До н.Э.)
- •4.3.Искусство Вавилона.
- •5.1.Крито-Микенское искусство
- •5.2. Искусство древней Греции
- •5.2.1.Искусство гомеровского периода (11-8 вв. До н.Э.)
- •5.2.2. Искусство архаического периода (7 – 6 вв. До н. Э)
- •5.2.3. Искусство классического периода (500-332 гг. До н.Э.)
- •5.2.4. Эллинистическое искусство (332-30 гг. До н. Э).
- •5.3. Искусство Древнего Рима.
- •5.3.2. Искусство Римской империи (30 г. До н.Э. – 476 г. Н.Э.).
- •6.1. Общая характеристика
- •6.2. Искусство Византии (313-1453 гг.)
- •6.3. Искусство Древней Руси (6-17 вв.).
- •6.4. Средневековое искусство Западной и Центральной Европы.
- •6.4.1. Искусство периода варварских королевств (V-X вв.)
- •6.4.2. Романское искусство (х – XII вв.).
- •6.4.3. Готическое искусство (2-я пол. XII - XV в).
- •7.1. Общая характеристика
- •7.2. Искусство Италии.
- •7.2.1. Раннее Возрождение (XV).
- •8.5. Искусство XIX века.
- •8.5.1. Западноевропейское искусство XIX в.
- •8.5.2. Русское искусство XIX в.
- •9.1.Общая характеристика
- •9.2.Искусство и дизайн межвоенных десятилетий
- •9.3. Искусство и дизайн во второй половине 20 века
- •Литература к разделу
- •Раздел 2. Основы дизайн проектирования
- •Литература к разделу
- •Раздел 3. Инженерно-технологическое обеспечение дизайна среды
- •Литература к разделу
- •Вопросы к государственному экзамену по специальности 052400 Дизайн
Раздел 2. Основы дизайн проектирования
Образное проектирование как метод.
Образ как мир художественного воображения. Образ как компонент эвристического метода в проектировании и как цель дизайн-проекта.
Тема как идейная основа образа. "Перевоплощение" как актерское вхождение в образ (сценарное проектирование).
Сценарное моделирование как метод.
Сценарное проектирование как проектное инсценирование. Специфика "сценария" в области дизайна интерьера. Типология сценарного моделирования и выбор модели.
Стадии дизайнерского моделирования:
1.Отображение исходной проблемной ситуации, построение модели сложившегося порядка вещей, ощущаемого неблагополучным и подлежащего улучшению.
2.Критический анализ данного пространства и выяснение причин неблагополучия (выявление элементов, связей и структурных особенностей, которые вызывают негативную оценку ситуации), определение того, что именно в данном пространстве надо сделать.
3.Предлагаются варианты альтернатив данному положению; всесторонне их испытание, и прогнозирование вероятных результатов их реализации; взвешивание сравнительных достоинств всех вариантов и выбор оптимального для выполнения окончательного проекта.
4.Мизансцинирование и его сущность. Графическое, объемное и натурное инсценирование. Задачи каждого из типов инсцернирования.
5.Сценарное моделирование в сценическом пространстве.
Функциональное проектирование как метод.
Типизация, как функциональный «портрет» пространства. Инструментальная функция как образ человеческого действия, направленного на замкнутую среду в ее материальных и пространственно-временных характеристиках.
Привлечение методов сценарного и композиционного моделирования.
Инструментальный образ человека как один из системообразующих факторов формообразования.
Предметы как связующее функциональное звено в системе «человек - вещь – среда». Адаптивная функция как качество среды с точки зрения человека. Комфортная среда - приспособленная, «пригнанная к человеку».
Смысловые элементы в художественной концепции.
Постижение смысла пространства в образе. Методика прототипного проектирования.
Тематизация - исходный пункт в смыслообразовании. Тема - как объективное содержание пространства. Развитие темы в проектную идею. Художественная идея. Прием сопоставления.
Метод проблемного проектирования.
Проблемная ситуация как несовпадение желаемого и действительного.
Этапы проблемного проектирования:
Предварительный анализ исходных данных, уточнение цели, постановка проблемы;
Выбор пути и предвидение конечного результата;
Отыскание противоречий, мешающих достижению цели, и их разрешение;
Проверка результатов решения.
Значимость проблемного проектирования для решения (или содействия решению) социальных проблем.
Композиционное формообразование.
Три основы структурного аспекта проектного образа как средство художественного формообразования в дизайне.
Целостность - эстетическое свойство, характеризующее построенность и завершенность образа пространства в проекте, как художественном произведении. Целостность ордерной системы.
Форма, ее системность, структурная целостность. Принципы формы, как категории композиции. Принцип выразительности формы.
Объекты композиционного формообразования: визуальная, антропометрическая и материальная структура объекта.
Композиция и закономерности объемно-пространственных структур.
Композиция как процесс и результат деятельности по созданию и визуализации форм предметно-пространственных образований.
Гармонизация в среде, средства гармонизации общего композиционного решения, ее пространственной основы, предметного наполнения. Особенности восприятия и динамика структуры средовой композиции.
Приёмы гармонизации.
Фронтальная композиция. Объемная композиция. Глубинно-пространственная композиция. Пространственная структура как направление и тема морфологического проектирования.
Модуль как элемент формообразования
Простая и составная фигуры. Трансформация.
Модульное расчленение объекта. Величина - категория качества.
Положение - категория, определяющая пространственное положение одной формы по отношению к другой.
Тектоническое формообразование
Приёмы тектонического формообразования.
Выражения тектонической организационной формы:
1. Принцип распределения динамических и статических нагрузок в конструкции;
2. Принцип конструктивного устройства пространства;
3. Принцип технологического построения пространства;
4. Способ конструктивной взаимосвязи элементов пространства (работающие на сжатие, изгиб, растяжение и т.д.).
Комплексное использование тектонических приёмов, отображающих конструктивное устройство интерьера. Связь проблем конструкции и технологии в сознании дизайнера, при этом тектоника должна выступать как художественное средство воспроизведения этого единства.
Композиционные закономерности работы конструкции и материала на сжатие, растяжение, изгиб. Устойчивость – неустойчивость, сборность – разборность, статичность – динамичность. Материал.
Архитектурная композиция.
Цель и задачи архитектурной композиции. Формирование архитектурной композиции. Факторы, определяющие форму архитектурных объектов. Архитектурно-композиционные основы проектирования. Эстетические требования. Функциональные требования. Задачи архитектурной композиции.
Композиция внутреннего пространства и формирование его объема. Средства гармонизации архитектурных форм.
Архитектурно-композиционные особенности новых конструктивных и строительных систем.
Возможности и ограничения в пластике объемов и разнообразии цветового решения, присущие каждой из конструктивных и строительных систем. Роль планировочной и конструктивной логики решения здания при выборе композиции объемной формы.
Специфика процесса дизайн-проектирования и его этапы.
Значение идеи в ведении проекта. Эвристические подходы в формировании идеи. Эскиз, форэскиз. Макет, как объёмно-пластическое формирование проектной идеи.
Последовательность ведения начальной стадии проекта.
Предпроектный анализ в процессе художественного проектирования. Формы предпроектного анализа. Анализ проекта. Обмеры, планы, разрезы, развертки. Сбор методического материала по теме. Формирование идеи. Выработка дизайн-концепций, приемы стимулирования творческих решений.
Общее пластическое решение. Цветовое решение. Объемно-пространственное решение. Технологические чертежи. Эргономическое обоснование. Пояснительная записка.
Психологическое воздействие цвета.
Физические ассоциации воздействия цвета. Эмоциональные ассоциации. Качество ассоциаций. Связь субъективных свойств цвета с реакциями, которые они вызывают. Ассоциации по качеству среды. Физиологические воздействия. Качество цвета.
Особенности проектной графики и макетирования.
Принципы проектно-графического моделирования:
соответствие графической формообразующей среды содержанию проектной идеи;
вариантный и экспериментальный характер эскизного поиска;
систематичность и логическая последовательность.
Типы проектно-графических изображений: набросок, поисковый рисунок, эскиз, демонстрационный технический рисунок, чертеж.
Техники проектно-графических изображений:
контурные (линейные);
контурно-тональные (смешанные);
живописно-тональные (преимущественно тональные).
Макет на разных стадиях проектирования. Поисковые макеты. Демонстрационные макеты. Применение различных материалов в макетировании.
Метод и методика в дизайне.
Порядок достижения проектной цели, решения поставленной функционально-пространственной, технологической и художественной задач, последовательность приёмов или операций, необходимых для получения искомого результата.
Тактика системного дизайна.
Как комплекс мер, методов и приёмов проектирования системного объекта дизайна, сформированный применительно к каждому конкретному шагу пректного процесса на пути исследования взаимосвязей между средой и её конкретными элементами – вещами и процессами, протекающими в ней.
Стратегия системного дизайна.
Охарактеризовать общую направленность и последовательность действий по преобразованию исходного технического(проектного) задания в готовый проект (объект).
Системный анализ.
Как изучение объекта, ситуации во всём многообразии связей его компонентов и составляющих между собой и с образуемым ими целым, как отражение и стремление современности к интеграции различных областей научно-технического знания.
Расчленённый процесс проектирования.
Проектирование как три стадии: анализ, синтез и оценка. Расчленение задачи на части, соединение частей по-новому и изучение последствий от практического внедрения. Три ступени: дивергенция, трансформация и конвергенция, как связь с проектированием систем.
Метод ассоциаций.
Как способ формирования проектной идеи на основе сравнения далёких друг от друга явлений, предметов, качеств.
Метод «вживания в роль».
Дать характеристику осмысления задачи проектирования с учётом прогнозируемой реакции потребителя.
Комбинаторика.
Как метод формообразования в дизайне, основанный на применении закономерностей разновариантного изменения пространственных конструктивных, функциональных и графических структур объекта, а так же как способ проектирования объектов дизайна из типизированных элементов. Дать характеристику двух направлений: функционально-содержательного и формально-образного.
Предпроектное исследование.
Дать характеристику комплекса приёмов и сособов получения исходных данных для проектирования. Методы: Элементарные (наблюдение, анкетирование, беседа. Тест, психофизиологические исследования, изучение документов, анализ содержания, зарисовки,фотографии, и т.д.). Синтетические (сопоставление источников, аналогии).
Макетирование и виды макетов.
Условное или натуральное объёмно-пространственное изображение объекта в определённом масштабе.
Пространственный объект, воспроизводящий визуальные или отдельные функциональные характеристики проектного пространства.
Демонстрационный макет, поисковый, доводочный макеты, действующие макеты.
Проектный анализ.
Система мер, обеспечивающих адекватное отражение идей в условных формах подачи проектного материала в процессе проектировани я. Средства: эстетический контроль, исправление допущенных ошибок, обобщение композиционных схем, масштабная координация.
Предпроектный анализ.
Как начальная стадия работ по проектированию, цель которой преобразовать условия задачи в принципы её решения. Создать из описания потребности модель материально-пространственного объекта. Этапы: обследование, проблематизация задания, тематизация, концепция, системный поиск и проблемный вариант.
Эвристика.
Как искусство нахождения истины, как система логических приёмов и методических правил теоретического исследования. Универсальная стратегия творческого поиска.
Метод «Мозговой атаки».
Охарактеризовать метод стимуляции ативности и продуктивности творческой деятельности за счёт её освобождения от ограничений.
Средства проектирования.
Специфические приёмы и принципы, используемые в процессе работы: проектная классификация, композиционное формообразование, проектно-графическое моделирование, проектая графика.