- •Характеристика литературы эмиграции.
- •Характеристика литературы фашистской Германии.
- •Характеристика творчества м.Фриша.
- •Характеристика дадаизма как литературного явления.
- •Характеристика литературы фрг.
- •Декадентство и его характерные черты.
- •Характеристика творчества х.Конзалика.
- •Характеристика творчества г. Бёлля.
- •Характеристика творчества б.Брехта.
- •Характеристика творчества л.Фейхтвангера.
- •Характеристика творчества г. Фаллады.
- •Характеристика творчества г. Гессе.
- •Характеристика творчества а. Дёблина.
- •Характеристика литературы гдр.
- •Характеристика творчества г. Манна
- •Характеристика творчества г. Грасса.
- •Характеристика творчества т. Манна.
- •Характеристика творчества ф. Дюрренматта.
- •Характеристика произведений э.М.Ремарка.
- •Символизм как литературное явление.
- •Основные черты экспрессионизма.
- •Импрессионизм как литературное направление. Импрессионисты показывали красоту мира, в котором каждый миг уникален.
- •Характеристика творчества ф. Кафки.
- •Характеристика немецкой поэзии до II Мировой войны.
- •Характеристика творчества писателей-символистов.
- •Характеристика послевоенной немецкой поэзии
- •Влияние I Мировой войны на немецкую литературу
- •Влияние политической ситуации после II Мировой войны на литературу Германии.
Характеристика творчества писателей-символистов.
Символисты создали свой мир и отвергли существующую реальность. Этот мир без правил в последствии превратился в настоящую действительность. Искусство, жизнь по символизму – это театр, в котором каждый играет свои роли.
Кажущиеся бессмысленными стихотворения, странные выходки молодых поэтов шокировали всех. Символистов рисовали “голыми лохмачами с лиловыми волосами и зеленым носом” . Психиатры утверждали, что новая поэзия – симптом вырождения человечества, авторы с нею связанные, не желают знать истинных проблем сегодняшней жизни, выдумывают свой, мало кому интересный мир. Наверное, они делали это потому, что мир реальный полон грязи, пошлости, предательства, из-за этого они словно совершают прорыв в свой новый мир, мир теней, образов и красок.
Символистам присвоили кличку “декаденты” (“упадочники” ) . Думали их уязвить, а они сделали кличку своим вторым именем. С точки зрения символистов, этот “упадок” , значительно ценнее нормальной посредственности. Они не только писали “декадентские” стихи, но и намеренно вели “декадентский” образ жизни.
Символизм возник как реакция на господство в гуманитарной сфере норм буржуазного "здравомыслия" (в философии, эстетике — позитивизма, в искусстве — натурализма), символизм прежде всего оформился во французской литературе конца 1860—70-е гг., позднее получил распространение в Бельгии, Германии, Австрии, Норвегии, России. Эстетические принципы символизма во многом восходили к идеям романтизма, а также к некоторым доктринам идеалистической философии А. Шопенгауэра, Э. Гартмана, отчасти Ф. Ницше, к творчеству и теоретизированию немецкого композитора Р. Вагнера.
Характеристика послевоенной немецкой поэзии
Своеобразную пору оживления экспрессионизм переживает после окончания II мировой войны, приобретая антифашистскую, антивоенную окраску. Воздействие экспрессионизма испытывают в первые послевоенные годы швейцарские драматурги М.Фриш, Фр.Дюрренматт. Некоторые экспрессионистские приемы повторяются в творчестве П.Вейса. В немецкой прозе такие тенденции можно проследить на примере творчества В.Борхерта и В.Кеппена.
В.Борхерт в своем творческом пути прошел от увлечения гармоничной, соразмерной лирикой Гельдерлина и Рильке до собственного стиля, основные положения которого были изложены в его эссе "Это наш манифест".
Наиболее известная драма Борхерта "На улице перед дверью" ("Drauben vor der Tur") посвящена трагедии одинокого человека, вернувшегося с войны и не нашедшего пристанища.
В довоенных романах Эрвина Пискатера "Несчастная любовь", "Стена качается" выступают характерные черты его творчества: эмоциональная напряженность, избыточная образность, пристрастность к символике, смутное отчаяние и одиночество героев, чьи надежды и мечты вступают в сильнейшее противорчеие с действительностью, и конечно же гуманистический смысл произведений.