7. Конструктивизм. Принципиальное отличие от европейского функционализма.

Конструктивизм стал олицетворением всего авангарда и сохранил эту роль.

Эта направление началось вне архитектуры, в экспериментах станкового искусства. Оно суммировало влияние супрематизма и школы Татлина с идеями производственного искусства, идеологизация и политическая ангажированность.

Среди мастеров художественного авангарда выделяются Татлин и Малевич. Оба они вышли из кубизма. Они создали концепции формообразования для направления конструктивизма и супрематизма.

Татлин искал формы, свойственные различным материалам и наиболее отражающим их характер. В основу форм положены «материал, объём и конструкция». Направлено к рациональному использованию материала. Живопись переводимая в три измерения – вариант выхода из станкового искусства в предметный мир. Художественное осмысление техники (памятник III Интернационала).

Малевич видел задачей разработку ордера, понимаемого как универсальная закономерность упорядоченного производства, дисциплинирующего жизнь «Архитектоны» формулы тектоники «супрематичного ордера», исходил из геометрических абстракций.

Родченко задумывался о переходе от живописных виртуальных конструкций к сооружениям (газетные киоски). Динамическая нестабильность и конфликтность форм ????????? протоконструктивизму. Позже он осваивал уравновешенность в работах с пространственными конструкциями и материалом.

Протоконструктивизм превратился в конструктивизм под влиянием идей производственного искусства. Искусство должно не изображать, а создавать жизнь, наполняя её служащими человеку вещами. Идеи производственности направляли художников к участию в промышленности.

Конструктивизм, зародившийся в сфере изобразительного искусства выходит в предметно-пространственный мир – в архитектуру и дизайн. Следующий шаг сделал А .Веснин, создав постановку для спектакля «человек, который был четвергом» - это пространственная композиция, в которой разворачивается действие, т. е. сооружение получило главный признак архитектуры. Форма строилась на художественном осмыслении техники.

Далее Веснин перешёл к экспериментам в архитектурном формообразовании – дворец труда в Москве. Этот проект ознаменовал наступление нового этапа в развитии архитектуры.

В 1925 году, оформление творческой организации конструктивистов «ОСА». Его лидеры 2 брата Весниных и Гинсбург.

Архитекторы «ОСА» в компоновке здания основой считали функциональную и конструктивную организацию пространства, как источник его гармонизации. Этот подход мастера ОСА формировали как «функцию сконструированной материальной оболочки и скрытого за ней пространства.

Таким образом программа функционального творчества. Более зрелый проект Весниных здание представительства газеты «Ленинградская правда» в Москве.

Появлялись поверхностные имитации – «конструктивный стиль». Гинзбург подчёркивает, что конструктивизм – это не стиль, а метод.

Применение «конструктивного» метода к архитектуре было развитие стандартизации т. е. работа по типизации сооружений называлась основной задачей конструктивизма. Гинсбург вёл разработку стандартов жилища.