2 . Основные принципы создания регулярного парка. На примере Версальского парка.

Рис. 1. Схемы парков 1 — замкнутая; 2 — осевая; 3 — кольцевая; 4 — кольцевая с радиальными аллеями; 5 — осевая лучевая; 6 — осевая звездчатая; 7 — осевая; 8 — лучевая; 9 — звездчатая

Регулярный стиль паркового ландшафта, который часто называют также французским – это детище эпохи абсолютизма.

Можно выделить следующие характерные признаки регулярных садов:

• Рельеф выражен мало, вся композиция носит плоскостной характер.

• Формирование среды идет по линиям подчинения природы, геометрическим формам, противоположным свободным мягким линиям полей, рек, лесов.

• Ярко выражена основная ось композиции – стержень всего регулярно распланированного пространства. На ней располагаются центральный дом усадьбы, водные каскады и лестницы. Подчиненное положение занимают лучевые и диагональные аллеи, ведущие от центра в глубину парка. Вся планировка сада строится по законам симметрии.

• Территория оформлена террасами, оканчивающимися подпорными стенками. Террасы соединяются между собой лестницами, которые являются одним из главных декоративных элементов сада.

• Главный вход расположен в нижней части сада для того, чтобы еще при входе гости были поражены величием всей композиции.

• Партерная часть сада оформлена изысканными цветниками с использованием цветного песка, гравия, украшена скульптурами и декоративными вазонами.

• В саду отдается предпочтение растениям, хорошо поддающимся стрижке и долго сохраняющим форму. В условиях средней полосы России для этих целей подходят из хвойных растений: кипарисовики, туи, ель сизая, ель колючая; из лиственных: бирючина, бересклет, боярышник, барбарис, лапчатка, кизильник, спиреи, клён, декоративные сливы и яблони, липа мелколистная.

Обычно парк регулярного стиля имеет две ключевых точки – нижнюю, где располагается главный вход, и верхнюю, откуда открывается вид на всю панораму сада. Если же парк расположен в одной плоскости, то роль такой верхней доминирующей точки, как правило, играет многоэтажное здание – например, дворец, вокруг которого разбит парк.

История создания и композиционные особенности Версальского парка.

В 1661 г. началось строительство Версальского парка, которое растянулось почти на 50 лет и обошлось в 200 миллионовлуидоров. Заметим, что ранее, при Людовике XIII, Версаль был местом загородной охоты с небольшим домиком, окруженным скромным садом, изреженными лесами и заболоченными лугами, невысокими холмами и ручьями. Но его пространство вполне соответствовало королевскому размаху (более 8 тысяч га). Людовик XIV и его садовник в полномсогласии друг с другом вдохновились мечтами о будущем грандиозного парка, что способствовало успешному продвижению работ.

Новым в Версале было единство пространственного замысла, которое соединяло единственной магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всем сопряженным с нею координатам. Это парк создан замечательным мастером Ленотром. В своих садах и парках Ленотр последовательно проводит принципы классицизма регулярность, строгую симметрию, ясность композиции.

По взглядам Ленотра дворец должен быть хорошо обозреваем и окружен воздухом. От центра дворца должна идти главная аллея, ось симметрии парка. Уходя в бесконечность, она должна сливаться с далью. Ленотра увлекает беспредельное раскрытие пространства. Главную аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные участки боскетов. Перед зданием должны быть разбиты на террасах хорошо обозримые партеры и бассейны с водой.

Кладя в основу композиции эти принципы, Ленотр создает поражающие по размаху и грандиозности парки, сравнимы только со строительством городов.

Прежде всего поражают сами масштабы ансамбля. Протяженность парка с главным каналом, серией газонов, водных партеров, фонтанов, открытых и замкнутых парковых площадей составляет около трех километров. Только так называемый "малый парк" между дворцом и началом большого канала протянулся на 850 метров. Общая площадь парка равна 1738 гектарам. Неудивительно, что количество приглашенных на праздники здесь достигало фантастической цифры 200 тысяч человек.

План Версаля прекрасно обозрим благодаря искусственно выровненной почве и открытой планировке. Вид с дворца главный на версальскую панораму, но есть и другие точки зрения, откуда раскрывается перспектива сада. Путем умелой посадки и стрижки деревьев Ленотр воспроизвел в живом материале четкие и ясные архитектурные объемы, сделав впервые парковое искусство трехмерным. Он создает стены стриженных деревьев, посаженных друг к другу без просветов, подобно сплошному ряду домов, как бы создавая пространство улицы. Версальскому дворцу и парку дана западная ориентация, с тем чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала.

Веерная композиция положена в основу парка. Ленотр создал три сходящихся луча. Оптимальное число три, примененное в композиции, определяет парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим сторонам главной оси и массива свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 году получил форму креста.

Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду для Версаля из Кланьи, рек Жуин и Лаура. В Версале всюду царит строгая закономерность, порядок и симметрия. Но статика архитектурных форм Версаля не означает его внутренней застылости и мертвенности. Планировка парка задумана как нечто неподвижное для того, чтобы не препятствовать движению человека.

Версальский парк предполагает движение зрителя. Именно в движении раскрывается последний смысл планиметрической схемы, видимой с верхних балконов. Своеобразная открытость, незамкнутость ясно выражены в композиционном замысле. Зритель поминутно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали. По мере удаления от дворца отрезки отдельных частей планировки становятся крупнее, просторы все шире. Эта образующаяся перспектива рождает впечатление возрастания пространственного масштаба.

Ленотр точно рассчитывал контрасты и нюансы зрительного восприятия парковых пространств. Ему было присуще тонкое ощущение равновесия всех элементов ансамбля, пропорциональных отношений ближнего и дальних планов. Однако, не полагаясь на свой опыт, Ленотр каждый раз требовал устанавливать на месте макеты скульптур и фонтанов в натуральную величину перед тем, как выполнить их в бронзе и мраморе.

Парк обладает огромной силой декоративного воздействия. В Версале нет ни одного предмета, который не воспринимался бы то как очень большой, то как очень маленький. Одним из многочисленных оптических эффектов является "Зеленый ковер". Пологий спуск вдоль партера создавал иллюзию приподнятости водной глади канала и, наоборот, придвижении от канала в сторону дворца последний по мере продвижения медленно скрывался за кромку партера вплоть до полного исчезновения с поля зрения, чтобы затем, после преодоления монументальной лестницы стремительно во всей своей импозантности и красоте.

Но главный композиционный эффект, поражающий каждого внимательного и неторопливого зрителя, так называемая "Светящаяся ось" канал, направленный на северо-запад и освещаемый по вечерам заходящим солнцем. Благодаря большой протяженности канала, воздушной и линейной перспективам и особому способу посадки деревьев полоска воды как бы уходит в бесконечность, сливается с горизонтом. Историк-исследователь архитектуры В. Хагеман удачно обозначил это явление "окном в вечность".

Нет сомнений, что Ленотру удалось здесь полностью выполнить "социальный заказ" абсолютного монарха. Причем существует мнение, что солнце опускается в воды канала с наибольшей точностью именно в день рождения короля. Искусство Версаля имеет зрелищный характер. Оно раскрывает свое истинное призвание именно во время больших торжеств, когда королевское великолепие проявляется во всей своей гармонии. Тогда "предмет уступает место ансамблю, а красота формы совершенству мгновения" .

3. Основные принципы создания пейзажного парка. На примере Павловского парка под С.П.

Пейза́жный (англи́йский, иррегуля́рный, ландша́фтный) парк — направление в садово-парковом искусстве, сложившееся в XVIII веке в Англии на контрасте с барочным, регулярным парком во «французском стиле» Ленотра.

Пейзажный стиль пришел в Европу из Китая, где всегда абсолютизировалась красота природы. Здесь большое значение придавалось тому, чтобы здания органично вписывались в искусно обработанный природный ландшафт, включающий озера и возвышенности. Главная задача китайского архитектора была в том, чтобы найти ту точку, откуда открывается самый красивый пейзаж. Главной композиции подчиняются все остальные. Можно выделить следующие характерные признаки пейзажных садов:

• Рельеф неровный: чередование плоских участков, возвышенностей, склонов, оврагов, природных водоемов – подражание природному ландшафту.

• Свободная планировка пространства, асимметричность, отсутствие прямых линий и осей.

• Архитектурные сооружения служат для обогащения пейзажа.

• Извилистые дорожки объединяют отдельные элементы сада. Дорожки выполняются из природных материалов: дикого камня, спилов стволов деревьев, газона, устойчивого к вытаптыванию. Существует продуманная система путей, следуя которым можно увидеть смену живописных пейзажей. Нет точки, из которой можно обозреть весь сад, перспектива открывается постепенно.

• Первостепенное значение имеют композиции из деревьев и кустарников, сочетание цвета и фактуры листьев, распределение света и тени в саду. Используются в основном породы деревьев и кустарников, растущие в данной местности.

• Садовые цветы высаживаются около дома, в саду же отдается предпочтение полевым и лесным многолетникам.

• Все водоемы, даже искусственного происхождения, должны носить ярко выраженный природный характер: неровная береговая линия, естественное обрамление (галька, песок, околоводные растения).

В литературе мало уделяется внимания такому явлению, как русский пейзажный стиль. Некоторые исследователи даже утверждают, что такого стиля нет. Хотя русский сад XIX века имеет ярко выраженные индивидуальные черты. Это и большие пространства нетронутой, а лишь слегка прирученной природы, каскады копаных прудов, плодовые рощи, цветники, в которых сочетаются царственные лилии и полевые ромашки. Русский сад всегда удачно совмещал два направления – декоративное и утилитарное. Огороды в этих садах не в пример французским были красивы не изысканным оформлением, а богатым урожаем самых разнообразных овощей.

Павловский парк.

Павловский парк является ярким образцом высокой художественной культуры России конца 18 и начала 19вв. Громадный по своим размерам, с многочисленными постройками и сооружениями, парк, несмотря на разнообразие его районов, представляет собой единый художественный ансамбль, то есть единое целое, состоящее из совокупности как бы естественных пейзажей и построек, объединенных общим идейно-художественным замыслом, что является главнейшим достоинством Павловского парка.

Архитектурно-парковый ансамбль Павловска создавался в течение пятидесяти лет. Но, несмотря на то, что в течение этих лет архитекторы и художники сменялись, их творчество было объединено общим желанием – выявить красоту и своеобразие русской природы с её лиризмом и выразительностью. В истории создания Павловского дворца и парка можно определить три основных периода. Первый период связан с планировкой Павловска как загородной усадьбы, выполненной по проекту Ч.Камерона. Второй период – создание в Павловске парадных районов в парке и новых залов во дворце, строительство которых возглавил архитектор В. Бренна. Третий период связан с обогащением и завершением художественного ансамбля Павловска зодчими А.Н. Воронихиным, Д. Кваренги и К.И. Росси, работавшими в содружестве с известнейшим художником – декоратором П. Гонзаго.

Камерон, «уступленный» Екатериной для строительства в Павловске, был увлечен возможностями, которые открылись здесь для осуществления его замыслов. Живописные берега Славянки помогали художнику слить в единое гармоническое целое задуманные им здания и окружающий пейзаж. Используя естественные холмы и лужайки, свободно растущие деревья и лесную чащу, Камерон создал многочисленные уголки парка, точно картины, живописно дополненные и обогащенные архитектурой.

Уже при начале строительства парка им были определены основные центры будущих районов. По его проектам был создан район Большой звезды с расходящимися от центра дорогами; украсились небольшими и часто сменяющимися пейзажами берега Славянки, где расположены наиболее совершенные по архитектуре павильоны; оформлены придворцовые участки парк – Собственный садик и Вольерный участок.

В первый период строительства возникли павильоны: Храм Дружбы, Колоннада Аполлона, Молочный домик, Вольер и ряд других садово – парковых сооружений. Закончено было возведение центрального корпуса Дворца с галереями и флигелями. Все эти постройки, так же, как и Дворец, сооружены в стиле классицизма, для которого характерны ясность и логичность замысла, простота и строгость форм и соразмерность частей.

Второй этап строительства (90-е гг.18 в.) характерен появлением в пейзажном парке Павловска декоративных районов с регулярной планировкой и расширением дворца. В 90-х гг. все работы передаются архитектору В. Бренна (1745-1819), который проявил себя, главным образом, как художник- декоратор, стремящийся к эффектной парадности. В эти годы у Большого пруда, со стороны города, рядом с дворцом появляется декоративный павильон Трельяж; в Большой звезде возникают Вокзальные пруды, а к парковым районам добавляются районы Старая Сильвия и Новая Сильвия. На берегах Славянки устраиваю Зеленый и Каменный амфитеатры. Берега Славянки у Двенадцати дорожек были срезаны так, чтобы придать им правильную геометрическую форму. Большой каскад у Круглого озера дополняется эффектной балюстрадой.

В отличие от Камерона, создавшего в Павловске близкий к природе пейзажный парк, Бренна, для придания парку большой парадности, использует принципы регулярной планировки в паркостроении, для которой характерны геометрически правильно расположенные дорожки, подстриженные кусты и деревья, обилие скульптурных украшений. Однако он искусно сочетает эти принципы с пейзажной планировкой парка. После вступления Павла на престол в 1796 году, Село Павловское переименовывается в город Павловск и становится официальной резиденцией. Дворец и парк расширяются. Им придается более официальный характер. Пристраиваются добавочные флигели к Дворцу, а в парке возникают новые районы. У Дворца устраивается Район Больших кругов с эффектными каменными террасами, цветниками, скульптурой и широкой каменной лестницей в 64 ступени, ведущей от Дворца к Славянке. Третий этап создания художественного ансамбля Павловска относится к первой четверти 19-го столетия. Это годы, когда Павловский дворец и парк обретает свою художественную законченность. Здесь работает замечательный художник- декоратор П. Гонзаго в творческом содружестве с гениальными зодчими А.Н. Воронихиным, Д.Кваренги и К.И. Росси.

4. Создание компенсирующей природы в городе. Дополнение природного каркаса. Ландшафтное освоение транспортных пространств, бывших промышленных территорий и преобразование береговых территорий. Пример.

Главное назначение городских озелененных и современных пригородных ландшафтов состоит в создании комфортных условий, позволяющих человеку отдохнуть от напряженной городской жизни и работы. Растительность, рельеф и водоемы являются не только ландшафтными компонентами, но и естественной, гармоничной жизненной сферой, эмоционально поддерживающей человека. Поэтому не только наличие лесопарковой зоны, городского сквера, озелененного участка микрорайона высотных домов, но и удачное их пространственно-композиционное решение в определенной степени влияют на физическое и психологическое здоровье населения.

а) Дополнение природного каркаса

Процесс экологической гармонизации города предполагает широкое использование природных компонентов ландшафта в качестве средств, компенсирующих антропогенное воздействие.

Основное условие гармонии зданий с ландшафтом - сохранение и развитие пластических свойств участка - пластической целостности и своеобразия его рельефа и зеленых форм.

Предложены 5 условий гармоничной связи архитектурных форм с ландшафтом:

-сохранение природных "емкостей" (недопущение сокращения их размеров, сохранение высоты "невидимого потолка". Можно ввести в ландшафт столько новых архитектурных объемов, сколько допустимо с точки зрения сохранения размеров и конфигурации пространства.

-сохранение масштаба визуальной пространственной единицы ландшафта: учет соотношения масштабной росту человека высоты зданий и высоты зрительных барьеров.

-сохранение замкнутости визуальной единицы ландшафта.

-сохранение естественной конфигурации зрительных барьеров.

-сохранение зрительных фокусов (точек, обладающих особым интересом для обзора).

Ключевая роль дизайна элементов ландшафта в процессе восстановления утраченной природной составляющей на отдельных городских территориях заключается в том, что с его помощью могут поэтапно дополняться небольшие фрагменты природной среды, формируя как более гармоничный облик, так и более уравновешенное экологическое состояние самых проблемных для города участков.

• Вертикальное озеленение – альтернативный вид озеленения, при котором происходит формирование растительности на фасаде зданий и сооружений при помощи специальных конструкций (опор).

• Крышное озеленение – альтернативный вид озеленения, при котором происходит формирование средств ландшафтной и садово–парковой архитектуры на поверхностях подземных и наземных сооружений.

Одна из основных проблем, которые могут возникнуть при строительстве – это подбор кровельных и надежных гидроизоляционных материалов. Необходимо также учитывать, что используемые материалы должны быть легкими, чтобы не утяжелять конструкцию кровли. Учитывая немецкий опыт, можно сказать, что существуют специальные материалы и почвенные субстраты, которые можно применять и в наших климатических условиях. Такие материалы широко используются на протяжении многих лет и зарекомендовали себя только с положительной стороны.

Для озелененной кровли важны почвенный покров, посадочный материал, дренажный слой и защитный, который предупреждает проникновение корней в конструкцию.

Альтернативное озеленение – это, прежде всего, технология. Вертикальное и, особенно, крышное озеленение являются высокотехнологичным процессом, сочетающим использование новейших экологических, агрономических, строительных технологий, а также производство материалов, изготовление конструкций. Внедрение в практику городского благоустройства альтернативного озеленения позволит решить проблему недостатка свободных территорий, даст возможность использовать новые пространства для озеленения, сохранит определенный экологический баланс и, что не менее важно, просто украсит наши улицы и проспекты.

Альтернативное озеленение можно рассматривать как способ организации городского пространства и жизни растений в нем. Но альтернативное озеленение возможно не на каждом фасаде и не на каждой крыше, так как несущие способности сооружений старой постройки не рассчитаны на большие нагрузки, которые возникают при возведении сада на крыше (нагрузка на крышу здания составляет от 450 до 1000 кг/м2). А создание вертикальных «зеленых» конструкций на фасаде дома, стоящего рядом с лесом, наверное, вызовет недоумение.

• создание ландшафта в городском пространстве с использованием строительного мусора. Формирование ландшафта с помощью строительного мусора и затем создание на его поверхности плодородного слоя земли;

Среди многочисленных резервов в оздоровлении городской среды и поднятии эстетического уровня городских ландшафтов особое значение имеет ландшафтное восстановление так называемых «бросовых земель», пустырей, свалок, нарушенных ландшафтов, которых очень много в сложившейся городской застройке.

• повышение пространственного ресурса архитектуры и уменьшение плотности пространства включающие в себя освоение различных природных сред: акваторий, подземного и подводного пространства, создание искусственных поверхностей земли.

Для использования наземного и подземного пространства целесообразно сочетание транспортного и пешеходного движения на одной улице городского центра, но расположенных в различных уровнях. Различные исследования, проведенные в этой области, показали, что предпочтительней использование для транспорта (включая парковки) подземного пространства, а надземное пространство использовать для создания искусственной поверхности земли, на которой будут располагаться прогулочные зоны и зоны отдыха. В некоторых случаях, когда невозможно предоставить уровень земли, пешеходные движения располагают под или над землей (галереи, мосты и другие сооружения), тем самым ограждая население города от шумового и психологического воздействия транспорта. Развитие подземной урбанистки на современном технологическом уровне позволяет расширить жизненное пространство человека.

б) Ландшафтное освоение транспортных пространств

• Прирельсовые территории:

- интенсификации функционального использования территории;

- повышения связности территории, ликвидация свойства железной дороги как разделителя окружающей застройки;

- экологической защиты прилегающих территорий от шума, вибрации и др. вредных воздействий.

• Трамвайные пути в черте города. Современные технологии позволяют возведение рельсового полотна на бетонном основании с покрытием поверхности травяным газоном. Улучшение качества среды и повышение ее устойчивости заключается в данном случае в:

- понижении содержания пыли в воздухе,

- сокращении уровней загазованности и шума,

- удержании атмосферных осадков в поверхностном слое почвы,

- увеличении биомассы в виде легкодостижимых зеленых поверхностей с минимальной потребностью в последующем уходе.

• Участки городской среды, пересекаемые магистралями непрерывного движения.

Известная практика:

- прокладка магистралей непрерывного движения ниже уровня прилегающей застройки,

- использование многорядного (многоярусного) озеленения в качестве эффективного шумозащитного экрана.

Сложность в том, что:

- территориальные резервы для создания таких полос часто отсутствуют,

- а интенсивность транспорта увеличивается.

• Паркирование транспортных средств. Известная практика:

- использование крайней правой полосы для паркинга,

- использование подземного пространства с созданием на их покрытии фрагментов искусственной природы.

Для создания разнообразия транспортных пространств используются:

- посадки деревьев, разграничивающей непрерывный паркинг,

- устройство травяного покрытия с мелкозернистым включением камня,

- геометрический рисунок разделительных озелененных модулей,

- использование контрастных по своей колористике и тональности материалов и покрытий пешеходных дорожек.

Визуальное разграничение парковок от прилегающих участков городской среды реализуется за счет:

- оптимальной конфигурации посадок кустарника,

- оформлении складок рельефа.

в) Природа на бывших промышленных территориях

Речь идет об экологической реабилитации территорий с целью частичного восстановления их природного потенциала и оздоровления окружающей среды. Особенности бывших промышленных территорий:

- хаотичность застройки,

- отсутствие композиционной и функциональной связи с окружением,

- неорганизованность пешеходных подходов.

В тоже время по своему территориальному размещению:

- часто обладают удобными связями с водными пространствами,

- располагаются вблизи исторических районов города.

Отрицательное влияние на состояние среды города оказывают:

- повышение уровня запыленности и загрязнения атмосферы вредными веществами,

- разрушение берегов рек и каналов,

- утрата растительности на большинстве из бывших промышленных территорий.

Ландшафтной организацией бывших промышленных территорий необходимо решить такие задачи:

- формирование системы пешеходных направлений и буферных транспортных пространств,

- определение последовательности и оптимальных размеров воссоздаваемых озелененных участков,

- сокращение отрицательного воздействия поверхностей с асфальтовым покрытием,

- восстановление нарушенных участков берегов водоемов,

- ликвидация последствий размещения различного рода свалок.