Цветовая система cmyk.

Модель СМУК. Все оттенки цвета видимого спектра можно получить и при смешении не излучений, а веществ — красок, лаков, растворов. В полиграфии для создания цветного изображения на оттиске наносят на белую бумагу краски различного цвета. Белый свет, падающий на оттиск, проходит сквозь красочный слой, отражается от поверхности бумаги и снова проходит сквозь красочный слой уже определенного цвета, который визуально воспринимается. Отраженные цвета возникают не путем излучения, а получаются из белого света, путем вычитания из него определенных цветов. Отраженные цвета называются также субтрактивными («вычитательными»), поскольку они остаются после вычитания основных аддитивных, а синтез цвета субтрактивным. Понятно, что в таком случае и основных субтрактивных цветов будет три: голубой, пурпурный и желтый.

Геометрический образ модели CMYK это тот же "куб", в котором переместилось начало координат. Если абстрактно, и для более легкого запоминания по аналогии с моделью RGB, то это так. Cyan (голубой), Magenta (пурпурный), Yellow (желтый) и Black (черный).

Каждый конкретный цвет в таком случае обозначается точкой в пространстве. Почему же были выбраны именно бирюзовый, пурпурный и жёлтый цвета? Дело в том, что в отличие от мониторов, которые сами излучают свет, принтеры, а вернее их распечатки, вынуждены пользоваться отражённым светом. В зависимости от того, какую часть света краска поглощает, а какую отражает, мы видим разные цвета. Если две краски смешать, то смесь будет поглощать все те цвета, которые поглощала первая краска, и все те, которые поглощала вторая, а отражаться будет то, что осталось.

Таким образом, модели RGB и СМУК, хотя и связаны друг с другом, однако, их взаимные переходы друг в друга (конвертирование) не происходят без потерь. Тем более что цветовой охват у CMYK меньше вследствие более низкой чистоты основных красок по сравнению с основных излучений RGB. Это вызывает необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: 1) сканера (он осуществляет ввод изображения); 2) монитора (по нему судят о цвете и корректируют его); 3) выводного устройства (оно создает фотоформы или печатные формы при подготовке издания к печати). Так же необходима калибровка (нормализация процесса печатания) полиграфического оборудования — печатной машины (выполняющей конечную стадию — печать).

50. Основная схема подготовки издания к производству.

Приём рукописи автора; рецензирование (необходимо – единообразие стиля и оформления); художественно-техническое редактирование; корректура.

1. Сдача рукописи автором в издательство (объем авторских листов, % обработки текстовой информации, иллюстрации) определяются сроки, редактируется рукопись. Набор применяемых издательством при редактировании изданий орфографических правил. Особенность написания цифр и букв.

2. Вычитка авторского оригинала.

3. Разметка оригинала (масштаб воспроизведения, внешнее оформление издания, титул, авантитул, фронтиспис, шмуц-титул – внутренний титул на отдаленной нечетной полосе, название раздела книги, название главы, обложка, форзац – 4х страничная тетрадь, прикрепленная к первой странице книги, а 4 к первой).

4. Художественно-техническое редактирование.

Художественно-техническое редактирование: 1) граночный метод – корректура гранок, гранка определяет количество строк. 2) метод прохождения по оригинал-макету

Сверстка-редактор, технич редактор, автор. Объем издания в физ печатн листе. Кол-во бумаги , необх для изд тиража. Технич карта- в ней указывается % текста, % иллюстраций. Формат и вариант оформления: кегль, гарнитура. Интерлиньяж, кегельные пары, трекинг, вид иллюстраций, кол-во титулов. Вид форзаца, способ печати, тираж, вид бумаги, технич треб-я типографии.

51. Автотипный синтез цвета. Градационный процесс при воспроизведении цвета.