1. Восприятие - отражение целостных предметов и явлений при непосредственном раздражении органов чувств.

Главная функция В. – обеспечение распознавания объектов и отнесение их к какой-либо категории.

2. а) Феномены восприятия: Ф.Оллпорт выделял шесть классов перцептивных феноменов:

1. Сенсорное качество и его количественная представленность в образе восприятия. Это свойство перцептивного образа самое непосредственное и содержательное, поскольку оно характеризует саму фактуру или живую чувственную ткань образа.

­Касание кожи руки холодным предметом, вкус ли­мона, запах ландыша, красноватый отблеск вечерней зари на горизонте -­ все это те сенсорные каче­ства, которые наполняют чувством реальности наши образы восприятии (основа нашего восприятия).

2. Фигура и фон как обязательные атрибуты перцептивного об­раза образуют структуру нашего восприятия. Это означает, что воспринимаемый мир всегда структурирован на фигуры и фон

Мы рассматриваем стоящее дерево, оно представлено в нашем восприятии как фигура на фоне неба и окружающих деревьев, подходя бли­же к дереву, мы различаем отдельные листья, оцениваем их форму, pac­положение на ветке и цвет, и тогда само дерево становится фоном в пространстве нашего образа, а листья ­ фигурой. Таким образом, сожержание нашего восприятия всегда целостно, а не представляет собой набор разрозненных сенсорных элементов. Эта фундаментальная особен­ность нашего восприятия может быть выражена простой формулой: мы

воспринимаем объект всегда целостно, как отдельную фигуру, или вообще никак не воспринимаем.

3. Константность восприятия ­ одно из свойств образов восприятия, явно отличающих их от сенсорных образов. Оно проявляется в относительной неизменности воспринимаемых признаков предметов при значительном изменении условий их восприятия, т. е. при изменении проксимальной стимуляции (например, сетчатой проекции).

В реальной жизни мы никогда не задумываемся над тем, почему при изменении на несколько порядков интенсивности света, отраженного от листа белой бумаги и попадающего на сетчатку (про­ксимальный стимул), соответствующий феноменальный параметр сти­муляции ­ воспринимаемая белизна практически не меняется. Феноме­ны константности восприятия обнаружены также и в других модальнос­тях, например относительная неизменность восприятия громкости звука при удалении от eгo источника.

Способность нашего восприятия обеспечивать относительную неизменность характеристик отражаемой действительности при значительных изменениях физических параметров стимуля­ции позволяет нам воспринимать окружающий мир стабильно, сохраняя существенные характеристики предметного образа и aдe­кватно соотнося их с меняющимися параметрами проксимальной стимуляции. Константность восприятия характеризует eгo как aктивный психический процесс, процесс построения перцептивно­гo образа, а не пассивного отображения отдельных сенсорных качеств раздражителя. На важное биологическое значение константности восприятия обращал внимание Л.С. Выготский, отмечая, что, если бы не было константности величины, животному, которое опасается хищника, последний дол­жен казаться на расстоянии ста шагов уменьшившимся во много раз.

4. Следующий феномен восприятия связан с субъективным xa­рактером оценки величины или интенсивности какого-либо объек­та и получил название системы отсчета в восприятии. Мы обыч­но не задумываемся, говоря, что этот звук «громкий», а тот пред­мет «тяжелый». Тем не менее, очевидно, что наши оценочные суждения должны быть субъективны и относительны и зависеть от сформированной ранее системы эталонов. Такая система эталонных оценок зависит от прошлого опыта восприятия подобных объектов, обучения, социокультурных норм.

Экспериментальные исследования показали, что абсолютные оценки длины ряда линий, нарисованных на листах бумаги, зависят от некой средней длины линии на каждом листе, относительно которой

ориентируются испытуемые, вынося свои суждения. Эта cpeд­няя или нейтральная точка была названа американским психологом Гарольдом Хелсоном (1898 ­- 1977) уровнем адаптации. Значения стимулов, расположенных выше уровня адаптации, воспринимаются как «большие», «тяжелые» или «громкие», а значения стимулов ниже ypовня адаптации ­ «маленькими», «легкими» или «тихими».

Теоретическое основание для понимания механизмов формирования в онтогенезе восприятия субъективных систем отсчета внесли работы Александра Владимировича Запорожца (1905- 1981), предложившего термин сенсорные эталоны как выработанную общественной прак­тикой систему чувственных качеств предметов, которую ребенок усваивает, а затем использует в качестве средств построения пер­цептивного образа.

5. Предметный характер восприятия - мы воспринимаем не набор отдельных сенсорных качеств, а предмет, представлен­ный вне нас, обладающий этими качествами и поэтому реально существующий. Чувство реальности объективно существующего предмета ­ характерная особенность образа восприятия, отлича­ющая eгo от других видов образов. Мы редко задумываемся над этой характеристикой перцептивного образа, поскольку чувство реальности воспринимаемого предмета редко покидает нас. Мы верим, мы убеждены в том, что представленный в образе предмет реален и объективен. Однако, в случае потери этого чувства, мы сразу же понимаем, что с нами произошло что-­то необычное. Это случается как в специально организованных экспериментальных условиях (например, при сенсорной изоляции), так и при особых состояниях сознания, вызванных высокой температурой, действи­ем наркотических веществ и т. п. Симптом дереализации xapaктe­рен для некоторых психических заболеваний.

6. Избирательность – зависит от состояния человека ( тест чернильных пятен Г. Роршаха )…

б) Основные свойства перцептивного образа:

1. Предметность – акт объективации, отнесение сведений полученных из внешнего мира к этому миру.

В. без предмета невозможно.

2. Целостность, структурность – В. отражает целостный образ предметов, который складывается на основе обобщенный знаний об отдельных качеств предмета. В рамках этого целого его отдельные элементы могут либо преобразовываться, либо сохранять свои особенности: пример преобразования - иллюзия Мюллера-Лайера.

3. Константность – преимущественно, объекты, которые мы воспринимаем – неизменны.

4. Активность – в процессе В. участвуют двигательные компоненты анализатора. Тело – глобальный орган чувств.

5. Апперцепция – предвосхищение образа. Ясное и осознанное восприятие какого-либо впечатления, ощущения и т. п.; введено Г. Лейбницем в отличие от бессознательной перцепции.

6. Осмысленность (категориальность) - сознательное восприятие предметов – назвать его мысленно и отнести к определенной группе.

3. а) Двойственная природа перцептивного образа: чувственная ткань и предметное содержание.

С одной стороны, восприятие ­ это чувственное отражение объективного мира, а с другой ­ форма представле­ния знаний человека о нем в виде предметного значения образа.

• различие между воспринимаемым и знаемым миром;

• различие между субъективным образом и объективными свойствами реального объекта;

• ограниченность наших opгaнов чувств и физиче­ская многомерность объекта;

• принципиальная несводимость свойств субъективного образа (eгo значения, личностного смысла), детерминированных культур­но­исторически и индивидуально­ситуативно, к набору определен­ных физических характеристик или соответствующих им ощущений.

Двойственность природы перцептивного образа нашла свое терминолоrическое отражение в работах психологов самых разных школ и направлений: первичные образы и образы восприятия (Гельмгольц), чувственная основа и воспринимаемый смысл (э. Титченер), чувственная ткань и предметное содержание (А. Н.Леонтьев), видимое поле и видимый мир (Дж. Гибсон). Серьезное осмысление этого вопроса было сделано А. Н.Леон­тьевым при разработке концепции образа мира).

В структуре перцептивных образов в качестве основногo coдep­жания сознания выделяется чувственная ткань, или чувственная основа, образа. Ее функция ­- придание чувства реальности сознательной картине мира, переживание объективности, представлен­ности объекта восприятия вовне. Другая составляющая перцеп­тивного образа -­ eгo предметное содержание, представленное в форме значения. В значениях дана свернутая в материи языка иде­альная форма существования предметного мира, понять которую принципиально невозможно исходя лишь из одного чувственного опыта человека. Это сверхчувственное содержание перцептивного образа. Значения предметов, представленных в образах восприя­тия, лежат вне непосредственной чувственной реальности, они происходят из мира культуры, осваиваемого и присваиваемого человеком в ходе всей жизни, в процессе активного взаимодей­ствия с окружающей действительностью. Этот процесс жизнен­нoгo взаимодействия в отечественной психологической традиции называется предметной деятельностью (А. Н.Леонтьев, с. Р. Рубин­штейн). Поэтому пространство значений образов восприятия может расширяться в нашей жизни неограниченно.

При нормальном восприятии, т. е. восприятии здорового че­ловека в обычных условиях, эти две составляющие перцептивн­oгo образа неразрывно слиты. И лишь в особых эксперимен­тальных условиях, а также при патологических нарушениях op­ганов чувств или психических расстройствах чувственная ткань и значение образа могут быть в определенной степени разделены.

б) Субъектно- и объектно-ориентированные процессы В.

Выделяются три основных различия между этими подходами:

1. Различие в степени участия S и О в процессе В. внешнего мира, в качестве основных факторов, обуславливающих процесс В. Для субъект-ориентированной теории главная детерминанта - субъект (для которого большую роль играет познавательный опыт, мотивы, избирательность сознания, функция внимания - пример. Для объект-ориентированной главная детерминанта - объект (образ мира - итог преобразования внешних воздействий в чувственную форму).

2. Различия в содержании процесса В. Для объективистов: В. - процесс отражения, копирования объективных свойств внешней среды в субъективной форме, пример: если общественный опыт - это тоже явления внешнего мира, то восприятие цвета вполне от него зависит - всех нас просто научили называть траву зеленой (не уверен, что этот пример максимально показателен). Для субъективистов: в образе представлен не только внешний мир, но и наши собственные когнитивные конструкты, наши собственные представления. Примеры: Грегори - пока не открыли кольца Сатурна, воспринимали его как нечто "странной формы". Иллюзия Уоллаха: полосатая линия движется вниз, однако строй полосок задает восприятие движения направо.

3. Свойства процесса В. Для объективистов: процесс В. происходит вне зависимости от субъекта - в это вкладывалось два смысла: а. процесс протекает автоматически по неким непреложным законам, он детерминирован внешним миром. б. процесс, его механизм, одинаков для всех субъектов, они (S'ы) взаимозаменяемы. Образ индифферентен по отношению к объекту. Для субъективистов: В. - активный процесс построения образа, тесно связан с познавательными и жизненными задачами субъекта. Процесс В. - активный, индивидуально-пристрастный процесс, зависит от конкретной личности, ее эмоционального состояния, опыта, целей. Подобная, четко прослеживаемая двойственная природа процессов восприятия подчеркивает прежде всего разнородность этих самых процессов. Вот несколько примеров подобных раздвоений: - наши образы являются произвольными, они носят навязчивый характер, с другой стороны они все-таки результат определенной активности с нашей стороны: смотрим семантику - слышать или слушать? смотреть или видеть? ;) - с одной стороны образ восприятия является чувственным образом, т.к. напрямую зависит от органов чувств, однако при этом он является и интеллектуальным образом. - образ восприятия во многом сходен для всех людей, однако у каждого "сове видение". Короткая схемка для запоминания: (где схемка ― неясно)

4. а) Понятие об ощущении и стимулах, их вызывающих. См. лекцию

б) Св-ва ощущений:

Качество — характеризует основную информацию, отобра­жаемую данным ощущением, отличающую его от других видов ощущений и варьи­рующую в пределах данного вида ощущений. Например, вкусовые ощущения пре­доставляют информацию о некоторых химических характеристиках предмета:

сладкий или кислый, горький или соленый. Обоняние тоже предоставляет нам информацию о химических характеристиках объекта, но другого рода: цветочный запах, запах миндаля и др.

Следует иметь в виду, что весьма часто, когда говорят о качестве ощущений, имеют в виду модальность ощущений, поскольку именно модальность отражает основное качество соответствующего ощущения.

Интенсивность – определяется силой действующего раздражителя и функционального состояния ре­цептора. Например, если у вас насморк, то интенсивность воспринимаемых запахов может быть искажена. При стационарной интенсивности раздражителя ощущение исчезает совсем.

Пример: человек ощущает прикосновение одежды, обуви лишь в момент их надевания.

Длительность ощущения— это временная характеристика возникшего ощу­щения. Она также определяется функциональным состоянием органа чувств, но главным образом — временем действия раздражителя и его интенсивностью. Сле­дует отметить, что у ощущений существует так называемый латентный (скрытый) период. Например, для тактильных ощущений он составляет 130 мс, для бо­левых — 370 мс, а для вкусовых — всего 50 мс.

Ощущение не возникает одновременно с началом действия раздражителя и не исчезает одновременно с прекращением его действия. Эта инерция ощущений проявляется в так называемом последействии. Зрительное ощущение, например, обладает некоторой инерцией и исчезает не сразу после прекращения действия вызвавшего его раздражителя. След от раздражителя остается в виде последова­тельного образа. Различают положительные и отрицательные последовательные образы. Положительный последовательный образ соответствует первоначально­му раздражению, состоит в сохранении следа раздражения того же качества, что и действующий раздражитель.

Отрицательный последовательный образ заключается в возникновении каче­ства ощущения, противоположного качеству воздействовавшего раздражителя. Например, свет-темнота, тяжесть-легкость, тепло-холод и др. Возникновение от­рицательных последовательных образов объясняется уменьшением чувствитель­ности данного рецептора к определенному воздействию.

Пространственная локализация раздра­жителя - дает нам сведения о локализации раздражителя в пространстве, т. е. мы можем сказать, откуда падает свет, идет теп­ло или на какой участок тела воздействует раздражитель.

5. см. лекцию

6. а) Виды образных явлений.

Образ - это чувствен­ная форма психических явлений, однако их содержание может иметь не только чувственную основу.

Мысленные образы ­- образы памяти и воображения. Несмотря на возможную ясность (живость, яркость) и отнесенность к определенной модальности, они лишены чувственной основы.

Образы памяти - возникают в отсутствие относящихся к ним объектов и являются следом прошлых восприятий, имевших под собой конкретную чувственную основу. Они менее реальны, менее конкретны, более обобщены и схематизированы по сравнению с образами восприятия. Основоположник бихевиоризма Дж.Уотсон (1878­-1958) называл образы памяти «призраками ощущений». После длительного и однообразного восприятия каких-­либо объектов могут возникать особенно яркие образы памяти, ­ так называемые персеверирующие образы, характерные навязчивостью и высокой степенью реальности. К ряду очень ярких образов памяти, которые настолько фотографически точны и «живы», что почти реально воспринимаются, многие современные когнитивные психологи относят так называемые «воспоминания-вспышки». Как пишет У. Найссер, «это субъективно непреодолимое возникающее в памяти человека воспроизведение какого-либо случая, о котором субъект некогда узнал как о важной новости». Например, многие испытуемые, описывая подобные воспоминания спустя 13 лет, в мельчайших деталях воспроизводили то, что с ними происходило в момент потрясшего их известия об убийстве в Далласе президента США Джона Кеннеди.

Образ воображения ­- нереальное, вымышленное представление, образ, никогда не соответствовавший реальности и поэтому не имевший конкретной чувственной основы. Этот образ является результатом переработки, синтеза вceгo предшествующего опыта субъекта, некое образное конструирование субъективной реальности для образа воображения характерны целостность и обобщенность чувственнoгo представления предмета, события или явления, eгo субъективная осмысленность и даже эмоциональная окрашенность.

Самый простой вид образов -­ фосфены. Они представляют собой локализованные на сетчатке и не имеющие предметного характера световые ощущения в виде отдельных точек, пятен или узоров. Фосфены могyт появляться при механическом или электрическом раздражении глаза или дрyгих отделов зрительного анализатора. Фосфены как нельзя лучше характеризуют известный в истории психологии принцип специфических энергий opганов чувств немецкого физиолога и. Мюллера, который гласит, что качество ощущения опред­ляется лишь присущей каждому opгану чувств энергией, и, следовательно, независимо от характера стимульно­гo воздействия, соответствующее раздражение каждого чувстви­тельного нерва будет вызывать только один вид ощущения (в нa­шем случае ­ зрительного). Для полноты изложения упомянем еще раз синестезии ­ стой­кие и определенные чувственные переживания (в одной модаль­ности), которые сопровождают наши образы восприятия в иной модальности.

Схема, или образ, тела ­ представление о собственном теле, пространственном расположении eгo частей и eгo ближайшем окружении в любо­ момент времени посредством кинестетиче­ских и температурно­-тактильных переживаний. В нормальных yc­ловиях у здоровых людей ­ это сенсорная часть обычных пред­ставлений о самом себе, которые, как правило, актуально не пред­ставлены в сознании. При потере тактильной или проприоцептивной чувствительности, при психиатрических расстройствах, в условиях сенсорной депривации или под действием наркотиче­ских веществ могут наблюдаться симптомы потери чувства реаль­ности собственного существования, сопровождающиеся наруше­нием схемы тела или искаженными представлениями о располо­жении eгo частей и пропорций. От образа восприятия образ тела отличается меньшей осознанностью, отсутствием объективиро­ванности, т. е. переживания реальности, вынесенной во вне. Образ тела может возникнуть у нас и вполне произвольно, в форме мысленного представления, например, когда мы проигрываем в уме процесс выполнения некоторого действия. Как отмечает М. Хоровитц, в измененных состояниях сознания происходят xa­рактерные переживания собственного тела: чувство выхода из своeгo тела, видение eгo на расстоянии. В состоянии сильной устало­сти, токсикоза или при органической патологии головного мозга наблюдается так называемый аутоскопический феномен, или фе­номен «двойника», ­ яркий зрительный образ собственного тела, видимый как бы со стороны.

Фантомный образ - связан с появлением ощущений в ампути­рованной части тела.

Последовательный образ ­- специфическое ощущение, возни­кающее сразу после прекращения действия раздражителя. Положительны – возникает с закрытием глаз, отрицательный – не закрывая глаза. Воспринимаемый размер послеобраза на светлом экране прямо пропорцио­нален расстоянию до поверхности экрана. Эта феноменальная за­кономерность получила название закона Эммерта.

Палиопсия ­- редко встречающийся тип послеобразов, возникающий при органических поражениях головнoгo мозга или под действием галлюциногенных препаратов. Па­лиопсия характеризуется сохранением только что воспринятого образа какого–­либо предмета после тогo, как взор отведен в сторону.

Эйдетический образ -­ как правило проецированный вовне зри­тельный образ­-представление, образ памяти, обладающий ясно­стью, красочностью и высокой детальностью, сопровождается чув­ством реальности, очень похожим на обычное восприятие. Bы­готский писал, что человек, обнаруживающий эйдетические спо­собности, может «видеть в буквальном смысле этого слова на пу­стом экране отсутствующую картину или предмет, который перед тем находился перед eгo глазами»

б) Специфика перцептивноrо образа в том, что мы переживаем значение предмета одномоментно ­ мы просто чувствуем, что перед нами та или иная вещь. И лишь в специально организованном психологическом эксперименте, где испытуемому предъявляются зрительные стимулы на очень короткое время, можно этот процесс означивания «развернуть» во времени. Будем увеличивать время экспозиции и спрашивать испытуемого, что он увидел в очередной пробе. Сначала он скажет, что на экране мелькнуло что­-то темное, затем (при увеличении времени предъявления) он сообщит, что увидел нечто прямоугольное и синее, и вдруг (пос­ле очередного увеличения времени) он уверенно скажет, что это книга в темно-­синей обложке.

7. Структуралистическая теория восприятия (Титченер). (Объект-ориентированная). Образ восприятия есть результат процесса суммации отдельных элементов. Таковых элементов в пределах структуралистичекой теории выделяется два вида: а. ощущения б. образы памяти (следы ощущений) Элементарный образ характеризуется наличием только сенсорного качества (ощущение, обладающее только такими качествами как протяженность во времени или в пространстве), и возникает в результате воздействия на органы чувств отдельных видов физических раздражителей. Образ памяти отличается от ощущения только меньшей отчетливостью. В. - процесс суммации. Элементы интегрируются, соединяются и образуют более сложное психическое образование (образ восприятия). Этот процесс функционирует по законам, которые определяются законами ЦНС. Теории зрения (восприятия света): Трехкомпонентная теория цветового зрения - существуют три типа элементарных цветовых ощущений - это ощущения красного, зеленого и синего - субстрат в ЦНС: существуют три типа цветовых рецепторов, ориентированных именно на эти цвета Законы трехкомпонентной теории:

а. Для каждого цвета существует свой дополнительный цвет, слияния с которым дает ощущение белого цвета. б. Любой цвет можно получить путем суммации трех основных цветов, взятых в определенной пропорции и с определенной интенсивностью: U(Цв) = U1(Зел)+U2(Кр)+U3(Син) Трехкомпонентная теория объясняет следующие феномены восприятия: - в основе теории - сенсорное качество - конфигурации - константности На вопрос "Что представляет собой воздействие внешнего мира на органы чувств?" в пределах структуралистической теории дается следующий ответ: Это суммация отдельных видов физических раздражителей (стимулов). В процессе В. выделяются две стадии: - Возникновение элементарного ощущения и образов памяти. - Суммация этих ощущений о образов памяти по законам ЦНС. Кроме того, коли всякое восприятие является продуктом суммации элементарных ощущений, то - метод аналитической интроспекции.

8. Гештальт.(Объект- ориентированная). Два центральных понятия:

а. Образ - рассматривается как целостное образование, неразложимое на части.

б. "Фигура на фоне" - единство восприятия, далее неразложимое. Рассматривается не процесс суммации, а процесс динамической перцептивной организации элементов, находящихся в поле восприятия, в целостный образ. Элемент в гештальтпсихологии - отдельный компонент в поле восприятия. Элементы не суммируются, а динамически взаимодействуют, образуя качественно новые образования.

Законы перцептивной организации:

1. Близость в пространстве: чем ближе в зрительном поле расположены отдельные элементы, тем с большей вероятностью они организуются в целостное поле. | || || ||

2. Закон хорошего продолжения: чем в большей степени одни элементы в зрительном поле являются продолжениями других, тем с большей вероятностью они образуют общий контур предмета.

3. Замкнутость: чем в большей степени элементы зрительного поля образуют замкнутое поле, тем с большей вероятностью ограниченная область будет восприниматься как фигура. Целостная структура = "гештальт".

Выделяются два типа сил, действующих в противоположных направлениях: - связывание (работа по "формообразованию") - сдерживание Феномен изменчивости перцептивной организации: дается равномерно структурированная поверхность (доска Шумана), при долгом наблюдении заметно динамическое формообразование. Принцип изоморфизма: с его помощью объясняется механизм перцептивной организации - на самом деле в ЦНС тоже были выделены процессы сходной архитектуры. Взят из физиологии принцип Бернинга: когда извне идет воздействие, мозг реагирует на него как на целое. В мозге образуется некое поле возбуждения с разными величинами потенциалов. Т.к. мозг - электролит, то между этими полями начинается силовое взаимодействие. Гештальтеры заявляют, что в сознании примерно то же самое. Вопросы, на которые отвечает теория: а. объясняет феномен конфигурации. внешнее воздействие - это сложное цепное воздействие, сложные потоки внешних воздействий на органы чувств, которые динамически организуются согласно принципам изоморфизма.

9. Экологическая теория восприятия Гибсона.

(Объект-ориентированная). Экологическая - восприятие именно той среды обитания, в которой существует особь. Ядро теории Гибсона - это новое представление о стимуле и его роли для процесса В. Новое представление о стимуле: стимул - это код, структурная характеристика с зашифрованной информацией об окружающей среде. Эта структурная характеристика не существует физически, но является характеристикой светового потока, структурированным светом. Понятие структурированного светового потока: сначала мы видим опорную поверхность и пространство, затем - мелкие компоненты среды, на них - еще более мелкие. Мир устроен по "принципу матрешки". Мы воспринимаем структуру окружающего мира благодаря тому, что воспринимаем свет, который, отражаясь, сам приобретает эту структуру (по принципу встроенности). Определение: структурированный свет может быть представлен в виде совокупности встроенных друг в друга телесных углов, образованных лучами отраженного от окружающей среды света, где основания этих углов образованы гранями компонентов окружающей среды, а вершины сходятся в точке наблюдения. Разные вещества обладают разной способностью к отражению света. Понятие инвариантных структур светового потока: Это константная структура светового потока, содержащая информацию об объективных событиях и возможностях окружающего мира, которая используется в процессе В. для порождения чувственных образов этих объектов, событий и возможностей. Процесс В. по Гибсону - это процесс извлечения информации из инвариант светового потока, который находится в структурированном свете. Событие воспринимается коль скоро оно приводит к изменению плотности светового потока, изменению телесных углов и т.д. Структура содержит так же информацию и о возможности, которую представляет или не представляет нам окружающий мир: например, плоскость: - возможность опереться или не опереться на нее - возможность обойти эту плоскость - возможность укрыться за этой плоскостью Если организм не воспринимает возможностей окружающего мира, то выжить в этом мире он не сможет. Экспериментатика: - ребенок не ползет через обрыв, который прикрыт прозрачной пластиной, взрослый идет через него, но с опаской.

• Теория Гибсона объясняет феномен константности, конфигурации и предметности (через воспринимаемые возможности).

• Внешнее воздействие - структурная характеристика светового потока.

• Процесс В. - процесс извлечения информации об окружающем мире, находящейся в инвариантных структурных потоках структурированного света

1. «Воспринимать ­ значит фиксировать определенные пара­ метры инвариантности в стимульном потоке наряду с определен­ными параметрами возмущения».

2. «Восприятие ­ это то, чего индивид достигает, а не спектакль, который разыгрывается на сцене eгo сознания».

3. «Восприятие представляет собой процесс непосредственного контакта с внешним миром, процесс переживания впечатлений о предметах... восприятие включает осознание чего­-то конкретного, а не осознание само по себе».

4. «Процесс восприятия ­ это не умственный, и не телесный процесс. Это психосоматический акт живого наблюдения».

5. Восприятие ­ это «извлечение информации, процесс актив­ный и непрерывный».

6. «Непрерывный процесс восприятия предполагает восприя­тие caмогo себя»

10. Теория восприятия Гельмгольца.

(Субъект-ориентированная). Гельмгольц выделяет три вида образов: - первичный образ - образ представления - образ восприятия (перцептивный образ)

1. Первичный образ образуется чисто физиологическими механизмами. Он не есть тема для психологического рассмотрения.

2. Образ-представление: его составляющим являются знания человека об окружающей среде, о связях предметов окружающего мира, которые человек получает в ходе практического взаимодействия с окружающим миром. В следствие практической деятельности у человека возникают определенные представления о свойствах, локализации и формах существования объектов, с которыми он взаимодействует.

3. Перцептивный образ - синтез первичного образа и образа представления. Практический опыт показывает, что всегда определенный первичный образ возникает при воздействии на органы чувств объективно существующих предметов, имеющих определенную форму и локализацию в пространстве. В данный момент человек воспринимает именно этот перцептивный образ. Теория объясняет следующие феномены: - константности - предметности - конфигурации Основная детерминанта: внутренний образ-представление Процесс В. - процесс воплощений знаний человека о внешнем мире в чувственной форме.

11. Дж. Брунер. Категоризация, стадии. Перцептивная готовность.

Фактически восприятие понимается так же, как и у Гельмгольца, как умозаключение, включающее в себя процесс обоб­щения полученного ceнcopнoгo опыта. Про­цесс восприятия -­ это движение от признаков к категориям, происходящее в основном бессознательно. Дж. Брунер утверждал, что «всякий перцептивный опыт есть конечный продукт категориза­ции». Процесс категоризации ­- это всегда соединение актуального чувственного опыта с прошлым опытом субъекта. Стадии К. :

Первичная категоризация - выделяются наиболее общие признаки, по которым предметы выделяются в классы. По форме эта стадия протекает бессознательно.

Поиск признаков. Функция этой стадии ­ анализ объекта восприятия, поиск существенных признаков. В случае знакомой ситу­ации эта стадия также проходит бессознательно, если восприни­маемая ситуация мало вероятна или плохо определена, то включается процесс сознательного поиска дополнительных признаков. Результат данной стадии ­ выделение существенных признаков.

Подтверждающая проверка. Ее функция -­ предварительная категоризация и проверка рабочей гипотезы, ее результат ­ oгpa­ничение кругa признаков в соответствии с предварительной гипо­тезой, избирательная «блокировка» нерелевантных признаков, т. е. тех, которые не соответствуют этой предварительной гипотезе.

Завершение проверки. Функция этой стадии ­ окончание поис­ка признаков. Ее результатом становится окончательное отнece­ние выделенных признаков к определенной категории.

Если сенсорная основа образа окажется одинаково комплимен­тарной сразу двум похожим категориям, то перцептивное реше­ние будет соответствовать той из них, у которой готовность окажется выше. Перцептивная готовность имеет две функции -­ минимизировать неожиданности внешней среды и максимизировать успех при восприятии нужных объектов.