Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
мои ответы.doc
Скачиваний:
72
Добавлен:
03.08.2019
Размер:
280.06 Кб
Скачать
  1. Радио для детей и юношества.

  2. Художественное радио.

С ноября 1976 года в эфир выходил цикл передач "Юности" "Наследники Октября", посвященных юбилею Советской власти. В них рассказывалось о жизни и труде юношей и девушек нашей страны. Журналисты "Юности" подчеркивали, что знатные люди страны, ветераны труда, наставники молодежи – постоянные участники передач. Их авторитетное мнение по различным вопросам, интересующим молодежь, советы и опыт делали передачи убедительными и познавательными. Свою специфику имели вечерние передачи "Юности", Их главная задача – эстетическое воспитание молодежи. В передачах популяризировались шедевры мировой и отечественной классики, наиболее значительные произведения современной советской музыки и литературы. Например, передачи "Молодежи о классическом искусстве" и "В мире прекрасного" знакомили юношей и девушек с культурным наследием человечества. В связи с 60-летием Октября в 1977 году литературно-музыкальная викторина "В мире прекрасного" выходит в эфир под девизом "Искусство, рожденное революцией" и посвящается творчеству советских и "прогрессивных" зарубежных писателей, поэтов, композиторов, актеров. Передачи "Спор о музыке" строились в основном по письмам слушателей. Общение с аудиторией, в частности беседы с интересными людьми, предусматривала рубрика "Ваш собеседник". Обширную почту со всех уголков страны получала и другая вечерняя передача "Юности" – "Для бойцов студенческих строительных отрядов". Ее основу составляли рассказы о делах, заботах, трудовых свершениях студентов, живой обмен информацией, переклички командиров и комиссаров отрядов. Большое место в этих вечерних передачах отводилось также концертным программам по заявкам слушателей. Самые интересные из писем обычно вывешивали для всеобщего обозрения в коридоре редакции. Там же демонстрировались и телеграммы, которые приходили от радиослушателей к календарным праздникам и по другим поводам.

  1. Эволюция информационного радио. Становление радиопрограмм (1921–1927). Первыми в истории отечественного радиовещания передачами, обращенными к массовой аудитории, правомерно считать вещательные программы вербального характера, выпускаемые в свет с 22 июня 1921 года регулярно и ежедневно. Официальная дата рождения отечественного радиотеатра – 25 декабря 1925 года. Экспериментальное массовое вещание в России начиналось не с политических, а с литературно-художественных программ – радиоконцертов. По социально-политическим направлениям событийные трансляции рассматриваемого периода целесообразно разделить на: – общественно-политические; – просветительские; – развлекательные. По форме радиосообщения этого исторического периода представляется возможным разделить на: – радиособрания; – радиопереклички; – радиолекции; – радиоконцерты. Событийные трансляции имели ярко выраженную агитационную направленность. Радио тоталитарного государства (1928–1941). Выпуски новостей передавались по радио четыре раза в день: утром – оперативная информация из газет, в полдень – новости дня, вечером – подборки сообщений в "Рабочей радиогазете", поздно вечером – хроника дня и наиболее интересные факты из завтрашних газет. По воскресеньям радио давало краткий политический обзор событий за неделю. По радио шли также своеобразные радиохроники, которые знакомили с работой отдельных предприятий, учреждений, описывали примечательные места. Это были первые зарисовки. Возникновение радиорепортажа в 1928 году связано с появлением в информационных программах фигуры журналиста, комментирующего события. Передача по радио интересных и значительных явлений и событий требовала пояснений, индивидуальной окраски в оценке фактов, убедительной интонации. Роль такого журналиста была особенно значительной в "актуальных передачах", где было важно подметить тонкие детали, внести элемент живого и непосредственного рассказа. Радиофильм – это форма, рожденная новыми техническими возможностями радио. В этот период проводились опыты по созданию драматических произведений для радио. Советское радиовещание в годы Великой Отечественной войны (1941–1945). Для вещательных программ военных лет характерна их абсолютная централизация и легко объяснимый обстоятельствами высокий уровень цензуры. Радиопередачи, предназначавшиеся для фронта, обычно носили митинговый, чисто пропагандистский характер. В эфире постоянно звучали передачи ярко выраженного публицистического характера. Составными частями передач для партизан обычно были концерты. Наряду с передачами, посвященными боевым действиям армии и флота, постоянно готовились передачи о самоотверженном труде советских людей в тылу. Особое место в радиопропаганде военных лет занимают антифашистские митинги – одна из форм разоблачения идеологии нацизма. В начале войны на радио возникла такая новая форма радиопередачи, как литературный дневник: писатели, журналисты выступали на самые разные темы – от современных до исторических. Дневник выпускался один раз в месяц. В программы художественного вещания включалось все лучшее, созданное нашей литературой и искусством. Радио активно помогало распространению патриотических, героических и лирических песен военного времени. Радио тоталитарного государства (продолжение: 1945–1970). Усиление цензуры, почти все программы идут в звукозаписи. Организуются пропагандистские кампании против философов-идеалистов, биологов-генетиков, литераторов, актеров и режиссеров, кинематографистов, композиторов. Среди задач, которые стояли перед радио, была и такая: объяснить советскому народу, что все открытое или изобретенное человечеством, представляющее хоть небольшую ценность, прежде появилось в России и только потом за ее пределами. Ведущее место в программах заняла оперативная информация. После окончания войны активно развивался процесс восстановления всех видов художественного вещания. Продолжало развиваться и музыкальное вещание. К сожалению, опыты по созданию спектаклей на основе пьес, написанных специально для радио, проводились все реже и реже. В послевоенные годы они полностью прекратились. Одним из наиболее характерных процессов развития советского радиовещания после войны стал интенсивный рост объема вещания для детей, юношества и молодежи. 1 августа 1964 года начал функционировать "Маяк". Литературно-драматическое вещание пропагандировало наиболее значительные произведения советской и зарубежной литературы, драматургии и русской классики; регулярно привлекались к выступлениям у микрофона писатели и публицисты. Радио эпохи социального застоя (1970–1985). Расширились "черные списки" имен писателей, музыкантов, артистов, ученых и, разумеется, журналистов, которых не следовало приглашать для участия в радио- и телепередачах. Наибольший интерес слушателей вызывали развлекательные программы, в которые включались сатирические материалы, касающиеся различных жизненных, социальных и бытовых проблем. Случались казусы анекдотического характера. Вопросами молодежи занималась радиостанция "Юность". В программах Всесоюзного радио были передачи и для самых маленьких – детей, еще не умеющих писать и читать, и детей среднего школьного возраста, юношей и девушек, заканчивающих школу. Редакция готовила для них радиожурналы, литературно-художественные и образовательные программы. Через все программы для детей и юношества проходила тема "нравственного воспитания". Широкую известность получил цикл передач "Писатели у микрофона", который затрагивал важные проблемы повседневной жизни. Развивался радиотеатр – это спектакли, поставленные непосредственно в студии по оригинальным сценариям, написанным специально для радио. Важнейшим направлением музыкального вещания являлась пропаганда русской, советской и зарубежной классики. Радио того времени стремилось стать всеохватывающим как тематически, так и адресно. Главным было стремление закрыть все ниши и не оставить ни один возрастной и социальный пласт населения без интеллектуального и информационного общения и идеологического контроля. Радио "перестройки и гласности" (1985–1991). В центре вещания, как говорилось в соответствующих отчетах, были трудовые будни народа, крупные мероприятия в партийной и общественной жизни страны, встречи государственных деятелей на высшем уровне. Редакция решила возродить прямой эфир. Новые черты обретала радиопублицистика. Основной темой ее стали проблемы Демократизации государственной и общественной жизни. Определенные изменения происходили и в программах детского вещания. Главная редакция литературно-драматического вещания также пыталась изменить концепцию, найти более современные формы вещания. 22 августа 1990 года в эфире появилась радиостанция "Эхо Москвы". Значительным событием этого периода стало образование "Радио России", которое начало вещание 10 декабря 1990 года. Отечественное радиовещание в условиях рынка (1991–1999). Так выглядело государственное радиовещание в начале рассматриваемого периода: мощное "Останкино" и набиравшее силу "Радио России" – две параллельные вещательные структуры, непосредственно подчинявшиеся правительству и президенту. В основу программной концепции "Радио России" было положено деление вещательного дня на ряд так называемых "каналов". Сложился мощный сектор негосударственного вещания: коммерческие, частные, религиозные и другие радиостанции с объемом вещания от нескольких часов до круглосуточного. Музыкальная радиостанция "Русское радио" начала вещание в августе 1995 года. На фоне подавляющего большинства музыкальных, музыкально-развлекательных, музыкально-информационных станций особое место занимают радиостанции так называемого "общего и новостного формата". Это станции, в программах которых серьезное место отведено информации, аналитическим передачам, художественным и другим. В условиях рынка обострилась конкурентная борьба за частоты и качество звучания, а, следовательно, проблема технического оснащения станций (переход на цифровую аппаратуру, компьютерный монтаж, спутниковую связь и спутниковое вещание и т.д.), а также борьба за рекламу – важнейший источник существования радиостанций. Важная черта развития СМИ на рубеже XX и XXI веков – образование мощных вещательных корпораций. Идет процесс создания своеобразных радиовещательных империй – сетевых музыкальных станций: "Европа Плюс", "Русское радио", «Радио России "Ностальжи"», "Радио 101" и других. Радио по-прежнему играет важнейшую, а подчас и ключевую роль в комплексе независимых средств массовой информации страны. Основу радиовещания в описываемый период составляет прямой эфир с элементами интерактивного общения с аудиторией, т.е. с использованием технологий, позволяющих аудитории выражать свои оценки непосредственно во время радиопрограммы. Радио XXI века все чаще обращается к лучшим традициям отечественного вещания. Это касается всех направлений вещания и в информационной деятельности радио, и в публицистике, и в организации просветительских и развлекательных передач.

  1. Источники радио-информации.