Запитання до іспиту з курсу «Історія української культури».

1. Предмет курсу «ІУК». Еволюція поглядів та сучасні інтерпретації поняття «культура».

Поняття “культура” складне і багатогранне. Чимало філософів та інших дослідників давніх і новітніх часів цікавились цим питанням. Саме слово “культура” латинського походження і означає “обробіток”, “догляд”.

Вперше це поняття вжив видатний римський мислитель, оратор і державний діяч Цицерон (106-43 рр. до н.е.). У культурі він вбачав, з одного боку, діяльність по перетворенню природи на благо людини, а з іншого – засіб удосконалення духовних сил людини, її розуму.

Пізніше слово “культура” все частіше починає вживатися як синонім освіченості, вихованості людини, і в цьому розумінні воно увійшло по суті у всі європейські мови. У середні віки поняття “культура” асоціюється з міським укладом життя, а пізніше, в епоху Відродження, з досконалістю людини. Нарешті, у ХVІІ ст. слово “культура” набуває самостійного наукового значення.

Німецький філософ ХVІІ ст. Й. Гейдер відстоював ідею історичного прогресу людства, пов’язуючи його з розвитком культур. Він підкреслював, що творення і засвоєння набутої людством культури є необхідною умовою становлення людини, її “другим народженням”.

Український філософ Г.Сковорода вперше поставив питання про культуру як окремий, незалежний від природи, символічний світ, у якому вищі цінності людського буття, все святе і божественне, розкриваються і побутують у символічній формі.

Сьогодні не існує загальноприйнятого визначення культури. У світовій літературі можна знайти більш як 500 визначень поняття “культура”. Ось деякі з них:

Культура – все те, що є результатом людської історії.

Культура – як міра людяності людини.

Культура – все те, що людина створила власним розумом, а не отримала від природи.

Культура – це матеріальний і духовний прогрес як індивідів, так і різноманітних соціально-національних спільнот.

Культура – водночас історично визначений рівень розвитку суспільства, творчих сил і здібностей людини, виражений у матеріальних і духовних цінностях, створених самою людиною.

Традиційно розрізняють два основні напрямки культури – матеріальний і духовний – відповідно до двох головних сфер людської діяльності – матеріальної і духовної. Матеріальна культура охоплює всю сферу виробничої діяльності людства та її результати: як знаряддя праці, житло, предмети повсякденного побуту, одяг, будівельні споруди, засоби зв'язку, пам’ятники і монументи тощо. духовна культура стосується області свідомості, пізнання, моралі, виховання, освіти, науки, мистецтва, літератури та інших сторін духовної діяльності людини. Сюди також належать релігія і міфологія, світоглядні, політичні, моральні та інші уявлення людей. Між матеріальною і духовною культурою існує тісна органічна єдність.

Будь-яка абсолютизація чи недооцінка матеріальної або духовної сторони культури надзвичайно збіднює її як багатогранне і цілісне явище.

2. Структура та функції культури.

Структура культури являє собою цілий макросвіт. Вона охоплює освіту, науку, мистецтво, літературу, міфологію, мораль, політику, право, релігію. При цьому всі її елементи взаємодіють між собою, утворюючи єдину систему такого складного явища, як культура.

Також визначається певна типологія культури відповідно до її носіїв. Залежно від цього необхідно виділити світову і національну культури. Світова культура – це синтез кращих досягнень усіх національних культур різних народів, що населяють нашу планету.

Національна культура уособлює надбання культур різних соціальних верств і прошарків населення кожного суспільства.

Своєрідність національної культури, її неповторність і оригінальність виявляються як у духовній (мова, література, музика, живопис, релігія), так і в матеріальній (традиції виробництва, праці, ведення господарства) сферах життя і діяльності народу. Так, зокрема, виділяють національні культури – українську, російську, французьку та ін.

Кожен народ, створюючи власну національну культуру, тим самим робить внесок у світову культуру, здійснюючи за її допомогою зв'язок з навколишньою природою та іншими народами. В результаті такого спілкування відбувається взаємне культурне збагачення. І як наслідок – різні культури розвиваються, ускладнюються, стають набагато різноманітнішими.

Світова культура – феномен глобальний. Національна культура є частково і джерелом світової культури, одночасно витікаючи з неї. Без глобальної культури не може бути регіональної, самобутньої національної і навпаки. Світовій культурі властивий інтегральний процес. Національні ж мають диференційова У відповідності з носіями виділяють також культуру соціальних суб’єктів (міську, сільську, професійну, молодіжну).

Упродовж розвитку людства виокремились певні культурні епохи: антична, середньовічна, культура епохи Відродження; окремі форми культури: політична, соціальна, правова, економічна, екологічна, фізична, моральна і т.д.

Культуру потрібно культивувати, бо вона для кожного народу є джерелом стійкості і добра, фактором національної гідності, водночас втілюючи історичний досвід самого народу, його творчий потенціал, служить підґрунтям для духовного розвитку наступних поколінь. Прогрес суспільства поєднується і супроводжується також культурним прогресом.

Складна і багаторівнева структура культури визначає різноманітність її функцій в житті суспільства й окремої людини. Головною функцією культури, на думку багатьох вчених, є людинотворча, або гуманістична. Всі інші функції так чи інакше пов'язані з нею і навіть випливають з неї.

Однією з найважливіших функцій будь-якої культури є передача соціального досвіду. Тому її називають інформаційною. Культура виступає єдиним механізмом передачі соціального досвіду від покоління до покоління, від епохи до епохи, від однієї країни до іншої. Адже, крім культури, суспільство не має інакших способів передачі досвіду, нагромадженого попередниками. Саме через це культуру не випадково вважають соціальною пам’яттю людства, а розрив культурних зв'язків між поколіннями призводить до її втрати (феномен “манкуртизму”) з усіма негативними наслідками.

Іншою провідною функцією є пізнавальна. Вона тісно пов'язана з першою і випливає з неї. Культура, яка концентрує в собі кращий соціальний досвід багатьох людських поколінь, набуває здатності створювати сприятливі умови для його пізнання і засвоєння.

Можна стверджувати, що суспільство інтелектуальне настільки, наскільки воно використовує багатющі знання, які містяться в культурному генофонді людства. Всі типи суспільства суттєво різняться між собою саме за цією ознакою. Одні з них демонструють надзвичайну здатність через культуру увібрати все краще, нагромаджене людьми, і поставити собі на службу. Такі суспільства (наприклад, в Японії) демонструють величезний динамізм у багатьох галузях науки, техніки, виробництва. Інші – не здатні використати пізнавальної функції культури і все ще “винаходять велосипед”, залишаючись на досить низькому щаблі розвитку.

Регулятивна функцій культури пов'язана, перш за все, з визначенням (регуляцією) різних сторін, видів суспільної і особистої діяльності людей. У праці, побуті, міжособистісних відносинах культура так або ж так впливає на поведінку людей та їхні вчинки, на вибір тих чи інших матеріальних і духовних цінностей. Регулятивна функція культури спирається на такі нормативні системи, як мораль і право.

Семіотична, або знакова (семіотика – вчення про знаки), функція також досить важлива для розвитку культури. Являючи собою певну знакову систему, без оволодіння якою досягнення культури стають неможливими. Так, мова – засіб спілкування людей; літературна мова – важливий засіб оволодіння національною культурою. Специфічні мови потрібні для пізнання особливого світу музики, живопису, театру.

Природничі науки (фізика, математика, хімія, біологія) також мають свої знакові системи.

Ціннісна (ціннісно-орієнтаційна) функція відображає важливий якісний стан культури. Саме система цінностей формує у людини певні ціннісні потреби і орієнтацію. За характером і якістю цих потреб і духовних орієнтирів особи роблять висновки про рівень її культури. Моральні й інтелектуальні потреби і запити виступають основним критерієм відповідної оцінки серед людей.

ний характер.

3. Етнопсихологічні особливості українців як підґрунтя української культури (Д.Чижевський, М.Шлемкевич, О.Кульчицький).

Ментальність українського народу, що визначається його етнопсихологічними особливостями, формувалась під впливом складних історичних умов. Основну роль відіграло геополітичне розташування України на перехресті історичних шляхів зі Сходу на Захід і з Півночі на Південь. Ця обставина зумовила поєднання у світогляді українців західної (активно-раціоналістичної, індивідуалістичної, матеріалістичної) та східної (пасивно-споглядальної, спрямованої на вищі істини) ментальності.

Дмитро Чижевський – Етнопсихологічні риси українців:

Емоційність та чутливість	Співчуття, зацікавлене ставлення до справ	Нехтування детальних раціональних обгрунтувань
Сентиментальність та естетизм	Любов до краси, бажання прикрасити життя	Поверховість, схильність до пишнот та декоративізму
Психічна рухливість	Вміння швидко адаптуватись до різних ситуацій життя	Психічна нестабільність, схильність до панікування
Шанування індивідуальної свободи	Небажання коритися іноземному пануванню	Розбрат, невміння обєднати сили для вирішення проблем життя
Релігійність	Духовна основа	Восновному теоретично не заглиблена, теологічно не деталізована
своєрідний культ Землі та природи	Хліборобський характер ментальності	Факт знищення лісів, забруднення річок

Український вчений М. Шлемкевич у праці «Загублена українська людина» пропонує метафоричну типологію українців (можна провести паралелі зі стадіальною концепцією С. К’єркегора): 1. «старосвітський поміщик» (філістер), що знаходить себе у щасті, як правило, біологічного існування та обивательського матеріального добробуту; 2. «сковородянська людина», сенсом життя якої є особисте самопізнання та духовне самовдосконалення, однак вона не включається у активний соціальний вимір буття; 3.  «гоголівська людина» – особа, котра може і здатна щось зробити для спільноти, держави, проте або стала жертвою політичної кон’юнктури, або свідомо обрала шлях служіння національним інтересам іншої держави; 4. «шевченківська людина», котра стверджує цінності моральних ідеалів вільного духу, а також розуму та науки. Звісно, М. Шлемкевич великого значення надає саме «сковородянській людині», вважаючи, що такий тип українця є найбільш репрезентативним у нашому суспільстві, а духовне самозаглиблення й внутрішньо-іманентна саморефлексія є невід’ємними атрибутивними характеристиками української людини.

Серед провідних етнопсихологічних детермінант українців також виокремлюють: інтровертивність (спрямованість психіки на внутрішній світ), Зокрема, на «інтровертності» української культури наголошує В. Янів, вважаючи цю етнопсихологічну константу атрибутивною характеристикою української духовності. Виходячи з теорії інтровертності, можна стверджувати, що «лагідність, ніжність, м’якість, втеча від активного життя зумовили пріоритет так званого малого гурту, родини. Найбільш комфортно чутлива, емоційна людина відчуває себе в оточенні близьких людей, а не у великих об’єднаннях. Кордоцентричність (від латин. cordis - серце) – емоційність – превалювання почуттів над розумом, сентиментальність, надмірна вразливість, брак волі, впадання у крайнощі, непослідовність. Індивідуалізм українського менталітету отримав у працях дослідників найрізноманітніші епітети: «вибуялий» (В.Янів), «безмежний» (І.Мірчук), «самоізолюючий» (Д.Чижевський), «анархійний» (В.Липинський). Індивідуалізм українця не «доростає» до громадського рівня, а обмежений лише побутовою сферою. Про це свідчать характерні народні вирази: «моя хата скраю, нічого не знаю», «нижче трави, тихше води».

На переконання І. Лисяка-Рудницького, брак «логосу» – це «хронічна слабість української духовності». Цієї ж світоглядної позиції дотримувався В. Липинський. Однак, на думку відомого дослідника етнопсихологічних констант українців Я. Яреми, відсутність чітких раціональних установок та рецесивність зовнішніх виявів українців не вважається недоліком – це водночас ствердження внутрішньо-іманентних вимірів української людини, взірців високої духовності та прагнення моральної досконалості. Отож, незважаючи на «соціальне незацікавлення», українці володіють іншою цінною соціальною здатністю – «спочувати з другими» – здатність до емпатії, співпереживання, «здібність розуміти іншу природу, іншу людину, інший народ, – розуміти, що в кожного може бути свій шлях, для нього природніший, ніж нам» (В.Янів).

4. Зіставлення та аналіз світової, національної та етнічної культури (самостійно).

Також визначається певна типологія культури відповідно до її носіїв. Залежно від цього необхідно виділити світову і національну культури. Світова культура – це синтез кращих досягнень усіх національних культур різних народів, що населяють нашу планету.

Національна культура уособлює надбання культур різних соціальних верств і прошарків населення кожного суспільства.

Етні́чна культу́ра - це сукупність матеріальних і духовних цінностей, вироблених певним етносом впродовж його історії на його власній території засобами етнічного самовираження (рідна мова, рідна релігія) і не включає імпортних зразків (напр., світові релігії).

Світова культура – феномен глобальний. Національна культура є частково і джерелом світової культури, одночасно витікаючи з неї. Без глобальної культури не може бути регіональної, самобутньої національної і навпаки. Світовій культурі властивий інтегральний процес. Національні ж мають диференційова У відповідності з носіями виділяють також культуру соціальних суб’єктів (міську, сільську, професійну, молодіжну).

Своєрідність національної культури, її неповторність і оригінальність виявляються як у духовній (мова, література, музика, живопис, релігія), так і в матеріальній (традиції виробництва, праці, ведення господарства) сферах життя і діяльності народу. Так, зокрема, виділяють національні культури – українську, російську, французьку та ін.

Кожен народ, створюючи власну національну культуру, тим самим робить внесок у світову культуру, здійснюючи за її допомогою зв'язок з навколишньою природою та іншими народами. В результаті такого спілкування відбувається взаємне культурне збагачення. І як наслідок – різні культури розвиваються, ускладнюються, стають набагато різноманітнішими.

По-справжньому високій етнокультурі нема потреби виходити за межі свого етносу і нав'язувати свої етнокультурні зразки іншим народам. Водночас, бажання народів знайомитись із етнічними культурами інших народів є природним, що аж ніяк не означає запозичення чужих культурних надбань, а тим більше знищення своїх власних на догоду чужим культурам. Різниця між національними культурами різних етносів полягає, насамперед, у процесі вибору-добору тих, чи інших компонентів. Запозичується від інших лише те, що зрозуміле, близьке ідейно, естетично й етично.

6. Культурогенез українського народу. Витоки української культури: автохтонна та міграційна теорії походження українців.

В умовах сьогодення актуалізується інтерес до історичних коренів свого народу, його культурних здобутків, ролі та місця у загальноісторичному процесі. Так, особливої уваги заслуговує розгляд проблеми культурогенезу українського народу, який передбачає аналіз культурних процесів, які відбувалися на теренах України, вивчення культурно-історичних періодів української культури, а також дає змогу прослідкувати динаміку та розвиток культурного поступу українського народу, осягнути спадкоємність традицій тощо.

Теоретичне підґрунтя культурного поступу складають дві основні теорії походження українського народу: 1). Автохтонна теорія (В.Хвойка, М.Грушевський, Д.Дорошенко, М.Артамонов, Б.Рибаков, М.Брайчевський, В.Петров та ін.) – передбачає ствердження гіпотези, що український народ споконвічно жив на теренах України, створюючи численні духовно-матеріальні культурні надбання, про що свідчать праці стародавніх авторів – Йордана, Прокопія Кесарійського, Менендра Протиктора, Маврикія Стратега та ін. Вважається, що існують спільні ознаки на користь автохтонного походження українців: спільний фізично-етнічний тип; спорідненість мови, археологічні пам’ятки та мистецькі твори (зокрема, кераміка), що мають спільні риси, характерні виключно для однієї території; основні види господарської діяльності – землеробство та скотарство, що теж були спільними для прадавнього населення; світоглядно-обрядова система, що сформувалась та функціонувала впродовж тривалого часу у праслов’янських та слов’янських народів тощо. Це дає підстави стверджувати, що на території України спостерігалася монолітна єдність культурних процесів, територіальне поширення культурних надбань. Зміни і трансформації, які вносила кожна культурна епоха, не завадили зберегти особливості самобутнього розвитку укр. народу.

2). Міграційна теорія (переважала у наукових колах проросійської орієнтації) стверджує, що праукраїнський народ оселився на території сучасної України внаслідок міграційних процесів. Рух, за цією теорією, визнається головною засадою етно- та культурогенезу. Так, слов’янство, стверджують представники міграційної теорії, зародилося у Прибалтиці – прабатьківщині слов’ян, згодом вони вирушили на південь, у басейн Вісли, а пізніше – на Схід, у басейн середнього Дніпра. Проте останнім часом автентичність цієї теорії ставиться під сумнів, стверджуючи, що український народ не мігрант, а корінне, споконвічне населення, що створило, трансформувало, окреслило тенденції розвитку культурних процесів, які мають особливості, притаманні лише території України.

7. Матеріальна та духовна культура стародавнього населення України (палеоліт, мезоліт, неоліт).

Витоки української культури. Історія української культури вивчає культурні та мистецькі надбання народів, що проживали та проживають на території сучасної України. Так, найдавніші сліди перебування людини на території України датуються приблизно 1 млн. – 150 тис. років до н.е. Про це свідчить відкрите археологами первісне поселення поблизу закарпатського с. Королево: його мешканці вже тоді володіли вогнем, займалися мисливством, а основною формою їх суспільної організації було первісне стадо. Це були люди неандертальського типу, які ще не володіли членороздільною мовою та не вміли приручати свійських тварин, однак вже споруджували перші житлові землянки. У с. Лука Врублівецька над Дністром виявлено 50 кам’яних виробів і частин скелету людини, що проживала тут приблизно 300 тис. років тому. За антропологічними даними вона належала до типу кроманьйонця (за місцем першої знахідки її решток у гроті Кро-Маньйон – Франція), який вже керувався не тільки інстинктами, а першими соціальними правилами.

У епоху палеоліту – стародавнього кам’яного віку (1 млн. – 10 тис. років до н.е.) люди набувають вміння добувати і використовувати вогонь, удосконалюють знаряддя праці, житло будується з дерева, кісток; з’являються зачатки релігійних вірувань: анімізм – віра в існування в тілі людини її двійника – душі, від якого залежить її життя, фізіологічний та психологічний стан тощо; магія – сукупність обрядів та уявлень, в основі яких – віра у можливість впливу на навколишній світ через надприродне; тотемізм – віра у надприродну спорідненість груп людей (роду, племені) з певними видами тварин, рослин, явищами природи; фетишизм – віра у існування у матеріальних об’єктів надприродних властивостей.

Найдавніші пам'ятки мистецтва в Україні належать до доби пізнього палеоліту (25–10 тис. р. до н.е.). Сюди можна віднести артефакти зі стоянок: Сюренської, Радомишльської, Пушкарівської, Добраничівської, Корманьської, Гінцівської, Межиріцької, Амвросіївської, Мізинської, стоянки Молодово та ін., в яких відкриті житла стародавніх людей. Тут у наметоподібних житлах знайдено чимало крем'яних знарядь, які відзначаються різноманітністю й тонкою обробкою. З-поміж зразків мистецтва найбільшу увагу привертають скульптури фігурок птахів, а також фігурок у формі невеличких жіночих статуеток, які, мабуть, втілювали образ матері в родовій громаді – вони зберігались у родових святилищах, що засвідчує особливу пошану до них. На Мізинській стоянці відкрито своєрідну майстерню з набором крем'яних знарядь, а на стоянці Молодово-5 знайдено музичний інструмент на взірець флейти.

Однією з найвизначніших особливостей пізньопалеолітичної епохи було виникнення найдавнішого образотворчого мистецтва в усіх його основних формах: скульптурі, графіці, живописі і навіть музиці. Матеріалами для мистецьких творів служили кістки тварин, зокрема бивні, лопатки, таз, челюсті, черепи мамонта і роги північного оленя, морські раковини та інше.

В добу мезоліту – середнього кам’яного віку (10 – 7 тис. до н.е.) спостерігається значне потепління клімату. На території України знайдено сотні мезолітичних поселень – біля сіл Білолісся, Гиржеве, Мирне, Осокорівка, які засвідчують появу невеликих мисливських колективів. У цей час були винайдені лук та стріла, виготовляються нові знаряддя праці – ножиці, кинджали, списи з ріжучими кам’яними пластинами тощо. У добу мезоліту основою суспільного життя стає ранньородова община, формується парна сім’я. У господарській діяльності для обробки дерева використовується долото, сокира, тесло; відбувається приручення тварин, розвиваються рибальство, збиральництво, мисливство.

Доба неоліту – нового кам’яного віку (6 – 4 тис. до н.е.) характеризується появою нових способів господарювання – скотарства та землеробства. Перехід до форми свідомого продукування продуктів харчування вчені називають «неолітичною революцією». Серед знарядь праці удосконалюються кам’яні сокири, ножі, тесла, виникають нові способи обробки каменю – шліфування, розпилювання, свердління; починає виготовлятися керамічний посуд. У соціальному аспекті неолітична доба характеризується часом розквіту родового ладу, зростанням значення сім’ї. Основа виробничих відносин – спільна власність роду на землю, знаряддя та продукти праці тощо. Найрепрезентативнішою пам’яткою культури доби раннього неоліту вважається пагорб Кам'яна Могила – тут відкрито 65 гротів і печер, на стінах і стелях яких виявлено декілька тисяч рідкісних наскельних зображень. Глибоко реалістичні малюнки дають уявлення про господарство первісних людей та їхню духовну культуру.

8. Культура енеоліту. Феномен Трипільської культури.

Енеоліт – мідно-кам’яний вік (4 – 3 тис. до н.е. ) характеризується опануванням технології виробництва та обробки міді,а також подальшим прогресом відтворювальних форм господарства – землеробства і тваринництва (скотарства). Цю добу репрезентує трипільська культура, перші знахідки якої було зроблено відомим українським дослідником В. Хвойкою поблизу с.  Трипілля, що на Київщині, а пізніше відкопано схожі поселення по всій Україні від середнього Дніпра до Бугу і Дністра. Основні заняття носіїв цієї культури – землеробство та скотарство. Від трипільської культури походять: форми хліборобства та хліборобські знаряддя (плуг, мотика, серп), зернові рослини (ячмінь, пшениця, просо), використання тварин у господарствах (воли та корови). Способи будівництва житла (хати) також дістались нам у спадщину від трипільців. Поселення трипільців зводилися на відкритих місцях без оборонних споруд, житла споруджувалися по колу, а середина залишалася порожньою – центр поселення використовувався як загін для громадської худоби. Помешкання трипільців будувалися каркасними, проміжки між стовпами заплітали лозою та обмазували ззовні та зсередини глиною, стіни розписували яскравими фарбами, різнокольоровим орнаментом. Житло опалювали піччю, складеною із земляних валиків. У такому житлі мешкало приблизно 20 ос., а у цілому поселенні – 500 – 600 ос. Очолювала таку родину жінка, оскільки це був час матріархату. Знайдені статуетки жінок засвідчують культ богині-матері: жіночі статуетки трипільців в деяких випадках обвиті змієм або мають вигляд богині, що сидить на кріслі у формі бика. Такі вироби символізували відродження природи навесні, єднання Землі, Сонця, Місяця. У цей період люди поклонялись Сонцю, оскільки від цієї стихії залежали впливи на урожай, родючість землі – такі вірування одержали назву «солярні». Трипільці вірили в духів предків, тому здійснювали поховання померлих родичів під підлогою власних будинків: вважалося, що так можна забезпечити присутність духів та їх допомогу в повсякденних справах родини. Археологи встановили в трипільців унікальний в історії культури звичай – обрядове спалювання своїх жител – воно відбувалося один раз приблизно через кожні 50 років, коли виснажувалися навколишні поля і проживання на цьому місці ставало неможливим. Освоївши нові грунти і збудувавши неподалік нове селище, люди упорядковували житла на старому поселенні й спалювали його. Близько 2 тис. до н.е. трипільська культура почала занепадати внаслідок вторгнення войовничих кочових племен зі Сходу.

9. Культурні здобутки епохи бронзи, мідної та залізної доби (кіммерійці, скіфи, сармати).

Епоха бронзи (2-га чверть 3 - 2 тис. р. до н.е. ) характеризується розвитком металургії бронзи, появою значної кількості металевих знарядь. Бронза – перший штучно створений людиною металевий сплав міді з оловом. Появляються перші центри стародавньої металургії (Донецький басейн) та металообробки (Карпато-Дунайський регіон). Поширюються ремісництво, садівництво, городництво, а також кочові форми скотарства. У епоху бронзи в соціальній організації утверджується військово-політична організація суспільства – виокремлення станово-класових відносин. Чільними пам’ятками культури пізньобронзової доби є зольники – своєрідні жертовники, на яких виконувалися основні обряди.

У цей час відбувається масова міграція: індоєвропейські племена зі Сходу приносять з собою на Україну важливі культурні елементи: у суспільній сфері – патріархат, у духовній – розвинену флективну мову ( для якої властиве утворення граматичних форм слів шляхом зміни їх закінчень або звуків основи).

Залізна доба (1 тис. до н.е. – 4 ст. н.е.) пов’язана з винайденням та поширенням заліза. На території України вона в першу чергу характеризується кіммерійською культурою (Північне Причорномор’я). Спостерігається подальше вдосконалення засобів виробництва, постають численні городища, окопані ровами та обнесені валами. У художній творчості кіммерійців вирізнять два основні компоненти: декоративно-прикладне мистецтво (художнє литво з бронзи та коштовних металів, косторізне мистецтво) та кам’яне різьбярство (монументальна скульптура). Найтиповіші елементи орнаменту – одинарні та концентричні кола, різноманітні спіралі, фігури ромбічних обрисів тощо. Яскравою ілюстрацією неповторного кіммерійського мистецтва є золоті прикраси з кургану Висока Могила на Запоріжжі.

У 7 ст. до н.е. у південноукраїнських степах з’явилися іраномовні племена скіфів, які витіснили чи частково асимілювали кіммерійців. Скіфи в VІ ст. до н.е. створили велике об'єднання племен, яке отримало назву Скіфія. За Геродотом, вона складалась з кількох етнічних утворень, які називають союзами племен: калліпіди, або елліно-скіфи на Побужжі, алазони – населення у Молдові, скіфи-орачі – у лісостепу Правобережжя, скіфи-землероби – у лісостепу Лівобережжя, скіфи-кочовики проживали у степу на схід від Дніпра, царські скіфи – у степу Криму. Столицею скіфів, на думку багатьох вчених, було Кам’янське городище біля Нікополя (12 кв. км.) – центр металургійного виробництва.

Скіфська космогонія (уявлення про Всесвіт) виходила з уявлення про впорядкований Всесвіт, який має форму квадрата, горизонтальні площинні сторони якого охороняли божества – «охоронці світу». Скіфська міфологія представлена іменами божеств: Табіті, Папай, Апі, Гойтосир, Агрімапсу, Тагимасад та ін.

Скіфське мистецтво добре відоме завдяки предметам з поховань – скіфських курганів – культових пам’яток 7 – 3 ст. до н.е., де, як правило, ховали скіфських царів: Чортомлик, Куль-Оба, Товста Могила, Солоха, Гайманова Могила, Братолюбівський курган та ін.

Культура скіфів носила військовий характер. За Геродотом, вони поклонялись короткому мечу, який називався «акінак», проводили біля нього ритуальні дії, приносили йому жертви. Скіфська кераміка зроблена без допомоги гончарного круга, значного поширення набули скіфські бронзові казани висотою до 1 метра, що мали довгу і тонку ніжку та дві вертикальні ручки.

Скіфська художня творчість створила свою неповторну символічно-знакову систему образів – скіфський звіриний стиль. Для цього мистецтва характерне зображення тварин чи їх символів, фігури яких повинні були охороняти їхніх володарів. Ці мотиви також використовувались для оздоблення зброї, посуду. Вироби у звіриному стилі робили з кістки, рога, бронзи, заліза, срібла, золота.

Загалом скіфські майстри володіли всіма тонкощами ювелірної справи. Неперевершеним шедевром елліно-скіфського мистецтва є золота пектораль з Товстої Могили (вага – 1 кг, діаметр – 30 см.). На ній розміщено зображення трьох ярусів: нижній – уявлення скіфів про потойбічний світ, верхній – світ людей, середній символізує Світове дерево.

У 2 ст. до н.е. скіфи були витіснені кочовими племенами сарматів, які мешкали на території сучасної України до 4 ст. н.е. Це були войовничі племена (за переказами Геродота, сармати походили від союзу скіфів з амазонками). Зброя сарматів відрізнялась від скіфської: їх мечі були довгими, пристосовані для кінних воїнів. Розвивалися ковальське, шкіряне, деревообробне та бронзоливарне виробництво, але рівня ремесел вони не досягнули.

Від середини 3 ст. н.е. сармати втратили своє провідне становище в причорноморських степах. В цей період тут з’явилися вихідці з Прибалтики – готи («держава Германаріха»), а у 4 ст. н.е. з’явилися нові кочівники – гунни, які здійснювали спустошливі напади на античні міста Північного Причорномор’я.

ут приблизно 300 тис. іли членороздільною мовою та не вміли приручати свійських тварин. 0000000000000000

10. Культурна спадщина населення Північного Причорномор’я.

Загалом 8 – 4 ст. до н.е. – це період Великої грецької колонізації районів Північного Причорномор’я. Серед грецьких міст-держав найбільш відомими є: Ольвія (біля Миколаєва), Херсонес (на околицях Севастополя), Пантікапей (сучасна Керч), Кафа (сучасна Феодосія), Фанагорія (на Таманському півострові), Танаїс (на Дону), Керкінітіда, Тіра та ін. За своє багатовікове існування античні міста-держави, засновані греками, досягли значного розвитку в державотворенні, економіці, торгівлі, культурі, мистецтві, побуті.

Античні держави приділяли чималу увагу мистецтві та освіті. До нашого часу дійшло багато пам’яток офіційної лапідарної епіграфіки – написів, вирізьблених на кам’яних плитах, що містили державні закони, декрети, угоди тощо. Численне населення міст-держав вміло читати та писати, знали грамоту. Діти вільних громадян одержували початкову освіту, згодом у гімнасіях (залишки знайдені у Ольвії) здобували ґрунтовнішу освіту, а найзаможніші громадяни мали змогу навчати своїх дітей у Афінах, Александрії. Великого значення надавали фізичному вихованню, у нарисах тих часів згадується багато різних видів спорту: біг, метання диску, списа, м’яча, гімнастика, кулачні бої тощо.

Розвивалася наука, зокрема, до відомих вчених належить історик Сіріск, який описав історію свого міста Херсонеса, філософи Біон Борисфеніт, Смікр та Сфер Боспорський.

Надбанням античного містобудування стала розробка прямокутного планування міст та наявність великої кількості колонад різноманітного призначення – стої, портики храмів. Міста оточували фортечними мурами та вежами. У 5-4 ст. до н.е. набуває поширення будівництво культових споруд, зокрема храмів та вівтарів (храм Аполлона у Ольвії, храм у Пантікапеї). Високого рівня досягло декоративне оформлення поховальних споруд – склепів (зокрема, склеп Деметри у Пантікапеї).

Високу мистецьку цінність становлять надмогильні пам’ятки – стели, велику роль відігравало пластичне мистецтво. Скульптури в основному створювались із мармуру та вапняку, їх завжди фарбували, розписуючи брови, очі, губи, волосся та одяг. Великі за розміром статуї встановлювали як у храмах (Діоніс, Афродіта, Геракл з Пантікапеї), так і на відкритих площах (статуї левів з Ольвії).

Чільне місце займав театр, зокрема, збереглися відомості про театри Ольвії, Боспора та Херсонеса (єдиний частково розкопаний). Музичне мистецтво асоціювалось з такими музичними інструментами: ліра, кіфара, арфа, флейта, сурма, труба, орган. Сольний і хоровий спів був невід’ємним атрибутом численних свят. Глибока культура Північного Причорномор’я мала значний вплив на сусідні племена, які проживали в цей час на теренах України, зокрема слов’янські.

Ще на межі ІІІ – ІІ тис. до н.е. з індоєвропейської спільноти виділяється германо-балто-слов’янська група, що дає підстави стверджувати про початок праслов’янської історії. У праці візантійського автора Йордана «Гетика» у 4 ст. існувало три групи слов’ян: венеди (у басейні Вісли), анти (у Подніпров’ї), склавіни (у Подунав’ї). Прокопій Кесарійський підтверджує поділ слов’ян у 4 ст. на антів та склавінів.

Держава антів проіснувала з кін. 4 до поч. 7 ст. і пала під навалою тюркських племен аварів (обрів), однак згодом вони звільняються з-під влади завойовників. У процесі розселення на Балкани анти змішуються зі склавінами, і надалі вже відомі під назвою «слов’яни». Серед східних слов’ян, які проживали на теренах України, формуються племінні союзи. Так, автор «Повісті временних літ» називає такі племена, від яких походять українці: поляни (правий берег Дніпра), сіверяни (над Десною та Сеймом), древляни (між Тетеревом та Прип’яттю), дуліби, або бужани (вздовж Західного Бугу), уличі (між Дністром та Південним Бугом), тиверці (між Південним Бугом та Прутом), білі хорвати (на Прикарпатті) та ін.

11. Особливості та характерні риси Черняхівської та Зарубинецької культури східних слов’ян.

Найяскравіше творчий геній давніх слов’ян на території України виявився у зарубинецькій та черняхівській культурах. Зарубинецька культура (2 ст. до н.е. – 2 ст. н.е.) – це історико-культурне явище, феномен якого пов'язаний з відкриттям знаменитого українського дослідника В.Хвойки в могильниках біля с. Зарубинці, що на Київщині. Загалом охоплює райони Полісся та Середнього Подніпров’я. Зарубинецькі поселення групувалися в кількості 10-15, розміри поселення – невеликі – до 2 га., оточені оборонними спорудами – земляними валами. Житло споруджувалось квадратної форми, з каркасно-глинобитними стінами та вогнищем у центральній частині. Житла належали невеликій родині із самостійним господарством, біля жител споруджувались ями-погреби. В забудові поселень зарубинців спостерігається низка найголовніших елементів – планування, розміщення житлових та господарських споруд, культових місць тощо. Серед поховальних ритуалів поширеними були обряди трупоспалення (ямні та урнові). Особливістю було те, що зарубинецькі могильники були розташовані на високих пагорбах. Зарубинецька культура репрезентується прикрасами з язичницькою символікою – амулетами, що підвішувалися на шию або носилися в торбинках. Їх виготовляли з металу, кістки, каменю і глини. Характерними були шумові підвіски, з яких складалися намиста, куди входили металеві дзвіночки, різноманітні кільця, ланцюжки, які повинні були відганяти злих духів.

Черняхівську культуру (2-5 ст.) біля с. Черняхове на Київщині також вперше дослідив В.Хвойка. Черняхівці мали тісний зв'язок з Прибалтикою та містами Північного Причорномор’я.

Серед черняхівських поселень трапляються достатньо великі, довжиною до 1,5 – 2 км. На поселеннях відкривають рештки різнотипних жител – наземних, одно- і двокамерних, з глинобитними стінами. Поблизу розміщувались господарські споруди – повітки, ями, погреби, а також виробничі комплекси – гончарні горни, залізоплавильні печі, різноманітні майстерні. Могильники були зазвичай великі, біритуальні – з обрядами інгумації (поховання з північною та західною орієнтацією) та кремації (ямні та урнові трупоспалення). На високому рівні знаходилося ювелірне ремесло: фібули, пряжки, намисто, гребені, підвіски, браслети, шпильки тощо, відомі знахідки ливарних форм. Поширеними стали прядіння, ткацтво, деревообробка та ін. Велика кількість керамічних виробів засвідчує про високий рівень гончарства, зокрема, з використанням гончарного круга. У черняхівців появилась нова галузь виробництва – виготовлення жорен. Відомі сакральні споруди малих та великих форм: антропоморфні стели, ідоли. При оздобленні виробничих, культових предметів широко використовувалася символіка.

12. Специфіка та характерні риси дохристиянської культури східних слов’ян.

У 9 – 10 ст. у Східній Європі сформувалася ранньофеодальна держава – Київська Русь. Це було політичне об'єднання східнослов'янських і деяких неслов'янських племен, що сприяло їх етнічній консолідації, формуванню єдиної древньоруської народності, її культури. У цей час виникають міста як центри ремесла і торгівлі. Вже у IX ст. Русь називали за її межами Гардарікою, тобто «країною міст». Поселення давніх українців розташовувались на відстані 3-5 км., усі будівлі оточувалися земляним валом, огородженим великими гострими кілками; будували дерев’яні вежі та укріплення – так виникали міста-городища (від слова «городити»). Кожне поселення мало своє святилище – капище, яке вписувалось у форму кола (по-старослов’янськи коло – це «хоро», звідси, святилища – це «хороми», а танці, які виконувались по колу – «хороводи»).

Слов’яни традиційно розвивали орне землеробство, що супроводжувалось удосконаленням сільськогосподарських знарядь праці, зокрема використання плуга зі залізним лемешем. Складовою землеробства було тваринництво, птахівництво, мисливство. Одним із найдавніших занять слов’ян було бортництво – збирання меду диких бджіл. З ремесел розвивались: металургійна справа, ковальство, гончарство, оброблення дерева, шкіри, каменю, прядіння, ткацтво, виноробство, борошномельне виробництво. У середині 1 тис. н.е. значного розквіту набула ювелірна справа: появляються виїмчасті емалі, пальчасті фібули; застосовуються складні технології: чернь, зернь, філігрань, інкрустація, різні види позолоти. У слов’янських народів побутували амулети, обереги.

На Русі ще у дохристиянський період зародилася писемність, складалися моральні та правові норми. Торгуючи з греками, предки слов'ян застосовували письмові спроби передання повідомлень – «черти» і «рези», які згодом замінила глаголиця – стародавній слов'янський алфавіт. Так, першими значними пам'ятками давньоруської писемності вважаються угоди Русі з Візантією – 911, 945, 971 pp., написані двома мовами (грецькою і руською). Загальне поширення писемності у Київській Русі засвідчують знахідки берестяних грамот, зокрема у Звенигороді (Львівська обл.) – «звенигородські грамоти», які відображали записи, що стосувалися різних господарських та сімейних справ. Тексти на берестяних грамотах видавлювали за допомогою спеціального інструменту – стилоса (по-давньоруськи – «писало»). Чільна літературна пам’ятка дохристиянського періоду – «Велесова книга», текст якої написаний на дерев'яних дощечках, доносить до нас уявлення про життя і вірування праукраїнців (з XII ст. до н. е. – IX ст. н. е.).

Величезною скарбницею духовної культури Київської Русі була усна народна творчість: перекази, билини, пісні, приказки, казки, байки, загадки, легенди, заклинання тощо. Народні традиції жили також у мистецтві дохристиянської Русі. Стародавні русичі були неперевершеними майстрами дерев'яної скульптури й архітектури. Зокрема, особливий інтерес становить скульптура Збруцького ідола, що є своєрідним зображенням цілого пантеону язичницьких богів. Стовпоподібна триярусна конструкція ідола показує, що Всесвіт розподілявся на небо (верхній ярус) – світ богів, землю (середній ярус) – світ людей, а також підземний світ.

Особлива сторінка духовної культури слов’ян-язичників – міфологія. Характерною її особливістю є пантеїзм – уявлення, згідно з яким Бог ототожнюється з природою. Обожнювання усіх явищ природи, небесних світил, дерев, річок, поклоніння багатьом богам називається політеїзмом (багатобожжям). Ієрархія пантеону слов’янських богів: до найвищого рівня належали боги з найзагальнішими функціями (ритуальна, юридична, військова, господарська тощо): головний бог слов’ян-язичників – Дажбог (бог Сонця), якого пізніше назвали Хорс; Перун (бог грому та блискавки); Стрибог (бог вітру), Велес (покровитель скотарства); Сварог (бог вогню та ковальства); Лада – богиня мудрості та краси. До наступного рівня відносились божества, пов’язані з господарськими циклами, сезонними обрядами та цілісністю замкнених колективів. Ними були: Рід (бог землеробства), Рожаниця (богиня матері-землі), Ярило (бог весни, тобто ярості, мужності, молодості – відновлення життя після зими), Купало (бог води), жіноча богиня Мокоша (покровителька родючості). Основний пантеон богів супроводжували також: Лель, Леля, Діванія, Дана, русалії, домовики, лісовики, мавки та ін. Наступний рівень уособлювали найабстрактніші божества: Доля, Лихо, Смерть, Правда, Кривда тощо. Розвиток праукраїнської міфології був перерваний введенням християнства, коли у боротьбі з так званим «поганством» були знищені безцінні пам'ятки мистецтва стародавнього язичницького світу.

13. Вплив християнства на духовну культуру Київської Русі.

Прийняття християнства стало важливою віхою в історії давньоруської культури, адже ця монотеїстична релігія була запозичена з Візантії та офіційно запроваджена князем Володимиром у 988р. Християнський період культури Київської Русі тривав до 13 ст. Феномен надзвичайного злету культури цього періоду вчені пояснюють тісними зв’язками з Візантією, Хазарією, країнами Центральної та Західної Європи. Запровадження християнства на Русі сприяло зміцненню державності, поширенню писемності, створенню визначних пам’яток літератури. У процесі поширення й утвердження християнство на Русі поступово втрачало візантійську форму, вбираючи в себе елементи місцевих слов'янських звичаїв, ритуалів, естетичних запитів східних слов'ян.

Із запровадженням християнства літературною мовою на Русі стала церковнослов'янська мова, створена за 100 років до прийняття християнства болгарськими просвітителями Кирилом і Мефодієм.

Коли християнство стало державною релігією Київської Русі, виникла потреба ознайомити віруючих з Біблією, житіями святих, проповідями, а також з історією християнства. Першим кроком на шляху створення давньоруської літератури було перенесення з Візантії та Болгарії культової літератури. До перекладної літератури належали: богослужебні книги – Святе Письмо, Євангелії, Тріоді, Октоїхи, Мінеї, Требники тощо; житія святих – агіографи; патерики – збірники коротких розповідей про ченців, аскетів; патристика – твори про життя «отців церкви»; кормчі книги – пам'ятки церковного права, церковні статути; історичні хроніки; гомілетика – урочисті промови на церковні свята і т.п.

14. Загальні особливості матеріальної та духовної культури Київської Русі. Феномен книжної культури Київської Русі.

Культуру Київської Русі часто називають «книжною», адже в цей час створюються перші взірці давньоруської літератури. У Києві в 11-12 ст. існувало три літературні осередки: в Софійському соборі, Печерському та Видубицькому монастирях. У них переписувалися та перекладалися книги, з’являлися оригінальні твори, літописання. Найдавнішими книгами, що вийшли з київської писемної школи вважаються: «Рейнське Євангеліє» (40-і рр. 11 ст.), яке донька князя Ярослава Анна привезла до Франції (зберігається у Реймсі); ілюстроване «Остромирове Євангеліє» (перший руський список чотирьох Євангелій, виконаний дяком Григорієм у 1056-1057 рр. на замовлення воєводи Остромира).

Однією з найдавніших пам’яток писемності Київської Русі вважається «Ізборник Святослава», укладений 1073 та 1076 рр. для князя Святослава Ярославовича. Зокрема, «Ізборник» 1073р. вважається першою енциклопедією, яка увібрала найширше коло питань – від богословсько-теологічних до ботаніки, зоології, медицини, астрономії, граматики, поетики, філософії. Цікавим є факт, що у «Ізборнику» 1073 р. подано перший «Індекс книг істинних і хибних», в якому йшлося про книги, які слід читати і які заборонені («відречені», апокрифічні книги).

До оригінальних пам’яток давньоукраїнської літератури належать літописи – це унікальне явище не тільки в культурному поступі Київської Русі, а й усієї середньовічної Європи. На відміну від хронік більшості країн Європи, які писалися латиною, вони написані староукраїнською мовою. Літописи створювалися на підставі багатьох різноманітних джерел, а укладачами таких хронік найчастіше були монахи. Передусім вони намагалися використовувати Біблію, а тому дуже часто розпочинали опис з короткого переказу основних старозавітних подій: про перших людей, Великий потоп, розселення синів Ноя по світу тощо. Літописи – це не лише історичні, а й літературні твори, сказання, билини, народні перекази, посольські нотатки, легенди. Збереглося близько 1500 літописних списків, що є величезним надбанням культури східнослов'янських народів. Найвідомішим літописом є «Повість временних літ», укладена близько 1110 р. ченцем Києво-Печерської Лаври преподобним Нестором. У творі вперше зроблено спробу визначити місце Київської Русі в загальноісторичному процесі, пов'язати її історію зі світовою. Він втілює найсуттєвіші риси давньоукраїнської літератури: релігійність, патріотизм, моралізаторський характер, а також досвід історичних знань. Твір дійшов до нас у двох найповніших списках 15 ст. – Іпатіївському та Лаврентіївському.

Велика увага у давньоруській літературі приділяється патерикам – збірникам життєписів отців церкви, ченців. Першим широким зібранням житійних творів на місцевому давньоруському матеріалі став «Києво-Печерський патерик» (11-13 ст.), що містить оповіді про заснування і облаштування монастиря, різні аскетичні подвиги та життя ченців Києво-Печерської лаври.

Одним із найвідоміших письменників Київської Русі був митрополит Іларіон, який є автором визначної пам’ятки вітчизняної писемності – «Слово про Закон і Благодать» – це перший художньо-публіцистичний панегіричний (похвальний) літературний твір на честь Ольги, Володимира та Ярослава Мудрого. За словами Іларіона, Закон, який дав Мойсей, стосується тільки одного народу, а завдяки Благодаті та Істині, яку приніс Ісус Христос, робить усі народи рівними перед Богом.

Унікальним літописом-біографією доби Київської Русі, у якому зачіпаються морально-етичні проблеми, є «Поучення Володимира Мономаха своїм дітям», головна ідея якого – безкорисне служіння рідній землі, об’єднання князів. Взірцем епічної поезії, що поєднувала рицарську доблесть, патріотизм, відвагу є повість-пісня «Слово о полку Ігоревім» (створена між 1185-1187 рр. невідомим автором) – це неперевершений твір вітчизняної художньої літератури, який характеризується не тільки майстерною формою, добором поетичних засобів, а й переповненням змісту давніми язичницькими традиціями. Одним із кращих творів не лише давньоруської, а й європейської літератури, у якому подається опис географічних, політичних та природничих свідчень про Палестину, є «Житіє і ходіння Данила».

Багатством художніх прийомів красномовства вирізняються твори єпископа Кирила Туровського, який наголошує на свободі волі людини, розуміючи її як свободу вибору між добром і злом. Видатним філософом і літератором Стародавньої Русі був Даниїл Заточник – автор «Слова Даниїла Заточника», у якому прославляє розум і мудрість людини, її моральність.

З прийняттям християнства на Русі відбувся значний поступ у царині освіти. Так, за князювання Володимира Святославовича створювались перші державні школи, в яких навчались діти «нарочитої чаді» − найближчого оточення князя. Школа для підготовки освіченого духівництва була відкрита Ярославом у Новгороді, а донька Всеволода Ярославича заснувала при Андріївському монастирі першу школу для дівчат. Школи відкрилися також у Чернігові, Переяславлі-Залеському, Луцьку, Холмі, Овручі. В них вивчали письмо, читання, арифметику, іноземні мови, риторику, навчали співу, давали певні відомості про поетику, а також з географії, історії. Для продовження та поглиблення освіти слугували бібліотеки, які створювались при монастирях та церквах (так, Ярослав Мудрий заснував бібліотеку Софії Київської).

15. Архітектура та образотворче мистецтво культура Київської Русі.

Запровадження християнства на Русі мало великий вплив на розвиток архітектури. На ранніх етапах становлення Київської Русі переважало будівництво дерев’яних храмів, однак з 10 ст. починається період монументального кам’яного зодчества. Першою кам'яною церквою на Русі вважається Десятинна, побудована у Києві 989 – 996 pp. – це був хрестово-купольний храм з трьома нефами, оточений галереями, прикрашений мозаїкою, фресками, коштовними чашами, іконами.

В середині 11 ст. з'явилися перлини давньоруського зодчества – Софійські собори у Новгороді та Полоцьку, а також неперевершений шедевр Софійський собор у Києві, закладений у 1017 p.(зараз ця дата дискутується), належить до видатних мистецьких пам'яток стародавності. Відповідно до задуму князя Ярослава Мудрого, цей храм слугував втіленням ідеї духовної й політичної самостійності, а також соборності давньоруських земель.

З-поміж світських кам'яних будівель Києва найзнаменитішою пам'яткою є збудовані Ярославом Мудрим Золоті ворота, які завершувалися так званою «домовою церквою». Першою світською спорудою з каменю в Києві є палац князя Володимира, зведений наприкінці 10 – поч. 11 ст.

З кін.11 ст. в архітектурі розпочався новий етап, характерний відмовою від грандіозних форм. Храми стають меншими за розмірами, але строкатішими в оздобленні, що надало їм своєрідної довершеності. Найпоширеніший однокупольний храм (собор у Володимирі-Волинському, П'ятницька церква у Чернігові, Михайлівський собор Видубицького монастиря у Києві).

Християнство у К. Р. зумовило особливості образотворчого мистецтва. Першими вітчизняними живописцями були ченці Києво-Печерського монастиря Аліпій (Алімпій) і Григорій.

У 9-10 ст. розвивається фресковий живопис – техніка настінного малярства фарбою на вогкій штукатурці, який був основним видом внутрішнього оформлення храмів К. Р. (фрески Михайлівського Золотоверхого монастиря та Софійського собору у Києві). Згодом поширення набуває мозаїчний живопис – зображення чи візерунки, виконані з кольорових каменів, смальти, керамічних плиток (купольні мозаїки Христа-Пантократора та настінні мозаїки Софійського собору у Києві, зокрема, Нерушима стіна – Богоматір-Оранта, а також мозаїки Михайлівського Золотоверхого монастиря, що вивезені радянською владою до Москви у 1934р.). Однак мозаїки були дуже дорогими у виконанні, тому пріоритет у Київській Русі надавався фрескам.

Особливості та характеристика культури Галицько-Волинської Русі.

Галицько-Волинська Русь після спустошення Київської держави золотоординською навалою стала її політичною і культурною наступницею. Становлячи своєрідний місток між Заходом і Сходом Європи, Г.-В. Русь виробила особливий стиль життя, характерний толерантністю, відкритістю до інших культур і народів, адже через Галич, Володимир, Перемишль проходили численні торгові шляхи. З Г.-В. Русі вивозили сіль, хліб, віск, хутра, деякі ремісничі вироби. Князі заохочували і підтримували міжнародну торгівлю, дозволяючи оселятися у містах общинам вірменів, євреїв, німців, поляків та ін. У 1302-1303 pp. князь Юрій Львович заснував Галицьку митрополію.

Особлива роль у культурі Г.-В. Русі займає освіта та письменство, покровителем яких виступав волинський князь Володимир Василькович, «книжник великий і філософ». Визначними центрами освіти стають: Володимир, Галич, Львів, Перемишль, Холм та ін. Ще з 11 ст. існували церковно-парафіяльні школи на Волині (Луцьк, Холм, Овруч). З ураховуванням державних потреб у тогочасних школах окрім письма, читання, арифметики, вивчали іноземні мови (грецьку і латинську), давали також певні відомості з географії, природознавства, історії. Про високий рівень освіти у Г.-В. Русі свідчать княжі грамоти, зокрема, Володимира Васильковича (1289) і Мстислава Даниловича (1289).

Центром переписування книг став Володимир, саме тут була здійснена нова редакція Кормчої книги – збірки церковних та світських правових норм, що поширювались в Україні та Білорусі. Книги переписувались також в Онуфріївському та Святоюрському монастирях у Львові. До чільниї пам’яток писемності Г.-В. землі 12-14 ст. належать: Христинопільський апостол, Бучацьке, Галицьке, Холмське Євангеліє. Проте визначною пам'яткою «красного письменства» вважається Галицько-Волинський літопис, який описує події майже 90 років: від 1201 р. до 1292 р.: у ньому йдеться про славного князя Романа Мстиславича, про запеклу боротьбу за князівський престол, про правління князя Данила, його перемог, мудрих діянь, спрямованих на благо і процвітання рідної землі.

З середини 12 ст. почалася формуватися галицька архітектурна школа, характерна самостійним творчим напрямом (зокрема, білокам’яне різьблення, кольорові вітражі). Найвизначніші пам’ятки: Мстиславів або Успенський собор у Володимирі (1160), церква Іоанна Златоустого у Холмі, церква Св. Миколая у Львові (1292). До цього періоду належить також костьоли Іоанна Хрестителя та Марії Сніжної у Львові. У Г.-В. Русі розвивалось і будівництво оборонних споруд (напр., Кременецька фортеця, Луцький, Олеський замки). Яскравим зразком скульптури Г.-В. Русі є шиферний рельєф (Св. Дмитрія у Кам'янці-Подільському, а також рельєф у с. Крилос). Чільним взірцем скульптури є оформлення фасаду церкви Св.Пантелеймона в Галичі. Малярство та живопис розвивалися як станковий (мініатюра, іконопис) і монументальний (фрески). Одним із осередків іконописання був Спаський монастир (Львівщина). Високий рівень мистецтва мініатюри у Г.-В. Русі засвідчує оздоблення Добрилового Євангелія (1164), Галицького Євангелія (поч.13ст.).

У Г.-В. Русі переважна більшість населення займалася сільським господарством. Водночас важливою галуззю було й солеваріння. Ремесла у культурі Г.-В. князівства займали провідну роль. Зокрема, славилася обробка дерева та техніки прикрашання дерев'яних виробів: інкрустація; інтарсія – композиції з різноколірної деревини; різьблення. Поширеним було і ливарництво (зброя, дзвони, маленькі натільні іконки, а також енколпіони – хрестики, всередині яких містились мощі святих). Розвивалося гончарство: миски, макітри, глеки, полумиски, черпаки, світильники, рукомийники, скарбнички, іграшки. Зокрема, цікавим культурним здобутком є чорна (або задимлена, закурена кераміка), корені якої сягають II тис. до н.е. (сьогодні збереглася у с. Гавареччина на Львівщині). Будівельна кераміка репрезентується керамічними плитками, вкритими емалевою поливою жовтого, синього, зеленого, коричневого кольорів, якими викладали стіни й долівки храмів, житлових будинків. З декоративно-ужиткових мистецтв поширеними були: ткацтво, килимарство, ліжникарство, мистецтво вишивки, писанкарство та ін.

16. Поширення гуманістичних ідей в духовній культурі України доби Відродження. Феномен Олельковицького Ренесансу.

У 30-х роках XV ст. на українських землях посилилось прагнення позбутися литовського панування. У 1440 р. відновилося Київське князівство на чолі з Олельком Володимировичем. Його володіння охопили Переяславщину, Київщину, частину Чернігівщини, Полісся, Житомирщину, де політичне відродження колись могутньої держави — Київської Русі пов'язується з економічним і культурним піднесенням. Цей феномен одержав назву Олельковицький ренесанс.

Знаменною для цього періоду в розвитку української культури була пильна увага до своєї історії, що можна назвати відродженням традицій культури Київської Русі Тоді відбудовувалися зруйновані татарами київські святині, насамперед Софійський собор, заново переписався Києво-Печерський патерик (1460 p., 1462 p.), з'являються перші українські рукописні книги "Листвиця" (1455 р.), "Златоструй" (1474 p.). З’являються переклади Святого Письма слов'яно-руською мовою – рукописні Пересопницьке Євангеліє (1556—1561 pp.), Літківське Євангеліє, Псалми Давида (1582 p.).

Виникнення українського книгодрукування пов’язане з німцем Ш.Фіолем, коли в його друкарні у Кракові було відлито кириличний шрифт і створено перші друковані українські книги (1491 р.): "Осьмигласник", "Часослов", "Тріодь пісна", "Тріодь цвітна".

17. Ранній гуманізм в Україні та його найяскравіші представники.

В українській культурі раннім гуманізмом зазвичай називають період сер. XV —XVI ст., що ознаменований діяльністю провідних учених — вихідців із українських земель — Юрія Дрогобича (Котермака) – ректора Болонського університету (опублікував першу книгу українського автора – «Прогностична оцінка року Божого 1483», «Трактат про сонячне затемнення 20 липня 1478 р.». Ю.Дрогобич вперше довів залежність погоди від географічної широти, можливість передбачати погодні катаклізми.); Павла Русина із Кросна (писав латиною, утверджував ренесансно-гуманістичну ідею про спроможність людини завдяки власним зусиллям, дотримуючись Доброчесності та доблесті, піднятися до рівня богоподібності, досягти земного щастя і залишатися в пам'яті людей); Лукаша з Нового Міста (педагог і філософ, народився біля Самбора. Навчався у Краківському ун-ті. Він – автор першого у Європі підручника з епістолографії – вміння писати листи); Григорія Чуя, Станіслава Оріховського-Роксоляна (оратор, публіцист, філософ, історик, полеміст; загалом навчався 17 років в університетах – Краківський, Віденський, Віттенберзький, Падуанський, Болонський. Праці: "Дві промови "Про турецьку загрозу", "Настанови польському королеві Сигизмунду Августу", "Природне право" – втрачена).

Прославилися гуманістичними поглядами поет і політичний діяч Йосип Верещинський (створив проект лицарської школи на Задніпров'ї, висунув ідею козацької держави у формі князівства з центром у Києві. З його ініціативи організовано друкарню у Фастові); поет Шимон Шимонович (Симон Симонід) (філолог, мав титул "королівського поета". В пол.. літ.започаткував новий жанр — русинські пісні "Селянки", писав епітафії, драми, дрібні оповідання — фрашки).

В економічному, політичному та культурному відношенні Україна XV —XVI ст. була складовою частиною Європи. Нею цікавилися культурно-освітні діячі, сюди охоче навідувались, тут вільно проживали і творили відомі представники європейської ренесансної культури. головними центрами культурного та наукового життя були Львів, Острог, Київ, Перемишль, Замостя. Саме тут зароджувався і міцнів, структурно оформлявся український гуманістичний рух, зокрема як завдяки безпосереднім контактом із гуманістами Західної Європи, так і через ознайомлення українських авторів із творами європейських мислителів.

18. Розвиток освіти та наукових знань в Україні доби Відродження: наукові осередки та культурно-просвітницька діяльність братських шкіл.

Розвиток культури вимагав практичних знань, розвитку світської науки. Київ став центром раціоналістично-гуманістичного руху, тут працював потужний осередок перекладачів, які ознайомлювали українську суспільність із досягненнями європейської культури. Книги: "Арістотелеві врата" (справжня енциклопедія порад стосовно особистої гігієни, здорового способу життя та поведінки людини. Написаний у формі розмови Арістотеля з його учнем Александром Македонським); "Космографія" і "Шестокрил" ознайомлювали з вченням про світобудову — системою Арістотеля-Птоломея, яка не цілком збігалася з Біблією, хоча й була геоцентричною, а також на теми лікування і косметики ("Лопаточники", "Рафлі", "Лунники" та ін).

Поряд із природничо-науковими трактатами українське суспільство отримало переклади старозаповітних книг ("Руф", "Естер", книги пророків та ін.), а також світську літературу (європейські повісті, лицарські романи), апокрифічні Євангелія тощо. Саме у цей період формувався новий світогляд з орієнтацією на земне життя і потребу його пізнання та вдосконалення. Із цього випливав ренесансний гуманізм. Бог дав людині талант і розум, вона повинна в земному житті розвивати Божий дар і цим прославляти свого Творця. Ренесансна людина відчувала себе творчою особистістю, котра прийшла оволодіти цим світом як Божим творінням і збагачувати його, сотворюючи разом з Богом. Саме зародження такого світогляду помічаємо в період Олельковицького ренесансу в Україні.

Ренесансний світогляд виявився в прагненні до освіти української молоді, адже ще з 14-15 ст. українці-русини навчалися у Сорбоні, Болонському, Падуанському, Празькому, Краківському, Гейдельберзькому та інших університетах. Вони перші вивчили латинську мову, навчалися в європейських університетах, збагатили ренесансну культуру, насамперед, своїми творами, де відчутне нове розуміння людини-особистості, гордість за свій рід, батьківщину, бажання прославляти її у світі.

19. Архітектура і образотворче мистецтво доби Відродження.

Епоха Ренесансу помітно вплинула на архітектуру й образотворче мистецтво, які розвивалися у контексті європейських архітектурних традицій і зазнали вагомого впливу ідей християнства. Особливістю пам'яток архітектури й образотворчого мистецтва є те, що в них ренесансний стиль поєднувався з українським народним стилем, який був перенесений з дерев'яного у кам'яне будівництво. Архітектурні пам'ятки України доби ренесансу можна поділити на три групи: оборонні споруди (у Білавані, Чернієві, Хотині, Кам'янці-Подільському, Білгороді-Дністровському); замки-бастіони з розкішними магнатськими палацами (у Золочеві, Підгірцях, Бродах), а також церковне будівництво, особливістю якого є дерев’яні "зрубні храми" - трибанні та п'ятибанні церкви (церква Св.Духа (с.Потеличі Львівської області, 1555 та церква Св.Миколая м.Чернівці, 1607 ). У храмовому будівництві з'явилися нові тенденції — споруди урочистого стилю (вежоподібні церкви Івана Предтечі, Кузьми та Дем'яна у м.Холм, церква св.Онуфрія у Львові (XV ст.) та церкву св.Ів.Предтечі (XVI ст.) у Кам'янець-Подільському).

Гуманістичні ідеї епохи Ренесансу мали вплив і на розвиток образотворчого мистецтва. До полотен київської малярської школи необхідно віднести ікони "Богоматері Печерської-Свенської", "Микола з житієм" (церква у с.Київка), "Ігоревська Богоматір" і "Максимівська Богоматір", виконані з великою мистецькою майстерністю. Однією із найвизначніших пам'яток живопису початку XIV ст. є ікона "Володимирської Богоматері".

Дедалі більшого поширення набувають ікони, намальовані на дошках. Особливою популярністю користувалися образи воїнів-переможців, наприклад, ікона "Юрій Змієборець" (кінець XIV ст.), яка зберігається у церкві с.Станиля на Львівщині.

20. «Золотий вік» Львівського архітектурного Ренесансу.

у Львові його найбільший розквіт ренесансного стилю припадає на 70 —90-ті роки 16 ст. До найстаріших забудівель "золотого віку" львівського архітектурного Ренесансу належать: будинки на площі Ринок — "Чорна кам'яниця" (1588—1589 pp.), архітектори П.Барбон, П.Римлянин, П.Красовський; будинок Флорентійського різьбяра Бандінеллі. Серед церков – це: церква Св.Успення Богородиці (архітектори П.Римлянин, В.Капинос, А.Прихильний, 1591 — 1630), а також ансамбль Успенської церкви: вежа Корнякта (архітектори П.Барбон, П.Римлянин), каплиця Трьох Святих – перлина народної архітектури 16 ст. (архітектор – П. Красовський). Цікаве переплетення українського народного стилю з ренесансним становлять архітектурні пам'ятки кін.16— поч.17 ст. — Каплиця Кампіанів і Каплиця Боїмів. Впродовж першої третини XVII ст. був споруджений єзуїтський костьол св.Апостолів Петра і Павла.

Значного розвитку досягло українське малярство на західноукраїнських землях у 15— 16 ст. З мистецькою творчістю львівського цеху художників пов'язані імена кращих живописців того часу Федора Сеньковича, Лаврентія Пилиповича, Войцех Стефанович, Миколи Петрахновича, Севастіана Корунки та ін. Творчість львівських художників характерна високою професійною культурою, їхньою обізнаністю з досягненнями західноєвропейського мистецтва.

Важливе місце серед пам'яток монументального живопису посідають іконостаси, створені видатними художниками-живописцями, з-поміж яких вирізняється Богородчанський іконостас (церква с.Богородчани). Творцем його був талановитий маляр Іов Кондзелевич.

21. Музична культура і театральне мистецтво українського Відродження.

У 14—І пол. 17 ст. вагомих здобутків досягли музична культура і театральне мистецтво. Вони розвивалися у тісному зв'язку зі змінами, що відбувалися в народному побуті та звичаях, а також у діяльності скоморохів, мистецтво яких поєднувало спів, танець і театральні вистави. Музиканти, співці, танцюристи об'єднувались навколо монастирів та єпископських кафедр. Вони створювали пісні на честь бойових подвигів князів і дружинників.

Музичну культуру постійно збагачувала усна народна творчість. Поряд з календарними піснями розвивались різні жанри сімейно-обрядових і побутових пісень. В них, як і в піснях землеробського календарного циклу, виявилися риси, притаманні українській музиці.

В народному побуті широкої популярності набули танцювальні жанри інструментальної музики. Тут виконувалися широко відомі танці — гопак і гопачок.

В українській музичній культурі чільне місце у той час посідали історичні пісні та думи, їх виконавцями були кобзарі, котрі мандрували по містах і селах України, оспівували історичне минуле, надихаючи народ на боротьбу за волю України.

Саме у цей час виник так званий партесний спів – це багатоголосий, гармонійний спів за голосами (відповідними партіями). У 16—І пол. 17 ст. виникали такі жанри світської музики: побутова пісня для триголосного ансамблю або хору (кант), сольна пісня зі супроводом, а також цехова інструментальна музика.

Розвиток інструментальної музики привів до появи у деяких містах музичних цехів на зразок ремісничих, що діяли у м.Львові, Кам'янець-Подільську, а також на Волині. Музичні цехи сприяли розвиткові народної професійної інструментальної музики, виникненню самобутніх ансамблів українських національних інструментів.

Наприкінці XVI ст. істотно розширилася сфера театрального мистецтва. Витоки українського театру беруть початок від народних ігор Київської Русі, де часто використовувалися фольклорні твори, простежувалися елементи народної драми, пантоміми, балету. Від 1573 р. бере початок звичай ходити з ляльками, що означало виникнення лялькового театру. Розвиток народного театру пов'язаний із виступами скоморохів — народних співаків, музикантів, танцюристів, фокусників, акробатів, борців, дресирувальників та ін. Скоморохи поділялися на осілих і мандрівних. Комедійні сцени розігрувалися під відкритим небом, на площах, вулицях, ярмарках.

В останній чверті XVI ст. разом з появою братських шкіл виник шкільний театр. Спочатку він мав лише навчально-виховне значення, а з кінця XVI —на початку першої половини XVII ст. почав використовуватися в міжконфесійній боротьбі проти католицизму. Шкільний театр розвивався одночасно з народним театром, репертуар якого складався із містерій різдвяної та великодньої тематики.

У першому десятилітті XVII ст. в Україні започаткувалася українська побутова драма. До цього жанру належить унікальне видання віршованої "Трагедії руської" невідомого автора. Здобутки духовної культури українського народу XIV — першої половини XVII ст. дають підставу говорити про її самобутні риси, тісний зв'язок її з гуманістичними ідеями.

22. Загальні особливості української культури ІІ пол. ХVII – ХVIIІ ст.

Духовна культура України другої половини XVII — кінця XVIII ст. розвивалась у складних соціально-політичних умовах. Кульмінаційною точкою боротьби українського народу проти польської шляхти була національно-визвольна боротьба 1648— 1654 pp. під проводом Богдана Хмельницького, спрямована на створення незалежної Української держави.

Незважаючи на те що ІІ пол. XVII ст. супроводжувалась невпинною боротьбою проти соціального та національного поневолення поляками і турками, а також постійним наступом російського царизму, загальний культурний рівень тодішньої України був достатньо високий. Зокрема, відомий сирійський мандрівник диякон Павло Алепський, який в Україні побував за часів Богдана Хмельницького, писав: "По всій козацькій землі ми помітили прегарну рису, що нас дуже дивувала: всі вони, за малими винятками, навіть здебільше їх жінки та дочки, знають читати та порядок богослужень і церковних співів". Так, Гетьманська Україна за часів Івана Мазепи, Івана Скоропадського і Кирила Розумовського перебувала на рівні найосвіченіших країн Європи.

Духовна культура українського народу досягла високого рівня в період існування козацької держави (1648—1781 pp.). Запорозьке козацтво впродовж трьох століть визначало напрями економічного, політичного і культурного розвитку України. В умовах полонізації української феодальної верхівки козацтво виконувало таку роль, яка в інших країнах належала дворянству. Внаслідок цього козак став ключовою постаттю не лише в історії України, а й у національній свідомості українців. Високорозвинута самобутня культура Січі домінувала тут у XVI —XVIII ст. і мала величезний вплив на національну самосвідомість українського народу.

23. Самобутні риси культури Козацької держави.

В основі культури Запорозької Січі містилися глибокі традиції українського народу. Запорозька Січ формувалась із втікачів від кріпацтва, національних та релігійних переслідувань не лише з різних регіонів України, а й з усієї Російської імперії, а також з інших країн. Кожен, хто приходив на Січ, вносив у культурне середовище щось своє, особливості культури і мистецтва свого народу.

Запорожці були професійними воїнами й одним із головних завдань вважали оборону церкви та віри. Культ побратимства, товаришування у свідомості козака був нерозривно пов'язаний із християнською ідеєю самопожертви заради ближнього.

На окрему увагу заслуговує проблема церковно-релігійного життя запорозького козацтва. Релігійність і духовність були надзвичайно вагомими критеріями відбору в козацьке середовище, самоідентифікацією козака як православного християнина й українця. Двічі на рік козаки вирушали на прощу до Києво-Печерського, Самарського, Межигірського та інших православних монастирів. Одним із найстаріших церковних осередків козацтва став заснований запорожцями 1602 р. Самарський Пустельно-Миколаївський монастир. Козаки за власний кошт утримували лікарні, шпиталі, різні інституції при монастирях, а також цілі церковні парафії, робили значні матеріальні внески у храми, прихожанами яких себе вважали.

Найшанованішими церковними святами були Різдво, Великдень, Покрова. Перед Великим постом було заборонено страчувати злочинців. Чітко окреслювались традиції індивідуальної релігійності — кожен козак мав носити при собі "тілесний" хрест, будь-яка важлива справа починалася лише після молитви. За даними Д.Яворницького, до часу падіння Січі в межах козацьких вольностей налічувалося 44 церкви, 13 каплиць, два скити. Усталилася практика щоденного богослужіння за чернечим чином Православної церкви, що вимагало від священиків виголошення проповідей українською мовою.

Запорозький уряд на чолі з кошовим отаманом постійно виявляв піклування про створення розгалуженої системи освіти. Загалом у системі шкільництва на Запоріжжі можемо виділити три типи шкіл: січові, монастирські та церковно-парафіяльні. У січовій школі навчалися діти, які за певних обставин опинилися на Січі — приходили самі або ж були звідкись вивезені й усиновлені козаками. Січових школярів навчали читанню, співу, письму, а також основ військового мистецтва. Головним учителем січової школи був ієромонах-уставник, котрий не лише навчав азам грамоти, а й був духівником хлопців, опікувався їхнім здоров'ям. Церковно-парафіяльні та монастирські школи діяли при всіх січових парафіяльних церквах, їх ще називали школами "вокальної музики та церковного співу". Тут готували читачів і співаків для Православної церкви.

Школи Запорозької Січі продовжували традиції братських шкіл. Навчання в них обов'язково поєднувалося з вихованням. Феномен духовності козацької педагогіки — у поєднанні духовно-інтелектуального та фізичного ідеалу, вірі у вищість справедливості, мужності та мудрості. Діяльність козацьких шкіл становить важливий етап в історії освіти в Україні. Знаменним було те, що навчання тут велося українською мовою.

В багатогранному та змістовному художньому житті Запорозької Січі чільне місце належало музиці, співу і танцям. Високого рівня досягла військова музика. Вагоме значення мали духові й ударні інструменти: труби, сурми, литаври, набати, барабани, бубни. Духова музика супроводжувала походи Війська Запорозького, а також різні урочистості.

В духовній культурі козацької держави високого розвитку досягло хорове мистецтво. Думи і народні пісні набули активно-дійового характеру завдяки "кобзарям", які часто не лише виконували, а й творили музику. Кобзарство — це своєрідне явище української народної культури, визначне мистецьке досягнення запорозького козацтва, феномен якого полягає у переданні українських національних традицій, історичного минулого за допомогою дум, пісень.

Особливою популярністю в козацькому середовищі користувалися танці. Найулюбленішим з них був гопак. Його виконували лише чоловіки. Основу танцю становила імпровізація, під час якої танцюристи демонстрували, хто на що здатний.

У січовій музичній школі були створені спеціальні групи виконавців — лицедіїв, котрі ставили народні лялькові видовища під назвою "Вертеп" у супроводі троїстих музик. У цих виставах головна роль належала козаку-запорожцю, який добре грав на бандурі, співав і танцював. Все це сприяло популяризації вертепної драми в художньому побуті українського народу.

Козацтво було носієм нового художнього вподобання, будучи великою військовою та суспільно-політичною силою, воно витворило власне культурно-творче середовище. Красу козацького мистецтва засвідчують численні оригінальні козацькі собори. Козацький собор — це п'ятиверхий хрещатий храм — типове явище у традиційному народному будівництві. Він не мав чітко вираженого фасаду (однаковий з усіх чотирьох боків).

24. Феномен козацького бароко в архітектурі та образотворчому мистецтві.

Архітектурні традиції української культури ІІ пол. 17 – кін. 18 ст. характеризуються поєднанням стилю європейського бароко з українськими народними традиціями. Так, стиль бароко (від фр. «дивний», «химерний») позначений патетикою, динамічністю, пишністю, багатим оздобленням. Для нього характерна також парадність, яскравість кольорів, контрастність, екстравагантність орнаменту, асиметрія конструкцій. В українській культурі зустрічається поняття «козацьке бароко» або «мазепинське бароко». Так, великим меценатом українського архітектурного мистецтва був гетьман Іван Мазепа, за часів гетьманства якого в архітектурі остаточно оформилось українське бароко, обновлювались старі церкви, будувались нові, розвивалось світське будівництво тощо.

В розвитку українського барокового стилю можна окреслити три етапи:

1). ранній (друга половина XVII —початок XVIII ст.), характерними для якого була складна композиція об'ємів архітектурних споруд: церква Різдва Богородиці у Києво-Печерській лаврі, Троїцький храм у Чернігові, храм Воздвиженського монастиря у Полтаві.

2). зрілий (1720 —1750 pp.) характерний посиленням експресії, мальовничості, широко застосовувалися розписи, ліпка, колір, великі настінні розписи. Одним з найхарактерніших творів цього періоду стала брама Заборовського в огорожі Софійського собору в Києві (архітектор Й. Г. Шедель); відновлена після пожежі дзвіниця Софійського собору, Лаврська дзвіниця. Урочистістю і патетичністю приваблює церква Преображення у с.Великі Сорочинці на Полтавщині.

3). завершальний (друга половина XVIII ст.), для якого притаманна рафінована архітектурна композиція, щедре використання монументально-декоративної скульптури — статуй, ваз. Спостерігається великий вплив видатних майстрів європейської школи: в Західній Україні — німець за походженням Бернард Меретин (Собор св.Юра у Львові, автор проекту барокової ратуші в Бучачі на Тернопіллі, костел Непорочного зачаття у м.Городенка); в Східній Україні — італійєць за походженням Вартоломей Растреллі (Андріївська церква в Києві, Михайлівська церква в с.Вороніж на Сумщині, Троїцький собор в с.Новомосковському на Дніпропетровщині). Велике значення мала творчість українця Івана Григоровича-Барського (ворота і церква Кирилівського монастиря (втрачені), міський водогін із фонтаном Феліціан у Києві, церква Св.Покрови, церква Миколи Набережного).

На Київщині жив і творив видатний будівничий Степан Ковнір. За його участю споруджені барокові дзвіниці на Дальніх і Ближніх печерах Києво-Печерської лаври, церква Антонія та Феодосія у Василькові, Троїцька церква у Китаївській пустелі біля Києва.

Значні досягнення монументальної архітектури пов'язані з творчістю народних майстрів. На Лівобережжі, Слобожанщині та Запоріжжі поширювалися дерев'яні хрещаті п'ятизрубні, багатоверхі храми, які споруджував майстер Панас Шелудько.

До кращих архітектурних ансамблів, створених наприкінці XVIII ст. на Лівобережжі, належали палац графа К.Розумовського в Батурині, а на Правобережжі — паркові ансамблі польських магнатів у Білій Церкві, Тульчині й Умані.

У цей період барокова традиція дещо доповнилася стилем рококо (від фр. «мушля») – витончений, галантний стиль, що характеризується химерними, декоративними оздобленнями та репрезентується, головно, мистецтвом малих форм (скульптура, порцеляна, ювелірні вироби) . Стиль рококо використовувався у внутрішньому оформленні храмів, палаців, житлових приміщень. Примхливість, витонченість, симетричність цього стилю надавали мистецьким витворам неповторного колориту. Неперевершені рококові скульптори працювали, зокрема, у Львові — Іоан Георг Пінзель, якого називають «українським Мікеланджело» (його скульптурами оздоблений храм Св.Юра у Львові, барельєфи церкви св. Покрови та ратуші у Бучачі та багато окремих скульптур); Себастьян Фесінгер (зокрема, вівтар каплиці Кампіанів, царські врата та дияконські двері собору Св. Юра, фасад костелу у Підгірцях та ін), а також Михайло Філевич (дерев’яні скульптури собору Св.Юра, 6 дерев’яних скульптур у церкві монастиря Василіян у Бучачі та ін.).

Цікавим явищем українського малярського бароко стала діяльність Жовківського малярського осередку наприкінці XVII —XVIII ст. Церковній малярській традиції жовківських митців притаманні героїзація й ідеалізація людини, онтологічна умовність зображуваного, ефектна видовищність композиції: Іван Руткович – іконостас для церкви св.П'ятниці у Жовкві; Йов Кондзелевич – Богородчанський іконостас, а також Мартин Альтомонте – картини в парафіальному костелі м.Жовкви; «Битва під Віднем 12 вересня 1683 року», «Битва під Парканами 9 листопада 1683 року».

Жовківський малярський осередок був вершиною українського барокового малярства, розвинув традиції релігійного монументального живопису, підніс національні традиції художнього мистецтва на вищий, якісно новий рівень.

На західноукраїнських землях у галузі ікономалювання працювали також Ілля Бродлакович, Яцько з Вишні, Іван Маляр та Стефан Вишенський. Живописні роботи у львівській церкві св.Юра очолював вихованець віденської художньої школи Лука Долинський. Відомим іконописцем XVIII ст. був придворний іконописець гетьмана К.Розумовського Григорій Стеценко (бароковий іконостас у с.Потеличі, портрети членів родини Розумовських, ікони для палаців у Козельці).

У цей період набув розвитку український портретний живопис, особливо популярний у середовищі шляхти і козацької старшини. Відомими портретистами того часу були Дмитро Левицький, Володимир Боровиковський і Антін Лосенко.

25. Розвиток освіти та наукових знань в Україні ІІ пол. ХVII – поч. ХVIIІ ст.

У культурі ІІ пол. 17 – 18 ст. діяла широка мережа початкових шкіл, народних училищ, гімназій і середніх спеціальних навчальних закладів (колегіумів), у яких навчалися діти старшин, шляхти і духовенства, а також заможних прошарків міщан, козаків і селян.

У Лівобережній та Слобідській Україні розвиток освіти здійснювався на основі загальноросійської реформи. В 1786 р. був затверджений статут народних училищ, які поділялися на головні та малі. Головні училища з чотирирічним терміном навчання призначалися для дітей дворян. Вони були відкриті у Києві, Чернігові, Харкові, Катеринославі й інших містах. У перших двох класах учні вивчали основи граматики, арифметики, Святого Письма та малювання, в третьому і четвертому — загальні розділи російської та європейської історії, географії, фізики, архітектури. Малі училища створювалися у повітових містах для дітей купців, заможних міщан, урядовців. їх навчальна програма відповідала першим двом класам головних училищ. Навчальні програми головних і малих народних училищ передбачали обов'язкове вивчення російської, латинської та однієї західноєвропейської мови. На посади вчителів народних училищ призначали випускників Петербурзької учительської семінарії та Києво-Могилянської академії.

В Галичині та на Правобережжі існували єзуїтські колегії. Навчання у них проводилось польською і латинською мовами. У 1661 р. грамотою короля Яна Казимира Львівська єзуїтська колегія була реорганізована в університет. Львівська і Луцька братські школи значно ослабли.

Після занепаду братських шкіл в Галичині справу розвитку шкільництва перейняли ченці-василіяни. Василіянські школи підпорядковувалися Комісії народної едукації (освіти). Доступ до навчання у таких освітніх закладах мали лише діти шляхти. У школах панувала сувора дисципліна, надзвичайно велика увага приділялася релігійному вихованню. Василіянські школи піддавалися сильному полонізаційному впливу.

Після входження Східної Галичини 1772 р. до складу Австрійської монархії було проведено шкільну реформу. Згідно з нею, встановлювалось три типи державних шкіл: нормальні, головні та тривіальні. Мовами навчання стали німецька та латинська. Початкові школи при церквах і монастирях існували також у Закарпатті, зокрема в Ужгороді, Тибові, Требитові. Навчання в них велося латинською мовою.

У розвитку освіти в Україні важлива роль належала колегіумам — середнім навчальним закладам, що здійснювали підготовку служителів релігійного культу, службовців державних установ, учителів початкових класів. У колегіумах навчалися переважно діти старшин, духовенства, заможних міщан і козаків. У Чернігові 1700 р. було відкрито Малоросійський колегіум, навчання в якому тривало шість років. Викладання у колегіумі велося слов'янською, польською та латинською мовами, вивчали також грецьку. Велика роль належала Переяславському колегіуму та Харківському колегіуму.

Важливим центром освіти і науки, суспільного і культурного життя в Україні (друга половина XVII —XVIII ст.) стала Києво-Могилянська колегія, яка грамотою Петра І від 26 вересня 1701 р. одержала статус академії. Запозичивши досвід братських шкіл, вона виробила струнку систему організації навчання, що за змістом не поступалася навчальному процесові тодішніх університетів країн Центральної Європи. Курс навчання в академії тривав 12 років. У підготовчий або елементарний клас поступали учні з певним обсягом знань, навичками читання і письма. У трьох молодших класах вивчали латинську, старослов'янську, українську книжну, грецьку та польську мови. В наступних двох середніх класах учні навчалися складати вірші, опановували теорію ораторського мистецтва. Вища частина навчального процесу академії складалася з двох класів: вивчення філософії тривало три роки, а богослов'я — чотири. Вихованці академії оволодівали також знаннями з математики, географії, астрономії, архітектури. Відомості з історії культури викладалися в курсах піїтики, риторики, філософії, богослов'я.

Завдяки потужній фінансовій підтримці гетьмана Мазепи Києво-Могилянська академія на початку XVIII ст. стала одним із провідних науково-освітніх центрів православного світу. В цей період в ній щороку навчалося 2 тис. студентів, переважно діти української шляхти, старшини, духовенства, заможних міщан і козаків. Іноді до неї потрапляли діти селян та міської бідноти. Поважною науковою інституцією була бібліотека Києво-Могилянської академії. Широкі міжнародні контакти дали змогу на високому рівні вкомплектувати її книгозбірню. У XVIII ст. тут фонди налічували 12 тис. томів, чимало рукописних матеріалів. Значну частину книгозбірні становили також власні видання викладачів академії, а також праці відомих церковних діячів і вчених.

Навколо академії згуртувалися відомі науковці того часу — Інокентій Гізель, Іоаникій Галятовський, Лазар Баранович, Антоній Радиловський, Феодосій Сафонович, Араній Сатановський, Варлаам Ясинський, Симеон Полоцький, Епіфаній Славинецький, Данило Туптало; Стефан Яворський; Феофан Прокопович; Георгій Кониський.

Важливим осередком освіти і науки в Західній Україні був Львівський університет, відкритий 1661 р. грамотою короля Яна II Казимира на базі єзуїтської колегії. В університеті діяли чотири факультети: філософський, теологічний, юридичний і медичний. Викладання велося латинською мовою. Зі встановленням у Галичині австрійського панування (1772 р.) в університеті відбулися певні зміни. Австрійський уряд дозволив існування в ньому окремих кафедр, які увійшли до так званого Українського інституту (Студіум Рутенум), де викладалася українська мова, історія.

У Львівському університеті працювали відомі на той час вчені — історик К.Несєцький, математики Ф.Гродзіцький і Т.Секержинський, відомий діяч освіти і письменник Р.Пірамович, громадський діяч, письменник, філософ І.Красіцький.

Ситуацію в освітньому житті галичан суттєво змінило заснування австрійською імператрицею Марією Терезією в 1776 р. у Відні Греко-католицької генеральної семінарії (так званий Барбарерум — заснований при церкві св.Варвари); 29 юнаків з Галичини отримали змогу навчатися у Барбарерумі щорічно. Згодом випускниками семінарії стало чимало церковних ієрархів, учених, письменників.

Відкриття у Львові 1783 р. Греко-католицької духовної семінарії знаменувало початок створення першої вищої теологічної школи для галицьких українців. Згодом цей навчальний заклад став осередком навчально-культурного відродження українства Галичини. В Мукачево на Закарпатті 1744 р. теж було відкрито Греко-католицьку духовну семінарію.

У розвитку освіти й культури в Україні важлива роль належала книгодрукуванню. В ІІ пол.. XVII — середині XVIII ст. в Україні функціонувало 13 друкарень. Провідна роль належала друкарні Києво-Печерського монастиря, її видання розповсюджувалися не лише в Україні, Росії, Білорусі, а й у Молдові, Болгарії, Сербії, інших країнах. Одночасно діяли друкарні у Новгороді Сіверському, Чернігові. Однак, згідно з указом Петра І 5 жовтня 1720 p., друк у Києво-Печерській і Чернігівській монастирських друкарнях мав відповідати російським вимогам. Було заборонено книгодрукування "особливим наріччям" – українською мовою.

Кілька друкарень існувало на західноукраїнських землях. Найпотужнішою з-поміж них була друкарня А.Пілєра. Вона видавала літературу німецькою, латинською, французькою, українською, польською, грецькою, єврейською мовами. До 1800 р. тут було видано понад 250 книжок, французькою мовою друкувалася "Львівська газета", що призначалася для аристократичних кіл.

Важливою подією в історії видавничої справи стало запровадження "гражданського" шрифту, що сприяло збільшенню публікацій офіційних паперів і світських видань. Друкарні з "гражданським" шрифтом згодом засновані в Єлисаветграді, Києві, Харкові, Катеринославі, Миколаєві, Чернігові, Житомирі, Кам'янці-Подільському, Бердичеві. Кирилиця призначалася для друкування лише церковних книг, а "гражданка" — для світських видань. Таке розмежування звільнило світську літературу з-під впливу церкви і сприяло розвиткові народної літератури і мови.

26. Особливості літературних пошуків в українській культурі ІІ пол. ХVII – поч. ХVIIІ ст.: барокова література, козацькі літописи, полемічна література тощо.

З ІІ пол. XVII ст. почався період піднесення літературної творчості, її ідейної та естетичної переорієнтації. Динаміка і рухливість літературного бароко виявилася у прагненні авторів до напруги, авантюри, антитез, мистецької гри, намаганні схвилювати, занепокоїти читача. Звідси — пристрасть до гіпербол, парадоксів, гротеску. Феномен українського літературного бароко пов'язаний з іменами К.Транквіліона-Ставровецького, І.Гізеля, Л.Барановича, І.Галятовського, І.Величковського, Г.Сковороди та інших видатних письменників і філософів.

Надзвичайно представницькою і багатою була барокова віршована поезія, яка характеризується зазвичай силабічним віршуванням, в основу якого покладена рівна кількість складів: «Начебто спи́си, колосся по по́лю, Люди коло́сся стинають без болю» (Лазар Баранович).

Яскравим представником барокової поезії того часу вважається Іван Величковський.

Цікавими у цей час є створення віршів-«раків» (або «паліндромів»), що однаково читаються в обох напрямках: зліва направо та справа наліво:

Анна во дáр бо имя ми обрадовáнна,Анна дáр и мнЂ сЂн ми́ра дáнна,

Анна ми мáти и та ми мáнна, Анна пи та мя я мáти пáнна (І.Величковський).

Поширеним віршованим жанром був також алфавітний вірш, кожне слово якого починається з наступної літери алфавіту: «Аз благ всѣх глубина, // Дѣва єдина…»

Популярним у бароковій літературі був «вірш-протей», що створювався за допомогою механічної перестановки слів з місця на місце:

Яко ниву рясно плоди украшают,Тако діву красно роди ублажают.

Ниву рясно плоди украшают яко, Діву красно роди ублажают тако.

Рясно плоди украшают яко ниву, Красно роди ублажают тако діву... (І.Величковський).

Цікавим віршованим жанром того часу вважався «акровірш», в якому перші літери кожного рядка утворюють зазвичай ім'я автора або того, кому присвячується цей вірш.

З-поміж авторів епічної поезії релігійного змісту відомий І.Максимович, автор великої (на 23 тис. рядків) поеми "Богородице Діво", С.Мокрієвич, відомий як поет-перекладач біблійних текстів. "Дидактичний" (повчальний) епос представлений поемами С.Климовського. Значного поширення і популярності набула сатирична віршована література – поезія Климентія Зінов'єва та сатирично-гумористичні вірші Івана Некрашевича.

Барокову літературну традицію представляють дискусійно-полемічні твори — трактати, діалоги, диспути, памфлети, церковні проповіді.

Важливе місце у літературній творчості XVII ст. посідають історико-мемуарні твори: "Синопсис", авторство якого приписують І.Гізелю; "Густинський літопис" — праця невідомого автора, переписана монахом Густинського монастиря біля Прилук М.Лосицьким. Події в ньому описуються від найдавніших часів у історії України до кінця XVI ст.

Серед історичних творів XVIII ст. особливо вирізняються три фундаментальні козацькі літописи: 1."Літопис Самовидця" – охоплює історичні події з 1648 р. до 1702 р. В історичній літературі висловлена думка про те, що автором літопису був козацький старшина Роман Ракушка-Ромаповський. Головна подія літопису — визвольна війна українського народу проти шляхетської Польщі 1648— 1654 pp. 2) Літопис Г.Грабянки – охоплює історичні події періоду від Б.Хмельницького до обрання гетьманом Г.Скоропадського (1648—1702 pp.). 3) Літопис С.Величка – "Сказаній о войне козацкой з поляками через Богдана Хмельницького" — наймонументальніший твір в українській історіографії і за обсягом, і за змістом. Літопис складається з двох томів і охоплює події з 1648 р. до 1700 р. На основі історичних Джерел літописець поділяє землі України на Малоросію і Галичину, а історію України розглядає у взаємозв'язках з історією сусідніх народів Польщі, Туреччини, Росії, Румунії й Угорщини. Центральна постать літопису — Богдан Хмельницький, визвольну війну під його проводом автор називає справедливою і святою.

Важливий внесок в історію всієї духовної культури українського народу та її барокової літературно-філософської традиції зробив Григорій Савич Сковорода — видатний український філософ, мислитель, гуманіст, просвітитель, письменник, лінгвіст, педагог, музикант. Він обстоював єдність людини і природи, а шлях до людського щастя визначав через самопізнання, «сродну» працю.

27. Музична культура і театральне мистецтво культури українського бароко.

Театр та музичне мистецтво. У XVIII ст. поряд з відомими раніше вертепом і шкільною драмою з'являються нові види та форми українського сценічного мистецтва. Значної популярності досягли інтермедії – короткі одноактні вистави, які виконувалися між частинами шкільної драми. В них зображалися сцени сатиричного забарвлення з життя селян, козаків, міщан.

В ІІ пол.. XVII — XVIII ст. подальшого розвитку досягнув ляльковий театр-вертеп. Вертепні вистави зазвичай супроводжували торги, ярмарки, свята. Подальший розвиток сценічного мистецтва привів до виникнення нової форми народного театру, в якому ярмаркові вистави переносились до своєрідної конструкції приміщення – балагана.

У XVIII ст. українські магнати створили кріпацький театр. Кріпацькі трупи ставили п'єси українською і російською мовами, до їх репертуару входили оперні та балетні вистави.

Зародження професійного театру в Україні припадає на кін. XVIII ст. Першим постійним театром став Харківський, заснований у 1798 р.

Під впливом театрального мистецтва розвивалась музична культура українського народу. В народній музиці удосконалювались насамперед пісенні й танцювальні жанри. Значного поширення набули обрядові, родинно-побутові та ліричні пісні, а також народні танці — метелиці, гопаки, козачки тощо. Продовжувала розвиватися народна інструментальна музика, її творці та виконавці — кобзарі, лірники, сопілкарі, цимбалісти часто об'єднувалися в ансамблі (троїсті музики).

У ІІ пол. XVII ст. виникли своєрідні професійні цехи музик. Впродовж XVII ст. музичні цехи виникли в Стародубі, Ніжині, Чернігові, Харкові та в інших містах. Об'єднані в цехи музиканти обслуговували різноманітні урочисті церемонії, військові походи, панські розваги, їхній репертуар складався з військових маршів, народної танцювальної та інструментальної музики.

Поширеними у цей час були мелодії кантів – багатоголосих пісенних творів, що слугували джерелом для розвитку культової музики. Особливо відчутним був їх вплив на хоровий жанр — партесний концерт, що був своєрідним виявом стилю українського бароко в музиці. Видатний український композитор і теоретик партесного жанру – Микола Дилецький.

З метою підготовки освічених музикантів у м. Глухові на Чернігівщині була створена 1738 р. спеціальна музична школа. Вона підготувала велику кількість музикантів, з-поміж яких всесвітньо відомий композитор Дмитро Бортнянський. Перу композитора належить 70 концертів (зокрема, "Креонт", "Алкід", "Квінт Фабій", "Сокіл"), написаних італійською та французькою мовами.

Випускниками Глухівської музичної школи були відомі українські композитори – Максим Березовський та Артем Ведель, котрі вважаються творцями української духовної класичної музики.

28. Ґенеза та періодизація національно-культурного відродження в Україні наприкінці ХVІII – початку ХХ ст.

Духовна культура українського народу кінця XVIII — початку XX ст. розвивалась в умовах постійних утисків Російської та Австрійської імперій. Після ліквідації Гетьманщини (1764) і зруйнування Запорозької Січі (1775), юридичного оформлення кріпосного права на Лівобережжі та Слобожанщині (1783), скасування чинності магдебурзького права (1831) і Литовського статуту (1840) на Правобережжі, дія Валуєвського циркуляру (1863) та Емського указу (1876) українська культура розвивалася в умовах численних утисків. Проте на тлі таких історичних, суспільно-політичних та національних відносин утверджувався новий етап національно-культурного відродження, який започаткував нову добу в історії України. Сутність відродження виявляється в модернізації нації, її оновленні у системі реалій сучасного життя, культурному поступі. Вважається, що українці ввійшли у процес національного відродження відносно пізно і не досягли на той час кінцевої мети національних рухів — політичної незалежності. Тому вони продовжили цю діяльність у XX ст.

Чеський історик і політолог, професор Празького університету М.Грох виділяє в історії кожного національного руху три основні етапи: академічний, культурний та політичний. На першому етапі національного відродження, який М.Грох називає академічним, певна етнічно-національна спільнота стає предметом уваги дослідників-етнографів, мовознавців, фольклористів. Тут дослідники накопичують відомості про матеріальну і духовну культуру конкретного народу. Вони збирають і публікують народні пісні та легенди, досліджують прислів'я, вивчають релігійні вірування, звичаї й обряди народу, складають словники, досліджують історію (проте часто мовою іншого народу).

Другий етап національного відродження — культурна фаза. Вона характерна тим, що мова, яка на першому етапі є предметом вивчення, стає літературною мовою. Саме на ній письменники творять національну літературу, якою перекладають твори з інших мов. Народна мова як обов'язкова поступово вводиться до народних шкіл, а згодом і — до вищих навчальних закладів. Національна мова використовується в наукових дослідженнях, застосовується у політиці, громадському житті. На цьому етапі відродження поступово формується національна свідомість, відбувається усвідомлення своєї окремішності, що вноситься прошарком інтелігенції вглиб етнічного масиву (за допомогою школи, літератури, преси). Названий етап можна вважати періодом патріотичного відродження, коли широкі маси народу долучаються до національного руху.

На третьому — політичному етапі національного відродження відбувається організаційне оформлення політичних партій і рухів, які очолюють національно-визвольні змагання народів. Тепер нація об'єднана спільною мовою, висуває вимоги політичного самоврядування, проголошення автономії, а в підсумку вимагає політичного самовизначення та проголошення суверенної держави.

Американський вчений українського походження Р.Шпорлюк зробив спробу застосувати схему М.Гроха до розвитку українського відродження кінця XVIII — початку XX ст. Він простежує генезу, дає періодизацію національно-культурного відродження в Україні й виділяє три його фази — наукову, культурну і політичну.

Цікаві й оригінальні думки з приводу генези та періодизації національного відродження в Україні висловив відомий представник новітньої української історіографії І.Лисяк-Рудницький. Він виділив три етапи на шляху українського національно-культурного відродження: шляхетський або дворянський (1780—1840), народницький (1846—1880), модерністський (1890—1914). Хронологія згаданого періоду новітньої історії України охоплює понад 130 років — від кінця існування козацької держави до Першої світової війни.

29. Характерні риси дворянського періоду національно-культурного відродження в Україні.

Зародки національно-культурного відродження простежуються у кін. XVIII ст. у середовищі українського дворянства козацького походження на Лівобережжі, у якого пробудився інтерес до історичного минулого народу, його побуту, звичаїв і обрядів, мистецьких здобутків. Ця традиція збереглася передусім на Гетьманщині та у Слобідській Україні. Саме тут відроджувалась національна культура, зокрема література і народна поезія. Головним девізом цього періоду національного відродження було гасло: "повернутися обличчям до козаччини".

Розпочалося збирання історичних матеріалів — літописів, хронік, грамот, інших державних документів, їх осмислення через призму національних почуттів. З-поміж ентузіастів збирання історичної спадщини вирізнялися О.Безбородько ("Короткий опис Малоросії з 1734 до 1776 р."), В.Рубан ("Короткий літопис Малої Росії з 1506 до 1770 р."), М.Туманський ("Землеописание о Малыя России", де вперше давався короткий опис географії гетьманської України) та ін. На основі опрацьованих матеріалів і документів з'явилися загальні праці з історії України, зокрема "Історія Малої Росії" (ч. 1, 1822 р.) Д.Бантиша-Каменського. А.Чепа видав "Збірку джерел до історії України", Я.Маркович надрукував "Записки про Малоросію, її жителів та виробництва" (1798 p.), що стали своєрідною енциклопедією про природу, історію, народну поезію і мову українського народу.

В першій чверті XIX ст., коли серед української інтелігенції посилювалася ідея національного пробудження, вийшов друком відомий історичний анонімний твір "Історія Русів" (1846) – найвизначніший твір української національно-політичної думки того часу, який виконав важливу роль у формуванні національної свідомості українців.

Історичні дослідження привернули увагу освічених верств українського дворянства до життя народу, його побуту, звичаїв, традицій, обрядів. Саме цим пояснюється поява у Петербурзі "Опису весільних українських простонародних обрядів" (1777 р.) Г.Калиновського, який започаткував українську етнографію. Дослідження у сфері української фольклористики пов'язані з ім'ям М.Цертелєва, котрий 1819 р. видав збірку "Опыт собрания старинных малороссийских песней", де вперше надруковані українські думи. Згодом були опубліковані збірки народних пісень М.Максимовича, в майбутньому першого ректора Київського університету, видатного дослідника української історії, словесності та фольклору: "Малоросійські пісні", "Українські народні пісні", "Збірник українських пісень", "Голоси українських пісень". Українські пісні також видали: М.Маркевич ("Українські мелодії"), В.Залеський ("Пісні польські й руські галицького народу").

До цього періоду відноситься також поява "Грамматики малорусского наречия" (1818) О. Павловського. Вона започаткувала дослідження у сфері українського мовознавства і стала, по суті, першою друкованою граматикою живої української мови.

Науковою основою, що стимулювала зусилля дворянства, став Харківський університет, навколо якого згуртувалися кращі представники української науки та культури. В його заснуванні важлива роль належить відомому громадському і культурному діячеві Василю Каразіну. Офіційне відкриття університету відбулося в січні 1805 p., a 1841 р. його ректором став Петро Гулак-Артемовський. Статут університету, затверджений царем, передбачав створення наукових товариств, що мали досліджувати точні й філологічні науки, друкувати власні періодичні видання, наукові праці. Університет отримав широку автономію на зразок тодішніх західноєвропейських університетів. За перше десятиріччя існування Харківського університету з його друкарні вийшло 210 книжкових видань, що дорівнювало половині книжок, які того часу побачили світ в Росії.

В цей час зростає зацікавлення філософією: П.Лодій із Закарпаття ("Логічні настанови"), М.Полетика ("Філософські проблеми про людину і її відношення та призначення").

Початок національного літературного відродження пов'язаний з виходом у світ у 1798р. «Енеїди» І.Котляревського, який першим застосував українську народну мову до літературної творчості. Основоположником художньої прози нової української літератури був Г.Квітка-Основ'яненко. В літературу приходять українські письменники та поети-романтики: Є.Гребінка, Л.Боровиковський, М.Костомаров, А.Метлинський (літературний псевдонім Амвросій Могила).

В історії українського відродження важлива роль належала "Украинскому вестнику", що впродовж 1816—1819 pp. виходив щомісячно і мав понад 350 с. Це був перший в Україні науковий і літературно-художній журнал, на сторінках якого були опубліковані матеріали, присвячені Україні. Пізніше в Харкові з'явилися видання у формі альманахів і збірників: "Украинский альманах" (1831), "Утренняя звезда" (1838), "Запорожская старина" (1833—1838 ), "Украинский сборник" (1838—1841). На їх сторінках друкувалися твори І.Котляревського, Є.Гребінки, П.Гулака-Артемовського, а також історичні перекази, українські думи, народні пісні. Всі періодичні видання в Україні виходили російською мовою. Лише 1841 р. Є.Гребінці пощастило видати у Петербурзі українською мовою літературний альманах "Ластівка".

Важлива роль у національно-культурному відродженні українського народу належало світському театрові, який формувався на основі кріпосного. Найвідомішим вважався театр поміщика Трощинського в с.Кобинці на Полтавщині. Популярними на той час були трупи акторів-кріпаків поміщика Гавриленка в с.Озерки на Полтавщині та у с.Качанівка Чернігівської губернії. Підвалини українського професійного театру були закладені в Харкові та Полтаві — важливих на той час центрах театрального життя України. В 1808 р. після тривалої перерви поновилася робота Харківського театру, директором, режисером і актором якого 1812 р. став Г.Квітка-Основ'яненко. Полтавський театр очолив І.Котляревський.

30. Архітектурне мистецтво української культури поч. ХІХ ст. Класицизм та ампір.

Архітектурне мистецтво. Домінантним архітектурним стилем вважався класицизм (від лат. «classicus» - взірцевий) – архітектурний стиль, що характеризується симетричністю композицій, завершеністю форм, прямими лініями, відсутністю пишного декору; для нього притаманне звернення до класичної спадщини античної Греції.

На початку XIX ст. в Україні поширюється новий стильовий напрям — ампір (з фр. empire — імперія) – архітектурний стиль, який зародився у Франції у часи завоювань Наполеона; йому притаманне звернення до строгої величі та помпезності, використовуються елементи військової атрибутики імператорського Риму.

З-поміж видатних українських архітекторів того часу вирізнявся А.Меленський, котрий упродовж 30 років був головним архітектором Києва (корпус духовної академії, Миколаївська церква-ротонда на Аскольдовій могилі). На Харківщині та Херсонщині плідно працював П.Ярославський. За проектом професора Київського університету італійця О.Беретті був споруджений у класичному стилі головний корпус Київського університету. У 20 — 30-х роках XIX ст. у Львові була побудована бібліотека Оссолінських (Стефаника), Львівська ратуша.

Національне церковне будівництво в Україні на початку XIX ст. тимчасово припинилося, оскільки синод Руської православної церкви заборонив будувати церкви українського типу. Останньою церквою, в архітектурі якої простежуються українські традиції, став Троїцький собор Мотронинського монастиря поблизу Чигирина (1801).

Найвідоміший скульптор – І.Мартос , який став професором, а згодом ректором Петербурзької академії мистецтв, він створив чимало талановитих скульптурних робіт у бронзі та мармурі, (пам'ятник Мініну і Пожарському в Москві, A.Piшельє в Одесі).

31. Особливості народницького періоду національно-культурного відродження.

Наступний період національно-культурного відродження – народницький (1840— 1880 pp.) – знаменний тим, що саме у цей час викристалізовувалася концепція про Україну як "етнічну національність". Всі академічні надбання попереднього періоду потрібно було втілити у народне середовище. На противагу дворянському періодові, народницький період національно-культурного відродження висунув гасло: "повернутися лицем до народу".

Навколо Київського університету, відкритого 1834 p., згуртувалася група молодих талановитих романтиків, які виявляли великий інтерес не лише до історії, народознавства, літератури, а й до майбутнього українського народу. В середовищі романтиків особлива роль належала професорові університету М.Костомарову, письменнику, історикові й етнографу П.Кулішу, відомим у майбутньому культурним діячам України В.Білозерському і М.Гулаку, етнографу П.Марковичу.

В грудні 1845 р. під проводом Миколи Гулака і Миколи Костомарова вони заснували політичну таємну організацію "Кирило-Мефодіївське братство", до складу якої належало 12 активних членів та кілька десятків співчуваючих. У квітні 1846 р. до товариства увійшов Т.Шевченко. Впродовж 14 місяців його учасники кілька разів збиралися на філософські та політичні дискусії. Їхні думки про суспільний розвиток і долю України викладені у "Книзі буття українського народу" ("Закон Божий") — політичному маніфесті братства. Праця, авторами якої були М.Костомаров і М.Гулак, написана у дусі романтизму й ідеалізму того часу, вона закликала до перебудови суспільства на засадах справедливості, рівності, свободи, братерства. Члени Кирило-Мефодіївського братства виробили ідеологію українсько-слов'янського відродження, яка стала панівною у середовищі української інтелігенції 40 —50-х років XIX ст. На їхню думку, всі слов'янські народи мають право вільно розвивати власну культуру, вони прагнуть утворити слов'янську федерацію з демократичними інститутами, аналогічними до тих, що є у Сполучених Штатах. Столицею федерації мав стати Київ.

Наприкінці 50-х —початку 60-х років в Україні почала формуватися народницька ідеологія, яка стверджувала наявність істинних цінностей тільки у селянському середовищі. В середовищі народних мас першими будителями національної самосвідомості виступили студенти Київського університету. Наприкінці 50-х років XIX ст. вони створили таємний гурток "хлопоманів". Його учасники (В.Антонович, П.Житецький, П.Чубинський, Б.Познанський, Т.Рильський, А.Свидницький та ін.) вирішили зблизитися з селянством, щоб обстоювати його соціальні інтереси і виховувати свідомі патріотичні почуття українського народу через поширення освіти.

Молода українська інтелігенція створює товариства — так звані громади, головним завданням яких стало поширення освіти. Перша "Українська громада" виникла в Києві, очолена молодим істориком В.Антоновичем. До її складу входили відомі українські культурні та громадські діячі М.Зібер, М.Драгоманов, П.Житецький, П.Чубинський, М.Старицький, Т.Рильський, Ф.Вовк, І.Касіяненко, М.Лисенко, О.Кониський та ін. За прикладом київської подібні організації виникли в 60-х роках XIX ст. у Харкові, Полтаві, Чернігові, Одесі та інших містах. Громадівські організації створювали в Україні мережу недільних шкіл з українською мовою навчання, видавали підручники української мови, збирали та публікували кращі зразки народної творчості. Вони вели українознавчі дослідження, вивчали та пропагували історію й етнографію України.

Велике значення має заснування Південно-західного відділу Російського географічного товариства у Києві (1873), що стало першою легальною організацією в справах вивчення українознавства. Навколо товариства згуртувалась передова інтелігенція, яка розгорнула широку науково-пошукову роботу. Це дало змогу розгорнути наукові дослідження в галузі української мови, історії, етнографії, фольклору (семитомна праця "Труды этнографическо-статистической экспедиции в Западно-Русский край" (СПб., 1782—1879 pp.), що вийшла за редакцією П.Чубинського.

Цементуючою основою єдності української національної культури, що відроджувалась у XIX ст., об'єктивно виступала українська літературна мова, видавались численні наукові та мовознавчі праці, навчальні посібники з історії, граматики української мови, авторами яких були О.Потебня, П.Житецький, А.Кримський, П.Білецький-Носенко, К.Шейковський.

Ідея національного відродження, започаткована плеядою діячів української культури, найвищого свого звучання набула у творчості Т.Г.Шевченка, втілення української національної ідеї в життя він вбачав у народній революції та побудові Соборної Української держави.

Під впливом творчості Т.Шевченка відбувалася літературна діяльність цілої плеяди відомих українських поетів і прозаїків: Л.Глібов, А.Свидницький, С.Руданський, П.Чубинський, П.Куліш та ін. Демократичний напрям української літератури у прозі представляли Марко Вовчок, Панас Мирний, М.Коцюбинський, І.Нечуй-Левицький, І.Франко, Леся Українка. Їх твори залишили глибокий слід у свідомості народу, сприяли формуванню національних і патріотичних почуттів українців.

Важливим чинником формування світоглядних позицій української інтелігенції в той час стала філософія. Найвідомішим з-поміж філософів був С.Гогоцький — професор Київської духовної академії та Київського університету. Видатним представником так званої «філософії серця» або «кордоцентричної філософії» в Україні був професор Київської духовної академії П.Юркевич ("Серце та його значення в духовному житті людини, за вченням слова Божого").

У 1882 р. в Єлисаветграді за активної участі М.Кропивницького був створений професійний театр, що дотримувався переважно традицій "етнографічної драми" ("Дай серцю волю, заведе в неволю", "Доки сонце зійде, роса очі виїсть", "Дві сім'ї", "Олеся", "Титарівна"). Плідно на театральній ниві працював Михайло Старицький, автор драматичних творів, пройнятих національним колоритом ("Циганка Аза", "Ой не ходи, Грицю", "Не судилося", "За двома зайцями"). До провідної трупи театру ввійшли відомі зірки української сцени: Микола Садовський (справжнє прізвище Тобілевич), Панас Саксаганський (справжнє прізвище — Тобілевич, брат М.Садовського), М.Заньковецька (справжнє прізвище — Адасовська), О.Вірина (справжнє прізвище — Колтановська). Театр з великим успіхом виступав у Києві, Чернігові, Полтаві, Харкові та ін. Слухачів кращих оперних сцен Європи й Америки вражали талантом співачки сестри Крушельницькі (Ганна та Соломія).

Серед архітектурних споруд цього періоду виділяються мистецькою цінністю оперні театри в Одесі (арх. Ф.Фельнер і Г.Гельмер, 1884-1887), Києві (архітектор В.Шребер, 1897-1901) та Львові (архітектор З.Горголевський, 1897— 1900), будинок Нової біржі в Одесі (архітектор О.Бернардацці, 1894—1899), Львівський політехнічний інститут (архітектор Ю.Захаревич, 1873— 1877).

Основоположниками національної реалістичної школи в скульптурі були Л.Позен і П.Забіла. Серед монументальних творів – пам'ятник Б.Хмельницькому в Києві (скульптор М.Микешин). З-поміж пейзажистів плідно працювали: В.Орловський, С.Світославський, П.Левченко. Найвідомішим був художник-пейзажист С.Васильківський.

Великий внесок у розвиток національної музики, популяризацію української народної пісні зробили композитори: П.Сокальський, П.Ніщинський, М.Аркас, О.Нижанківський. Світову славу українській музичній культурі приніс талановитий композитор, піаніст, диригент, педагог і громадський діяч М.Лисенко (опери "Наталка Полтавка", "Різдвяна ніч", "Утоплена", "Тарас Бульба"). Талановитими продовжувачами творчих заповітів М.Лисенка були композитори: К.Стеценко, М.Леонтович, Я.Степовий, С.Людкевич.

32. Модерністичний період національно-культурного відродження в Україні та його характеристики.

Модерністський період національно-культурного відродження в Україні охоплює 1890—1914 pp., його провідною тенденцією було створення незалежної Української Держави. Наприкінці 80-х років XIX ст. під впливом М.Драгоманова закладалися організаційні основи Українсько-руської радикальної партії, яку 1890 р. очолили І.Франко та М.Павлик, її кінцева політична мета — проголошення незалежності України. Ідеї самостійності України обстоювали: Ю.Бачинський («Україна irredenta»), М.Міхновський («Самостійна Україна»), за ініціативою якого було засновано таємну молодіжну патріотичну організацію – "Братство тарасівців".

Плідно розвивалися наукові знання: професор О.Ляпунов, який впродовж 17 років очолював кафедру механіки Харківського університету сформулював загальну теорію сталості руху. Засновником сучасної фізичної хімії став завідувач кафедри хімії Харківського університету професор М.Бекетов. Його праці стали основою нової наукової галузі — металометрії. Видатним західноукраїнським вченим був фізик-експериментатор І.Пулюй. Він зробив низку винаходів, серед яких найвизначнішим для світової цивілізації стало випромінення, згодом назване рентгенівським. Феноменальним явищем у розвитку точних наук стала наукова творчість однієї з перших жінок-математиків Софії Ковалевської — авторки відомих праць у галузі математичного аналізу. Суттєвий внесок у розвиток біологічної науки мали наукові праці І.Мечнікова. він створив першу в Україні й другу в світі бактеріологічну станцію, став одним із основоположників мікробіології і вчення про імунітет. Засновником вітчизняної фізіологічної школи був професор Одеського ун-ту І.Сеченов.

Поруч з реалізмом у літературі утверджувався новий художній метод — модернізм, прихильники якого виступали проти звернення до реалістичних побутових описів, проти захоплення деталізацією, робітничою тематикою. Модернізм заперечував попередні канони традиційного мистецтва, стверджуючи принципи суб’єктивного вираження, переваги форми над змістом тощо.

33. Особливості модерністичних пошуків в українському малярстві й архітектурі.

В архітектурі на початку XX ст. поширився стиль модерн, характерні риси якого — асиметричність планування, використання залізних конструкцій і оздоблювальних матеріалів, ламаних ліній. Одна з кращих споруд, збудованих у цьому стилі – Бесарабський критий ранок у Києві (1910, архітектор Г.Гай). Помітний слід в українській архітектурі початку XX ст. залишив В.Городецький ("Будинок з химерами" 1902—1903).

Продовжував плідно працювати С.Васильківський, який разом з іншими художниками написав для будинку Полтавського земства три монументальні композиції: "Чумацький Ромоданівський шлях", "Вибори полковника Мартина Пушкаря", "Козак Голота". Над розробкою художніх творів історичної та побутової тематики активно працював І.Їжакевич. Низку високохудожніх творів створив О.Мурашко. Видатними майстрами на ниві пейзажного, жанрового та портретного живопису стали І.Труш, О.Новаківський, брати Ф. і В. Кричевські.

Початок XX ст. представлений видатними художниками, які плідно працювали в галузі модерністського живопису та скульптури — К.Малевич, футуристи брати Бурлюки. Експресіоністичний напрям у галузі живопису розвивали талановиті українські художники світового рівня О.Богомазов, Георгій Нарбут. Найславетнішим українським скульптором світового модернізму став О. Архипенко. У 1905 організовано Всеукраїнську мистецьку виставку, що продемонструвала єдність західноукраїнських і наддніпрянських митців.

34. Феномен національно-культурного відродження у Галичині.

Національно-культурне відродження у Галичині У національно-культурному відродженні Галичини можна хронологічно виділити три періоди: перший — присвячений збиранню народної спадщини (1816—1847 pp.); другий — організаційний (1848-1860 pp.); третій — політичний (1861-1918 pp.). В умовах відсутності національної інтелігенції роль ініціатора національного відродження в Галичині взяло на себе греко-католицьке духовенство. З ініціативи галицьких митрополитів і єпископів П.Білянського, А.Ангеловича, М.Левицького та духовних діячів при церквах Галичини були відкриті парафіяльні школи, які поширювали серед народу освіту, пропагували досягнення української культури. Активну культурно-просвітницьку діяльність розгорнули відомі діячі Греко-католицької церкви: І.Могильницький (автор першої в Галичині граматики української мови), М.Герасевич (автор твору з історії української церкви), В.Компаневич (дослідник історії монастирів), І.Лаврівський (підготував популярну історію Русі) та ін.

Наприкінці 20-х років XIX ст. у середовищі прогресивно налаштованих українських студентів духовної семінарії та Львівського університету склалося літературне угруповання "Руська трійця", до якого увійшли: Маркіян Шашкевич, Іван Вагилевич та Яків Головацький. Активну участь в діяльності гуртка брали Микола Устиянович і Григорій Ількевич. Головним девізом їх творчості стало твердження: "нарід руський — одне з головних поколінь слов'янських, ...русини Галичини є часткою великого українського народу, який має свою історію, мову і культуру". Великий інтерес діячі "Руської трійці" виявляли до народної творчості. Вони збирали і записували українські народні пісні та перекази. В 1833 р. був підготовлений їх перший рукописний збірник — "Син Русі", куди увійшли вірші руською мовою, а в 1835 р. — фольклорно-літературна збірка "Зоря". Знаменною подією у національно-культурному відродженні Галичини був вихід у світ 1837 р. у Будапешті літературного альманаху "Русалка Дністровая". Важливим було те, що тут застосовано фонетичний правопис, вперше використана не церковно-слов'янська, а українська народна мова.

Другий етап українського національного відродження в Галичині розпочався після революційних подій 1848 р. у Відні, де уряд прийняв нову Конституцію, згідно з якою українці мали право обиратися до національного парламенту; була скасована панщина, внаслідок чого українські селяни звільнялися від кріпацтва, а також проголошена загальна рівноправність громадян.

З метою захисту національних і політичних прав українського населення у Львові 1848 р. була створена перша політична організація — Головна Руська Рада (ГРР), створене культурно-освітнє товариство — "Галицько-руська матиця", відкрито народний просвітній інститут — "Народний дім"; проведено з'їзд діячів української культури (Собор руських учених); видавалася перша в Галичині українська газета — "Зоря Галицька", яка виходила у Львові з 1848 р. до 1857 р.

У 1868 р. "народовці" заснували у Львові Товариство "Просвіта", яке мало на меті поширення освіти серед народу: Анатоль Вахнянин, Омелян Огоновський, Омелян Партацький та ін. Виникали перші молодіжні товариства "Сокіл" та "Січ" (974 місцевих відділення і понад 33 тис. членів).

Третій політичний етап українського національного відродження в Галичині охоплює період останньої чверті XIX —початку XX ст. В умовах демократичного парламентаризму, дозволеного австрійським урядом, виникли політичні групи, які висували й обстоювали українські інтереси.

У середині 70-х років XIX ст. у духовному та суспільно-політичному житті Галичини з ініціативи М.Драгоманова почав зароджуватися новий радикальний напрям, очолений І.Франком та його однодумцями: М.Павликом, О.Терлецьким, С.Даниловичем, К.Трильовським, Ф.Вовком та ін., які скеровували до практичної роботи, спрямованої на згуртування передових суспільних сил на боротьбу проти національного гноблення.

Яскраву сторінку в національно-культурне та духовне відродження українського народу вписав І.Франко – видатний український письменник, філософ, історик, економіст, мовознавець, фольклорист та етнограф, громадський і культурний діяч. Його наукова, публіцистична та перекладацька діяльність сприяла національно-культурному відродженню українського народу.

У Галичині тривалий час діяв М.Грушевський — видатна постать української духовної культури (11 -томна "Історії України-Руси" , 5-томної "Історії української літератури"). Понад 15 років М.Грушевський очолював Наукове товариство ім. Т.Г.Шевченка, яке об'єднало провідних вчених: А.Кримський, В.Грінченко, В.Гнатюк, I.Франко, М.Павлик, Ф.Вовк, Ф.Колеса. У 1898 р. М.Грушевський спільно з І.Франком заснував "Літературно-науковий вісник", що згуртував кращі українські літературні сили.

Упродовж третього, політичного, етапу національно-культурного відродження Галичини, що тривав до кінця Першої світової війни, були створені українські політичні організації, школи, культурні установи, театри, нові наукові центри, які поширювали національні ідеї.

35. Головні тенденції та періодизація розвитку української культури ХХ ст.

У XX ст. спостерігався глибокий занепад політичних та моральних вартостей (Дві Світові війни, мілітаризм, фашизм, сталінізм). Кульмінація «здичавіння» людства – Друга світова війна, винайдення та використання ядерної зброї, інших засобів масового знищення, міжетнічні війни. Саме в XX ст. на повний голос заявили про себе інтеграційні процеси. На планеті майже не залишилось культур, які б існували в ізоляції. Чинники зовнішнього впливу на культуру набули однакового загальнопланетарного змісту, що привело до появи універсальних процесів у галузі духовного життя.

В художньо-естетичному сенсі для XX ст. притаманна стильова розбіжність, відхід від відносної внутрішньої єдності культури, притаманній попереднім століттям, коли виразно виявлявся той чи інший домінуючий стиль. Все це є наслідком складності, суперечливості, багатошаровості сучасної культури. У хронологічному відношенні історію укр.. культури XX ст. можна умовно розділити на три періоди:

І етап: перша третина ХХ ст.. На цьому етапі якнайповніше розвинувся модернізм (франц. modernise – новітній, сучасний). Об'єднуючи безліч відносно самостійних ідейно-художніх напрямів і течій (імпресіонізм, експресіонізм, кубізм, футуризм, фовізм, сюрреалізм, абстракціонізм),

ІІ етап: торпедований тоталітарним пануванням сталінізму і "соцреалізму" (1930-1956 pp.).

ІІІ етап: етап стихійного громадянського опору комуністичному режимові засобами культури і мистецтва (1956—1987 pp.).

ІV етап: національно-духовне оновлення у сфері національної культури та (з 1987 р.), «доба постмодернізму».

Імпресіонізм (франц. impression – враження) виник у Франції наприкінці 60-х років. Прихильники цього напрямку акцентували на своїх особистих враженнях, суб’єктивних переживаннях.

Символізм (франц. symbole – знак, символ) як літературна течія зародився у Франції 60 –70-х років. Символісти звертались до духовного світу людини, певних архетипів, символів, алегорій тощо, а у художній творчості головним вважали інтуїтивне, безсвідоме.

Експресіонізм (від лат. expressio – вираження, виразність) – модерністична течія, яка репрезентує відображення загостреного суб'єктивного світобачення через гіпертрофоване авторське «Я», напругу його переживань та емоцій, бурхливу реакцію на дегуманізацію суспільства, на розпад духовності, засвідчений катаклізмами світового масштабу початку ХХ ст. Експресіоністи бачили світ у стані занепаду, а людину – жалюгідною, спустошеною. Притаманне всім експресіоністам неприйняття дійсності виявилося в повному її запереченні, в спробі ізолюватися в своєму формалізованому, суб'єктивному, повністю відокремленому від дійсності світі.

Авангард нового мистецтва (звідси – «авангардизм») пов'язується з виникненням в образотворчому мистецтві початку ХХ ст. фовізму і кубізму, для яких були характерні протиставлення усталеним традиціям і стереотипам творчості, спрямованість на радикальне перетворення людської свідомості, естетичну революцію. Авангардисти прагнули повністю відмовитися від існуючих мистецьких традицій, норм і перетворити новизну виразових засобів на самоціль. Серед ранніх авангардистів були італійські футуристи (лат. Futurum – майбутнє). Про утворення футуризму заявив у 1909 р. італійський письменник Ф.Марінетті, наголошуючи на завершенні мистецтва минулого і народженні футуризму як мистецтва майбутнього. Відкидаючи традиційну культуру та її цінності, футуристи протиставили їй культ техніки й індустріальних міст (урбанізм).

Доктрину авангардного емоційно-колористичного живопису репрезентував стильовий напрям фовізм (франц. fauves – дикий), який виявив себе у надзвичайно емоційній манері творчості, що характеризувалася підвищеною художньої виразності, стихійною динамікою живопису, інтенсивністю кольору. Фовісти стверджували своєрідний живопис «без правил», за що й отримали від критиків іронічну назву. Їх об'єднувало прагнення до створення художніх образів винятково за допомогою яскравої відкритої барви, експресивних, напружених кольорових симфоній. Основні кольорові композиції фовісти брали з природи, максимально посилюючи та загострюючи їх.

Художнім напрямом, що мав довгочасні наслідки і спричинив значний вплив на розвиток модерністського мистецтва, був кубізм (франц. cube – куб), який виник у Парижі на початку ХХст. Кубісти почали усе більше абстрагуватися від дійсності, їхні картини усе менше нагадували реальність. Кубізм оголосив, що мистецтво існує заради самого себе, а не для відтворення дійсності. Шляхом розкладання всіх предметів і форм на прості геометричні фігури та їх перекомбінування відповідно до задуму митця кубісти сподівалися прийти до створення інтелектуального й аналітичного живопису, здатного розкривати структуру речей і їхню внутрішню сутність, виражати «константи буття», підніматися до рівня вимог сучасності, входити в неї і сприяти її перебудові.

У післявоєнну добу виникають нові форми модернізму, які вже тяжіють до активного впливу на світ, втручання у духовну, а іноді й у суспільну сфери людського буття. Зокрема, активну антиестетичність містив дадаїзм (франц. dadaisme від dada – дерев'яний коник, дитяче белькотіння), що виник у Швейцарії. Фундаторів цього мистецького напрямку об'єднувала ненависть до війни, суспільства, яке паразитує на кривавій різні. Безглуздість навколишньої дійсності та будь-яких виявів людської творчості підкреслював сам термін «дадаїзм». Глузуючи над дійсністю, дадаїсти замість музичних концертів приголомшували публіку брюїтизмом (франц. bruit – шум): били у сковорідки та посуд, а замість поезії у загальноприйнятому розумінні пропонували слухачам набори випадкових слів та безглузді звукосполучення, читали одночасно вірші різних поетів тощо.

Настрої, що були спонукальним мотивом виникнення дадаїзму, сприяли» появі сюрреалізму (франц. surrealisme – надреалізм). Ця течія посідала найпомітніше місце у складній культурній палітрі XX ст. Творча і теоретична платформа сюрреалізму була визначена у 1924 р. Як випливало зі змісту першого та наступних маніфестів і декларацій нової течії, її представники вирішили замінити реальний, наочний світ містичним світом підсвідомого. Сновидіння, галюцинації, божевілля визнавались єдиним джерелом натхнення. Сюрреалісти закликали до звільнення людського «Я» від кайданів матеріалізму, логіки, розуму, традиційної естетики, моралі, що пригнічують творчі можливості особистості.

Наприкінці 40-х–початку 50-х років усі школи західного мистецтва, зокрема сюрреалізм, були відсунуті на задній план абстракціонізмом (лат. abstractio – далекий від дійсності) (безпредметне, нефігуративне) мистецтво, для якого характерна відмова від зображення форм реальної дійсності, представники якого повністю відмовляються від реалістичного зображення предметів і явищ навколишнього світу.

Постмодернізм – прагнення поєднати, взаємодоповнити істини (часом полярно протилежні) багатьох людей, націй, культур, релігій, філософій; використання підкреслено ігрового стилю; суміш багатьох традиційних жанрових різновидів; запозичення, перегуки спостерігаються не лише на сюжетно-композиційному, а й на образному, мовному рівнях; іронічність та пародійність, колажування, цитатність тощо.

Постмодернізм – це сукупність новітніх художньо-мистецьких напрямів: Поп-арт (від англ. popular art – популярне, загальноприйняте мистецтво) – це напрям, який виникає на противагу безпредметному абстракціонізму, знаменуючи перехід до «нового авангардизму», який полягає у розкритті «естетичних цінностей» взірців масової культури. Цей процес набув глибшого значення завдяки ЗМІ. Поп-арт характеризують реклама, телебачення, глянцеві журнали, пакування, тобто всі атрибути «суспільства споживання». Широко використовують контрастну колористику. Перформанс (від англ. performance  – вистава, спектакль, виступ) – це жанр публічної театралізованої імпровізації, який поєднує у собі різностильовість напрямків театрального, музичного мистецтва, спец ефектів тощо. Перфоменс передбачає наявність строгого сценарію, тексту, однак тут присутні численні експромти. Хеппенінг (від англ. happen – відбуватися ) – постмодерністичний напрям, який основну увагу зосереджує на «художніх подіях», це певна театралізована вистава, яка базується майже виключно на імпровізації, не маючи чітко визначеного сценарію. Передбачає залучення до дійства глядачів та сприяє подоланню стереотипів між глядачем та сценою. Хеппенінги часто називають «спонтанними безсюжетними театральними подіями».

36. «Розстріляне Відродження» 20-30-х років ХХ ст. та його трагічні наслідки для української культури.

Національне відродження першої третини XX ст. стало логічним продовженням політичного процесу, започаткованого наприкінці XIX ст. (Ю. Бачинський, М. Міхновський, В. Липинський, Д. Донцов), і тісно пов'язане з проголошенням української державності (універсали Центральної Ради, створення УНР, ЗУНР тощо).

Національно-культурне відродження поч. ХХ ст. пов’язане з дослідженнями історії, культури, етнографії, філології. М.Грушевський написав фундаментальні праці, присвячені дослідженню автономного українського історико-культурного і літературного процесу. Д.Яворницький уклав капітальну історію Запорозької Січі. Активно діяло Наукове товариство ім. Т.Шевченка до 1917 р. видало понад 100 томів "Наукових записок", 35 томів "Етнографічного збірника" тощо.

Варто виокремити явище бурхливого технічного прогресу, пов'язаного з іменами українських вчених і винахідників. Зокрема, з 1909 р. діяло Київське Товариство повітроплавання, де активно працював І.Сікорський, який став ініціатором важкої авіації та головним конструктором одного з перших у світі гелікоптерів, побудованого у 1910 р. У Черкасах і Києві брати Є.та А. Кас'яненки 1911 — 1913 pp. збудували перший у світі літак широкого використання. Видатний вчений-винахідник Ю.Кондратюк написав працю "Завоювання міжпланетних просторів" – розвиток космонавтики.

У 1918 р. була створена Українська академія наук (УАН), першим президентом УАН став визначний вчений В. Вернадський. До 1928 р. незмінним секретарем Української Академії був А.Кримський, вчений зі світовим ім'ям, сходознавець, славіст, письменник, тонкий український лірик, котрий знав понад 60 мов. Значний внесок в організацію УАН зробили українські вчені-академіки Д.Багалій, П.Тутковський, Є.Тимченко, М.Петров, М.Туган-Барановський, С.Єфремов, Ст.Смаль-Стоцький, М.Сумцов, М.Біляшевський.

На етапі національного відродження в 20-х роках значно пожвавився новаторський пошук у галузі образотворчого мистецтва. Поштовх у цьому напрямі дала Українська академія мистецтв, утворена 1917 р. Перший її ректор видатний художник-графік Г.Нарбут.

В галузі авангардизму працював К.Малевич, футуристи брати Бурлюки. Імпресіонізм – І.Труш, О.Мурашко, М.Бурачек. Експресіоністичний напрям у галузі живопису розвивали талановиті українські художники світового рівня О.Новаківський, О.Богомазов, Г. Нарбут. Біля витоків українського авангарду стояли художники О.Екстер, В.Єрмилов та ін.

Відомі новаторськими пошуками художники М.Жук, Василь і Федір Кричевські, П.Ковжун, М.Сосенко, К.Костанді, О.Шовкуненко, О.Курилас, В.Монастирський, О.Сорохтей, М.Бойчук, який виховав плеяду послідовників (Т.Бойчук, К.Гвоздик, А.Іванова, О.Мизін, О.Павленко, В.Седляр).

Найславетнішим українським скульптором світового модернізму став О. Архипенко.

В архітектурі періоду національного піднесення українські митці прагнули відшукати втрачений національний стиль, творчо переосмислюючи традиції народної дерев'яної архітектури і "козацького бароко". архітектор Д.Дяченко. Принципи народної архітектури використовував В.Троценко.

Музична культура. Значний внесок у розвиток української музичної культури зробили М.Леонтович (трагічно загинув у 1921 р.), К.Стеценко, Я.Степовий, Б.Підгорецький, П.Сениця та ін. Шлях авангарду й експериментаторству в українській музиці торував композитор, диригент, педагог Б. Лятошинський. На Західній Україні плідно працювали композитори Л.Січинський, А.Вахнянин, Ф.Колесса, С.Людкевич, Н.Нижанківський, В.Барвінський, Й.Витвицький.

У Львові відкрився Вищий музичний інститут ім.М.Лисенка (1907 p.), оперний театр (1900 p.). Тут працювали талановиті співаки С.Крушельницька, О.Мишуга, М.Менцинський, О.Руснак та ін. Широку культурно-просвітницьку роботу проводили музично-співацькі товариства "Руська бесіда", "Торбан", "Боян".

У Києві з 1918 р. Діяв "Молодий театр", який організували Лесь Курбас і Гнат Юра. В основі театральної естетики "Молодого театру" містилися західноєвропейські модерністські тенденції, він став засновником новітнього напряму в історії українського театрального мистецтва.

На традиції європейського модернізму орієнтувалися представники "Об'єднання сучасних митців" (ОСМ), заснованого А.Петрицьким, що працював у галузі театральної декорації (зокрема, оформляв вистави "Молодого театру"). Розвиток нового напряму в драматургії значною мірою пов'язаний з творчістю В.Винниченка, М.Куліша.

Загальне піднесення національної культури було тісно пов'язане з розвитком літературного процесу. У 1918—1921 pp. виникла велика кількість літературних об'єднань: Головними літературними об'єднаннями були «Ланка» (пізніше «МАРС»), «Плуг», неокласики «Молодняк», «Спілка письменників західної України». Найвпливовішим був «Гарт», який пізніше був перейменований на «ВАПЛІТЕ» («Вільну Академію Пролетарської Літератури»).

Виходили друком різноманітні художні збірки й альманахи — "Мистецтво", "Літературно-критичний альманах", "Червоний вінок", "Музагет", "Гроно", "Зшитки боротьби", "Шляхи мистецтва", "Жовтень", "Вир революції" тощо.

Загальну політику українізації проводили М.Скрипник та М.Хвильовий.

Навернення народу до української мови і писемності проводилося передусім саможертовною працею членів товариства "Просвіта", відділеня якої діяли у великих містах, містечках і селах, брались за відбудову шкіл, хат-читалень, на свої кошти наймали вчителів, допомагали стипендіями бідним учням, влаштовували лекції та вистави.

На модерні стичний літературний процес мала вплив "нова школа" української літератури, пов'язана з іменами О.Кобилянської, М.Коцюбинського, В.Стефаника. На творчості українських літераторів 1917 — 1921 pp. позначився вплив європейського модернізму: М.Вороного (одним з перших ввів до української лірики тему міста). Тенденції європейського модернізму, зокрема в таких формах, як символізм і футуризм, помітні також у творчості поетів Д.Загула, М.Бажана, Я.Савченка, О.Слісаренка, М.Терещенка, В.Кобилянського, М.Михайличенка та ін.. У контексті модерністських пошуків складався поетичний доробок таких поетів, як Б.Лепкий, В.Пачовський, С.Луцький, М.Яцків, П.Карманський, котрі згрупувалися навколо видавництва "Молода муза" (1906—1909 pp.) у Львові.

Літературні діячі - представники «Розстріляного Відродження»: М.Хвильовий, Є.Плужник, Г Косинка, М.Куліш, Микола Зеров, Остап Вишня, Тодось Осьмачка, Кость Буревій, О. Влизько, Ґ. Шкурупій О. Слісаренко, В. Яловий, М. Йогансен, Гордій Коцюба, М. Майський, Г. Епік, О. Копиленко, І. Сенченко, Ю. Смолич, О. Досвітній, І. Дніпровський, Г.Чупринка, Д. Фальківський, Ладя Могилянська, Марія Галич, В. Свідзинський, М. Терещенко, М. Івченко, В. Підмогильний, Б. Антоненко-Давидович, Б. Тенета, В. Ярошенко, Г. Брасюк, Дмитро Тась (Могилянський), В. Поліщук, Д. Бузько, Ґ. Коляда, П. Колесник, М. Семенко, М. Драй-Хмара, П. Пилипович, М. Вороний, Ю.Шпол.

Культурне піднесення в Радянській Україні припинилося у 1932−1933 pp., відомих як період "Розстріляного відродження", коли розпочалось масове знищення талановитих діячів української літератури, мистецтва, науки. Розпочалася «чорна доба», кульмінацією якої став страхітливий голодомор 1932—1933 pp. Настав період масового терору проти української культури. З цинічною відвертістю про її майбутнє висловився чекіст — слідчий у справі СВУ Брук: "Нам треба українську інтелігенцію поставити на коліна, це наше завдання — і воно буде виконано; кого не поставимо — перестріляємо". Всі традиційні культурні інституції та їх носії — люди — були піддані продуманим репресіям у 30-х роках і, по суті, цілком знищені.

37. Особливості радянської доби в українській культурі. Панування соцреалізму.

Радянська доба в українській культурі. Домінування соцреалізму. Починаючи з 30-х р.р. розпочалося тотальне підкорення всіх форм професійної культури ідеологічним та естетичним догмам соціалістичного реалізму, що мало трагічні наслідки для духовного життя народу. Соцреалізм – це художній принцип, що полягає у намаганні реалістично зобразити навколишню дійсність, твори стосувалися спрощеної, редукованої соціальної тематики: життя пролетаріату, фізична праця, прославляння вождів та принципів комуністичної партії тощо.

Навіть талановиті радянські письменники, поети, художники, режисери, які дебютували в 30-х роках, змушені були орієнтуватися на пересічні ідеологічні стандарти та художні прийоми. Гімн, ода, акафіст стали основними формами уніфікованої радянської літератури. Прославлення партії – основний зміст літературної творчості цього періоду. Взірцями соцреалістичної літературної творчості можуть слугувати поезії Тичини "Партія веде", "Пісня про Сталіна" М. Рильського, "Поеми про Кірова" М. Бажана – провідні твори даного періоду, що втілили в собі основні тенденції часу. Павло Тичина, Максим Рильський, Микола Бажан, Юрій Яновський, О. Корнійчук, Петро Панч, Ю. Смолич, І. Сенченко, О. Копиленко, І. Ле, В. Сосюра, А. Головко, А. Малишко – ось головні представники уніфікованої літератури, на яких покладено завдання репрезентувати радянську літературу українською мовою в УРСР. Багато письменників пройшли через особистий світоглядний злам, багато років поневірянь, злиднів, щоб прийти до принципів уніфікованої літератури.

Соцреалізм виключав, намагався нівелювати класичні взірці високого мистецтва. Так, постать "колгоспної поетеси" Марії Миронець стає типовою для радянської літератури 30-их років. Оскільки ж цей "письменник" був "малописьменний", до нього додається так званий "редактор". Так, коло псевдопоета Стальського, як "перекладач", фіґурує Е. Капієв, коло Марфи Крюкової В. Попов. Псевдо-билини Крюкової, псевдо-поезії Марії Миронець, псевдо-поеми Джамбула з'являються на сторінках центральної преси. Псевдописьменники заповнюють ряди українських літераторів. Справжні письменники з оригінальними творчими підходами були винищені.

Трагічно склалася доля О. Довженка − одного з провідних діячів національного і світового кіномистецтва. До значних здобутків митця належать фільми "Звенигора" (1928 p.), "Арсенал" (1929 p.), "Земля" (1930 p.), "Іван" (1932 р.), "Аероград" (1935 р.), "Щорс" (1939 p.). Він був також автором документально-публіцистичних фільмів, п'єс, автобіографічної повісті "Зачарована Десна" (1957 p.), кіноповісті "Повість полум'яних літ" (1944 − 1945 pp., екранізована в 1961 р. Ю.Солнцевою) тощо. Митець надзвичайної сили, О.Довженко змушений був багато в чому обмежити творчий пошук, коли після фільму "Земля" його розпочала переслідувати офіційна критика.

Стосовно української скульптури зазначимо, що на її розвиткові негативно позначилися вимоги соціального замовлення, так звана монументальна пропаганда, спрямована на увічнення образів вождів революції. Ідеологічна цензура в галузі скульптури виявилася найвідчутніше. Показові в цьому відношенні Всесоюзний конкурс на проект пам'ятника Т.Шевченкові у Києві 1926 p., де були відхилені всі 26 пропозицій, а також Міжнародний конкурс на проект пам'ятника Т.Шевченкові у Харкові 1930 p., де були відхилені проекти відомих українських скульпторів Б.Кратко, А.Петрицького, І.Кавалерідзе та ін. Пам'ятники Т.Шевченкові у Харкові (1935 p.), Києві та Каневі (1939 р.) створив російський скульптор М.Манізер. Доречно згадати, що київський і канівський "Шевченки" творилися за участю відомого тепер Лео Моля, а тоді молодого Леоніда Молодожанина − помічника М.Манізера. Проте первинний образ Шевченка зазнав значної вимушеної зміни через нищівну критику Кагановича − посланця Сталіна в Україні, який вимагав від Манізера у його майстерні, щоб скульптура відповідала образові людини, "зневіреної у своєму майбутті".

З березня 1947 р. першим секретарем ЦК КП(б)У став Лазар Каганович, і в Україні розпочалися нові повоєнні репресії діячів культури. Тепер вони доповнювалися ще й "боротьбою з космополітичними елементами". Нищівній критиці були піддані твори А.Малишка, Ю.Яновського, О.Кундзіча, Т.Масенка, Л.Смілянського, О.Довженка. В культурних явищах дошукувалися "виявів націоналізму", які ідентифікувалися з усім, що мало в собі складові органічної української природи.

Монопольний диктат соціалістичної бюрократії призвів до приниження і, врешті-решт, морального занепаду духовної культури в її різних формах: від літератури до образотворчого мистецтва, і від філософії до релігії. Офіційний соціалістичний реалізм орієнтувався на штучну ідею диференціації єдиної національної культури на культуру соціалістичну, народну. Насильно привнесені ідеологічні постулати естетики соціалістичного реалізму, далекі від потреб розвитку української національної культури, мали, принаймні, два негативні наслідки: по-перше, сприяли формуванню кількох поколінь денаціоналізованих бездуховних конформістів; по-друге, призвели до поширення кон'юнктури в мистецтві, філософії, гуманітарних науках, фронтального знищення національних шкіл у мистецтві тощо. Основний наслідок доби − фізичне і духовне знищення найяскравіших представників національної інтелігенції, насильна зміна генотипу народної культури, що має кваліфікуватися як геноцид українського народу.

38. Феномен дисидентів-шістдесятників як спроба відновлення української самобутності.

Феномен дисидентів-шістдесятників. Варто зауважити, що за умов ідеологічного диктату та поширення денаціоналізованої масової культури зберігалася тенденція до відродження української духовності та культури. Розвиткові такої тенденції сприяли передові українські громадські діячі. Так, у період політичної відлиги (1956−1961 pp.) відбулась відносна лібералізація політики КПРС стосовно національних культур, зокрема української. Проте головним наслідком "відлиги" стало формування генерації молодих українських письменників, поетів, публіцистів, митців, так званих «шістдесятників», які прагнули відновити втрачену національну традицію, боролися всіма доступними засобами проти комуністичної тоталітарної системи.

Нові художні висоти долає український кінематограф. На екранах України − фільми "Камінний хрест" і "Захар Беркут" Л. Осики, "Сон" В. Денисенка, "Білий птах з чорною ознакою" Ю. Іллєнка, "Вавилон XX"− режисерський дебют І. Миколайчука. Феноменальний успіх вдома і за кордоном очікував кінострічку С. Параджанова "Тіні забутих предків".

На театральній сцені України розкрились великі й різнобічні мистецькі обдарування А. Бучми, Д. Мілютенка, В. Добровольського, Г. Юри, Н. Ужвій, П. Нятко, А. Роговцевої, Б. Ступки, О. Ватулі, О. Кусенко. Пісенну славу України примножувала й збагачувала творчість Є. Мірошниченко, М. Литвиненко-Вольгемут, Є. Чавдар, Б. Гмирі, Д. Гнатюка, Б. Руденко, А. Солов´яненка, Р. Кириченко, С. Ротару.

Вражають уяву досягнення українського музичного мистецтва. Це опери С. Людкевича, А. Кос-Анатольського, В. Жуковського, Г. Таранова, Ю. Мейтуса, В. Кирейка; симфонії Б. Лятошинського, М. Колесси, В. Борисова; балети К. Данькевича, М. Скорульського, Д. Клебанова, В. Нахабіна. У вокальному й симфонічному жанрі плідні здобутки М. Вериківського, Л. Ревуцького, П. Козицького, хоровому й пісенному − П. Гайдамаки, П. Майбороди, В. Івасюка, М. Машкіна, І. Поклада.

Панорама українського мистецького життя була вельми широкою і всеохоплюючою. В контексті української духовності й культури потужно функціонували мистецькі традиції Опішні й Косова, Василькова й Кролевця, творчість К. Білокур і М. Приймаченко, Г. Візичканич і Г. Верес, Г. Почивайло і М. Шерегій, багатьох інших обдарованих і самобутніх майстрів народної творчості.

Творча та громадська діяльність літераторів Л.Костенко, В.Симоненка, І.Драча, М.Вінграновського, І.Світличного, Є.Сверстюка, В.Стуса, В.Марченка, М.Руденка, Є.Гуцала, В.Мороза, В.Чорновола, В. Шевчук, М.Осадчого, П.Заливахи, Ігора й Ірини Калинець, О.Тихого, Ю.Литвина, І. Дзюба, В.Стус, та багатьох інших, спрямована на відродження національної самосвідомості та гідності, становить героїчну сторінку в історії української культури. Проте "відлига" закінчилась трагічно для покоління "шістдесятників". Тоталітарний режим вдавався й до прямих репресій. В ув´язненні помирають В. Стус, О. Тихий, Ю. Литвин, В. Марченко. Переслідувань зазнали письменники І. Дзюба, Є. Сверстюк, І. Світличний, Б. Чичибабін.

39. Творчість діячів української культури в еміграції.

Творчість діячів української культури в еміграції. Невід'ємну складову частину процесу національно-культурного відродження становить творчість представників української еміграції.

Світового визнання набула творчість скульптура О.Архипенка, з ім'ям якого пов'язаний розвиток скульптурної пластики XX ст. ("Ступаюча жінка", 1912 p.; "Постать", 1920 p.). З-поміж відомих українських скульпторів слід згадати М.Черешньовського, котрий створив пам'ятники Лесі Українці в Клівленді (США) і Торонто (Канада); Лео Моля (Л.Молодожанина, нар. 1915 p.), автора пам'ятників Т.Шевченкові у Вашингтоні (1964 р.) та Буенос-Айресі (1971 p.). Світовим визнанням користується творча спадщина графіка, живописця, мистецтвознавця Я.Гніздовського – графічні твори "Соняшник", портрет М.Скрипника "Пшеничний лан", "Селянський хліб».

В розвиток музичної культури значний внесок зробив композитор А.Рудницький.

Заслуговує на увагу філософська думка, створена в еміграції. Відомі праці в царині історії української філософії створив Д.Чижевський. Оригінальні праці в сфері антропології та філософії історії залишили І.Мірчук, О.Кульчицький, М.Шлемкевич, В.Олексюк, І.Лисяк-Рудницький.

З усіх форм культурного розвитку поза кордонами України, мабуть, найуспішніше і творчо виявила себе українська вища школа. Першою українською вищою школою за кордоном був створений у Відні 1921 р. Український вільний університет. Восени 1921 р. університет був перенесений до Праги, де проіснував до 1939 p., а після Другої світової війни відновив діяльність у Мюнхені. Першим ректором став мовознавець та історик літератури О.Колесса. До 1939 р. докторські дипломи в університеті отримали 109 осіб. У 1923 р. група професорів філософського факультету Українського вільного університету − Д.Антонович, Д.Дорошенко, О.Колесса, В.Щербаківський заснували Українське історико-філологічне товариство. У 1938 р. воно налічувало 53 члени, які досліджували історію України, історіографію, воєнну історію, історію освіти, право, етнографію, економіку, археологію, класичну філологію. Другою за часом заснування (1922 р.) була Українська господарська академія в Подєбрадах (Чехія). У 20 −30-х роках у Празі працював Український високий педагогічний інститут ім. М.Драгоманова, в якому готували вчителів для початкових шкіл і позашкільної освіти. Важливим культурним центром української еміграції був Український науковий інститут у Берліні, заснований 1926 р. При інституті працювали видатні українські науковці: філософ та історик культури І. Мірчук, історики Д. Дорошенко, С. Томашівський, Д. Олянчин, В. Кучабський, літературознавці Б. Лепкий, М. Гнатишак, К. Чехович.

Українська наукова спільнота за кордонами батьківщини мала серйозні досягнення в царині гуманітарних знань. Її зусиллями видано фундаментальну "Бібліотеку українознавства" у 22 томах. Визначною подією в науковому і культурному житті діаспори став вихід у світ багатотомної "Енциклопедії українознавства" за редакцією B. Кубійовича та "Словникової енциклопедії" в 10 тт.

Широкий спектр досліджень у галузі суспільствознавчих наук проводили у діаспорі видатні науковці: історики Д. Дорошенко, C. Наріжний, Н. Полонська-Василенко, О. Оглоблін; філософи І. Мірчук, Д. Чижевський; літературознавці Г. Костюк, Ю. Луцький; мовознавці І. Огієнко, Ю. Шевельов (Шерех); правознавець А. Яковлів; мистецтвознавці Д. Антонович, В. Січинський, В. Щербаківський, славіст К. Андрусишин; педагог С. Сірополк; етнограф З. Кузеля. В еміграції творили видатні діячі: О. Олесь, І. Багряний, В. Барка, Є. Маланюк, М. Орест, Т. Осьмачка, У. Самчук, С.Гординський та ін..

40. Особливості та характерні риси українського соціокультурного простору наших днів.

41. Характерні риси та основні концепти постмодернізму як соціокультурного феномену сьогодення.

42. Постмодерністичні тенденції в сучасній українській культурі.

43. Перспективи розвитку української культури у ХХІ ст.

Загальні особливості української культурологічної думки (самостійно).