Краткая история сюрреализма такова

1917 год впервые появляется термин “Сюрреализм”, Термин был употреблён Жаном Кокто к “сюрреалистическому балету” “Парад” Э. Сати и почти одновременно в предисловии и подзаголовке “сюрреалистической драмы” Аполлинера Груди Тиресия, сюрреалист. драма в 2ух актах с прологом.

1917-1920 – в Европе формируются кружки дадаистов, из которых впоследствии выйдут сюрреалисты.

1919 появляется роман Андре Бретона и Филиппа Супо “Магнитные поля” считающегося первым настоящим сюрреалистическим произведением.

1923 – происходит разрыв группы Бретона с Тристаном Тцара и дадаизмом.

1924 – вокруг Бретона фармируется группа поэтов-художников. Выходит первый Манифест Сюрреализма и журнал Сюрреалистическая революция.

Первая генерация сюрреалистов активно действовала на протяжении 20-х. В 30-е гг. распадается исходное литературное ядро Сюрреализма, кризис литературного сюрреализма, но расцвет сюрреализма живописного (в первую очередь творчество С.Дали). В начале 40-х центр Сюрреализма перемещается в США (куда эмигрировали Бретон, Дюшан, Дали, Танги и др.)

Основным творческим методом сюрреализма провозглашалось автоматическое письмо – создание произведения без включения предварительных рациональных рассуждений и логики. Реализация метода психологического автоматизма в живописи реализовывалась чрез техники в основе которых лежала чистая случайность. Это такие методы как фроттаж текстура-протирание (М. Эрнст), фюмаж от копоти (В. Паален), спонтанная декалькомания краски на лист и прикоснутся к другому листу (О. Домингес), граттаж счищение красок слоями (Э. Франчес) В поэзии автоматизм проявлялся в игре слов и смыслов, в сцеплении свободных ассоциаций как игра изысканный труп.

Однако позже идея спонтанности сменяется идеей полуавтомотического письма и сознательной доработкой случайно созданных образов. Самый известный сюрреалистический прием — т.н. “паранойя-критический метод” С. Дали. Дали определял его как “активную” противоположность “пассивному” автоматическому письму. То есть обычные объекты реальности в необычном контексте.

Театр сюрреализма весьма сложное и неоднородное явление.

Сам термин «сюрреализм» создатель объединения Андре Бретон (1896—1966) заимствует у Гийома Аполлинера, который обозначает жанр своей пьесы «Груди Тиресия» (1903—1916) как «сюрреалистическая драма». «Груди Тиресия» были поставлены в театре Рене-Мобень (режиссер Серж Фера) 24 мая 1917 г.

Таким образом, можно утверждать что сюрреалистический театр прежде всего зарождался в литературном материале и в текстах сюрреалистических авторов. Такая тенденция была в первую очередь связана с уже существовавшей и хорошо разработанной текстологической концепцией разработанной у футуристов (итальянские слова на свободе) и дадаистов (создание «бессмысленных» текстов). Ключевой творческий метод сюрреалистов – «автоматическое письмо» был развитием этих идей.

Важным у сюрреалистов стал принцип игры как некая предтеатральная деятельность. Драматургия представляла собой спонтанную игру слов и смыслов. Тексты полученные в результате подобных игр весьма похожи на тексты пьес сюрреалистов.

Авторы Бретон и Супо «Вы меня позабудете» 1920, «Пожалуйста» 1920, Луи Арагон «Зеркальный шкаф» «У подножия стены». Основой их пьес во многом является хаос и бессвязность. Но, в то же время, предъявляемый в пьесах сценический мир возникает как сюрреалистическая проекция внутреннего мира автора во внешний сценический мир, представляет собой материализацию авторских фантазий, сновидений и желаний.

Что касается непосредственного воплощения на сцене сюрреалистических пьес и самого театра сюрреализма то тут следует назвать ключевую фигуру сюрреалистического театра Антонена Арто (1896—1948).

Сразу отметим, что основной идеей объединяющей все элементы театрального действия актёра, сценографию, драматургию, музыку, свет в сценическом представлении Антонена Арто стало вполне сюрреалистическое стремления упразднить на сцене объективную действительность и создать, визуализировать на сцене внутренний мир, мир подсознания, мир сновидения, мир фантазии и мечты.

В 1926 Антонен Арто опубликовал первый театральный манифест, озаглавленный по имени нового коллектива Театр «Альфред Жарри». Пафос этого краткого манифеста направлен на отрицание существующего театра и вообще всех утвердившихся форм культуры, что совершенно совпадало с устремлениями сюрреалистов. Но, несмотря на это в ноябре 1926 года Арто исключают из рядов сюрреалистов.

За все время существования этого театра вплоть до 1930 года было поставлено всего четыре спектакля Первый спектакль Театра «Альфред Жарри» был показан 1 июня 1927 года. Показаны были пьесы основателей театра: «Сожженное чрево, или Безумная мать» Арто, «Жигонь» Макса Робюра и «Таинства Любви» Роже Витрака.

В 1927 году театр поставил пьесу Витрака «Тайны любви»