- •1.Значение термина « эстетика». Проблема выделения эстетики в самостоятельную философскую область. Имплицитная и эксплицитная эстетика.
- •Проблема выделения эстетики в самостоятельную философскую область. Имплицитная и эксплицитная эстетика.
- •Эстетический вкус.
- •7.Понятие «эстетическое». Понятие « эстетическая культура». Структура эстетической культуры. Понятие «эстетическое сознание».
- •8.Категории эстетической оценки. Прекрасное и безобразное.
- •9. Категории эстетической оценки. Трагическое и комическое.
- •10.Категории эстет-й оценки. Возвышенное и низменное.
- •Античная эстетика. Общая харктеристика.
- •13. Проблема природы прекрасного в классической античной эстетике (Сократ,
- •.Проблема природы прекрасного в классической античной эстетике. Сократ, Платон, Аристотель.
- •14. Проблема сущности искусства в классической античной эстетике. Понятия «тэхнэ» и «мимезис».
- •Проблема сущ-ти иск-ва в кл-й ант-й эст-ке.
- •Эстетика позднего западноевропейского средневековья.(Фома Аквинский).
- •19. Эстетика позднего западноевропейского средневековья. Теор-й аспект. (Фома Аквинский).
- •20.Эстетика западноевропейского средневековья. Практический аспект.
- •21. Основные черты эстетики средневекового Китая и Индии.
- •Основные черты средневекового Китая и Индии.
- •22. Основные этапы развития эстетики Византии и др. Руси.
- •23. Эстетика раннего и позднего Возрождения. Общая характеристика.
- •Эстетика высокого и позднего Возрождения. Общее и особенное.
- •Эстетика возрождения. Общая харктеристика
- •24.Эстетика маньеризма.
14. Проблема сущности искусства в классической античной эстетике. Понятия «тэхнэ» и «мимезис».
А ) Искусство как мастерство «Тэхнэ»-умение создавать вещи в соответств. с сущ. паравилами.
Конструктивное Экспрессивное
(предметная деят.) (безпрелметнаядеят.)
- скульптура, -ткачество… - музыка, - пение, - поэзия (выразит. виды иск.)…
- в обыденной жизни античности
-“иск.” называлась любая чел. деятельность и практич. и теоретическая.
Б) Искусство как воспр. действительности. «Мимезис»-подражание природе, подражание гармонии небесных тел, космосу, который имеет музыкальное и числовое выражение.
Мимезис Платона – воспр. внешнего вида предмета.
Мимезис Аристотеля – воспр. внутр. сущности предмета.
Платон: Искусство – маловажный вид деятельности.
1. Иск.должно воспитывать, а на практике оно развращает.
2. Иск. дарит опасное и сомнительное удовольствие (“Дырявая бочка”-не успев насытится, мы вновь опустошаемся).
3. Иск. – это мимезис (художник создает копии копий) Произведение искусства это копия
вещикопия идеи (эйдос)
- истинная задача художника – прорваться в мир идей.
Аристотель: Иск. – воспр. внутренней сущности вещей. Изображая не частное, а общее (собир.образ)
можно проникнуть в сущность вещей.
Иск.деятельность уважаемая, почётная. Художник выше историка. Художник и философ
на одной ступени (благодаря способности обобщать).
Проблема сущ-ти иск-ва в кл-й ант-й эст-ке.
Ант-я эст-ка оказала значит-е влияние на развитие в мировой эст-й мысли. Сущ-т два направл-я в ант-м иск-ве:
1- Иск-во - мастерство (практич аспект, доминир-т в повседн. жизни.Иск-во – понятие всеобъемлющее, унив-е, глоб-е. К иск-ву относ-сь почти все проф-и, науки и изящн иск-ва (арх-ра, скульптура, поэзия), ремесло. Иск-во –умение созд-тьвещипоопр-м правилам. Умение лежит в основе всего.
2-Иск-во – воспроизв-е действ-ти. Ярко представлена теория. «Мимезис» - подражание. Иск-во – подражание муз-ной гармонии космоса. Космос был наивысшим воплощением красоты (Пифагор). Демокрит - подражание свойственно натуре чел-ка. Иск-во возникло благодаря подраж-ю жив-м (пению птиц).
Музыка- жидкость; процесс восприятия музыки – процесс втекания жидкости в ухо чел-ка. Платон разделяет подражание на полное ( копир-е внеш-го вида предмета) и частичное (копир-е тех свойств предмета, кот-е худ-ку наиболее симпатичны. Он считает, что частичное подражание быть недопустимо, подражание должно быть полным. Аристотель - Считает, что иск-во - уважаемый вид деят-ти. Проникнуть в сущ-тьизобр-х явл-й можно благодаря тв-ву и худ-му обобщению, созд-ю собират-го образа. Историк устремлен в прошлое,а художник может заглянуть в будущее.
15. Основные философско-эстетические школы эллинизма.
По сравн-юкл-й, предст-т собой более сложный, противоречивый и более длит период в ант-й истории. В соц-м отнош-и эта эпоха знаменуется окончат-м распадом античного. Греч-я кл-ка была промеж-й, переходной эпохой, она ознаменовала собой такой периодв истории, когда опр-я истор форма уже созрела и разложилась, а др-я еще не созрела и не стала господств-й. В эпоху э. происходит бурное развитие рабовладения, усложняется мех-змгос-го управления.
Общ-я жизнь все более опред-ся и отчужд-ся от частной жизни отд-х индивидов. В этих усл-х формир-ся новый тип дух-й культуры, основанной на индивидуализ-и, новый тип личности, кот-й стремится уйти от всех противоречий и сложностей жизни в спасит-й мир внутр-й дух-й культуры. На этой почве возник-т новые эст-е течения (стоицизм, эпикцуризм,скептицизм). Стоики- идеал мудреца, возвыш-ся над миром повседн-х забот. Этот идеал не был выдуман, он отражал реальные треб-я эпохи. Эпикурийцы–эстетике свойственна материал-я тенд-я: иск-во они выводили из подраж-я природе. Скептики-наиб-е хар-й для эпохи э-зма. Они сомневались во всем, даже в самом сомнении.
16. Основные закономерности иск-ва др. Греции в классический период.
Греч.иск-во было прежде всего ольгаммой - украшением, оно составляло радость для Богов.
Мир - есть зрелище, состоящее из явлений.
Выделяют след.особенности греч. искусства:
Статичность: видеть не временное существование ценности, но устойчивое во времени;
Метафоричность языка;
сосредоточенность на целом, не на частном;
Идеальные фигуры (пропорции);
Антропоцентричность;
Мифологичность;
Коллективный идеал (общественно-значимый);
Усложнение стиля (изображение фигуры - опора на одну ногу, парная скульптура);
Демократичность скульптуры (простота восприятия, «спокойное величие» и «благородная простота» - Винкельман);
каноничность скульптурного иск-ва;
Агональность (соревновательность);
Коллокогатия - единство прекрасного и добра.
Театр обладал воспитательной функцией, преобладающий жанр - трагедия.
17. Основные закономерности иск-ва др. Рима.
Др.Греция
ИСК-ВО ← КУЛЬТУРА
-Воспитательная ф-я полисная культура
-Гармония
-Мера
-Коллективная ценность
-Калокагатия
В арх-ре всё соразмерено, не подавляет чел-ка, но и не слишком маленькое.
Др.Рим
ИСК-ВО ← КУЛЬТУРА
-Арх-ра(не соразмерна с чел-ком)
-Скульптура(акцент на портрет чел-ка)
-Театр(развлекательная ф-я)(с трагедии на комедию) заимствование цитат
18. Эстетика раннего западноевропейского средневековья. Святой Августин.
Э . практический аспект разнообразие
т еоретический аспект единообразие тексты по эстет.возникали в рамках
религ. субкультуры, в контексте богословия и
Эстетика носила имплицитный характер. Красота – Бог. Среднев.эстет тесно связана с античной.
Св. Августин 5 в. н.э. – 200 работ.
-от общего к частному – принцип текстов Св.Августина.
- Бог источник высшей красоты
триединство (истина – добро – красота)
"Бог есть истина всякой красоты" "Бог создал мир по своему образу и подобию =>мир-прекрасен"
- Красота божественная "+" "+" связана с Богом
земная (двойств. характер) "-" будит в чел. страсти и чувства уводящ. от Бога.
- Красота иерархична
-Земная красота – символ Бога
-Земная красота, признаки:
единство (гармония, симметрия)
сущ. красоты в числах (пропорция)
"Красота – это пропорц. частей в сочетании
с яркостью цвета."
Искусство у Августина: - аллегорично - символично - канонично - схематично
искусство – иерархично: -высшие виды иск.(музыка, иск. слова)
-низшие виды иск. (театр)