- •Литературный объединения начала XIX века («Беседа любителей русского слова», «Арзамас»); споры о языке.
- •Споры о романтизме.
- •Память и памятник в поэзии пушкинской поры.
- •Возникновение элегической картины мира (Ан.И.Тургенев, в.А.Жуковский).
- •Элегическое творчество к.Н.Батюшкова.
- •Разрушение элегии (в.Г.Тепляков, п.А.Вяземский).
- •Баллады в.А.Жуковского.
- •Полемика вокруг жанра баллады. В.А.Жуковский и п.А.Катенин.
- •Язык Невыразимого.
- •Человек и судьба в литературе пушкинской поры.
- •Поэтический мир е.А.Баратынского.
- •Поэмы е.А.Баратынского.
- •«Сумерки» е.А.Баратынского.
- •«Байроническая» поэма.
- •Рождение «лирического героя»; лирический герой д.В.Давыдова.
- •Лирический герой н.М. Языкова и в.К.Кюхельбекера.
- •Поэзия к.Ф.Рылеева.
- •Поэзия а.А. Дельвига.
- •Творчество поэтов-декабристов.
- •Творческий путь а.С. Грибоедова.
- •«Горе от ума» а.С. Грибоедова.
- •Басни и.А.Крылова.
- •Творческая биография а.С.Пушкина.
- •Лицейская лирика а.С.Пушкина.
- •Поэма а.С.Пушкина «Руслан и Людмила».
- •«Южные» поэмы а.С.Пушкина («Кавказский Пленник», «Бахчисарайский фонтан»).
- •Поэма а.С.Пушкина «Цыганы».
- •Человек и время в пушкинской лирике.
- •Историзм а.С.Пушкина («Полтава», «Арап Петра Великого», «Сцены из рыцарских времен»).
- •«Борис Годунов» а.С.Пушкина.
- •Свобода в лирике а.С.Пушкина.
- •Закон и милость в творчестве а.С.Пушкина («Анджело», «Капитанская дочка»).
- •«Наполеоновский» миф в лирике а.С.Пушкина.
- •Наполеон и политические взгляды Пушкина
- •Любовная лирика а.С.Пушкина.
- •Поэт и поэзия в творчестве а.С.Пушкина (лирика, «Езерский», «Египетские ночи»).
- •«Разбойничья» тема в творчестве а.С.Пушкина («Братья Разбойники», «Кирджали», «Дубровский»).
- •Прозаические фрагменты а.С.Пушкина.
- •Женские образы а.С.Пушкина (лирика, «Евгений Онегин», «Русалка»).
- •Шуточные поэмы а.С.Пушкина («Граф Нулин», «Домик в Коломне»).
- •Пушкинские сказки.
- •«Евгений Онегин» а.С.Пушкина: автор и герои.
- •«Евгений Онегин» а.С.Пушкина: композиция.
- •«Евгений Онегин» а.С.Пушкина: принцип многоязычия.
- •«Маленькие трагедии» а.С.Пушкина: типология героев.
- •«Маленькие трагедии» а.С.Пушкина: художественная философия.
- •«Повести Белкина» а.С.Пушкина: субъектная и сюжетная организация.
- •«Повести Белкина» а.С.Пушкина: выбор героями своей судьбы.
- •Образ Белкина («Повести Белкина», «История села Горюхина»).
- •Повесть а.С.Пушкина «Пиковая Дама».
- •«Капитанская дочка» а.С.Пушкина: поэзия и правда.
- •«Капитанская дочка» а.С.Пушкина: герои и судьба.
- •«Медный Всадник»; композиция конфликта.
- •«Медный Всадник»: образная структура.
- •Литературная критика и публицистика а.С.Пушкина.
- •Язык а.С.Пушкина.
«Капитанская дочка» а.С.Пушкина: герои и судьба.
«Медный Всадник»; композиция конфликта.
Поистине венцом всего развития в творчестве А. С. Пушкина жанра поэмы и одним из величайших созданий пушкинского гения является «Медный всадник» (1833, опубл. 1837), которому поэт придал глубоко значительный подзаголовок «Петербургская повесть». Действительно, «Медный всадник» представляет собой своеобразнейший синтез героической поэмы о величии и мощи царя-преобразователя и реалистического рассказа о скорбях и несчастьях «маленького человека», бедного чиновника.
В «Медном всаднике» получает дальнейшее углубление и развитие стол'ь интересовавший Пушкина, в особенности после разгрома восстания декабристов, образ Петра I. В 30-х годах, задумав написать «Историю Петра», Пушки намного работал над материалами Петровской эпохи, изучал не только всю историческую литературу о Петре I, но и подлинные архивные документы. Петр все отчетливее представал перед Пушкиным в двойном аспекте — не только как ге'нии новой рос1:ийской~го"сударственностй7великий полководец и государственный преобразователь («Стансы», «Полтава» и «Арап Петра Великого»), но и как «самовластный помещик», о котором поэт несколько позднее замечал, что некоторые его указы, кажется, «писаны кнутом». Это отразилось в том углубленном понимании сущности исторической деятельности Петра, которое дано в «Медном всаднике». Узколичным стремлением бедного петербургского чиновника Евгения в поэме противопоставлены повелительные требования исторической государственной необходимости, следуя которым Петр и заложил новую столицу — город «под морем». Но в то же время в поэме выражен протест одного из простых людей, походя «раздавленных» Петром, против «горделивого истукана» — «грозного» и «ужасного» царя-самодержца.
В общем развитии пушкинского творчества «Медный всадник» занимает чрезвычайно значительное место. В еще большей степени, чем «Евгений Онегин», он находится как бы на стыке поэзии и прозы. В нем, с одной стороны,— величавые и грандиозные поэтические картины — панорама царственного города, наводнение. Все средства и достижения русского стиха, накопленные и поэзией XVIII в., и ближайшими предшественниками и учителями Пушкина, и, наконец, самим Пушкиным, подняты здесь на высочайшую ступень художественного совершенства. С другой стороны, в «Медном всаднике» перед нами мир «прозы», быт городских низов, личная семейная драма «маленького человека». Однако в отличие от судьбы Самсона Вырина из «Станционного смотрителя», драма которого, хотя и обусловлена социальными отношениями своего времени, замкнута узколичными пределами, личная драма Евгения, его сугубо частная судьба вовлечена, как в историческом романе, в общий круговорот истории, связана со всем ходом русского исторического процесса.
Евгений — «человек обыкновенный». Потомок древнего и славного рода, он в момент действия поэмы — рядовой представитель петербургской разночинной бедноты, малая клеточка в общем государственном организме. Но Пушкин сталкивает это малое с самым сильным и властным, с «кумиром» русского самодержавия, В результате произведение Пушкина приобретает почти символический смысл. «Медный всадник» предстает как поэма и о прошлом, и о настоящем, и о будущем России. Поэт понимает и славит всемирно-историческое значение дела Петра I, «прорубившего окно в Европу», но самодержавная тирания ему глубоко враждебна. Борьба против этой тирании в данное время, считает Пушкин, безумна, безнадежна. Но в еще большей степени, чем враждебное безмолвие народа в концовке «Бориса Годунова», «бунт» Евгения против Медного всадника на Сенатской площади, не заключающий в себе никакой прямолинейной аллегории, но влекущий за собой целую цепь конкретно-исторических ассоциаций, является прозрением в будущее. В поднятом кулаке Евгения, в его произнесенной сквозь стиснутые зубы угрозе Медному всаднику: «Ужо тебе!..» — приговор русскому самодержавию, прорицание его неотвратимой грядущей судьбы, предвестие времени, когда народ восторжествует. Не случайно в своих творческих тетрадях этой поры Пушкин рисует памятник Петру, но без всадника (говоря словами царя Бориса в «Борисе Годунове», конь сбил седока).
Все это и обусловливает художественное своеобразие единственного в своем роде произведения Пушкина, в котором «поэзия» и «проза», ода и новелла составляют одно нерасторжимое целое, где «петербургская повесть» о судьбе бедного чиновника является в то же время грандиозной, исполненной глубокого философского и социально-исторического значения поэмой о судьбах России.